萬(wàn) 彬 （染堂 333000）

一、綜合裝飾在陶瓷中的視覺(jué)意義

綜合裝飾在陶瓷中的運(yùn)用由來(lái)已久，早在古代即已得到廣泛運(yùn)用，而在當(dāng)代，綜合裝飾在陶瓷中的運(yùn)用更為普遍，并成為當(dāng)代陶瓷中的主要裝飾類(lèi)型之一。綜合裝飾在陶瓷中的運(yùn)用在陶瓷裝飾的發(fā)展中發(fā)揮著非常積極的作用，特別是在視覺(jué)表達(dá)上具有重要意義。

（一）豐富視覺(jué)效果

采取一種裝飾技法的陶瓷在視覺(jué)效果上具有單一性特點(diǎn)，而將其中的兩種或兩種以上類(lèi)型結(jié)合運(yùn)用，則能夠產(chǎn)生比單一裝飾的陶瓷更為豐富的視覺(jué)效果。一方面是色彩上的豐富。不同裝飾類(lèi)型受材質(zhì)的影響，色彩具有顯著差異，而將兩種或兩種以上裝飾相結(jié)合，則能使色彩表現(xiàn)更為豐富華美，并形成色彩反差，給人以耳目一新的色彩感受；另一方面則是肌理上的豐富。不同裝飾類(lèi)型在陶瓷上形成不同的肌理表現(xiàn)，兩種或兩種以上裝飾相結(jié)合，則使不同的肌理表現(xiàn)有機(jī)地融合為一體，使肌理效果更為豐富復(fù)雜。

（二）變革思維方式

采取單一技法對(duì)陶瓷進(jìn)行裝飾，由于其色彩、肌理等視覺(jué)表達(dá)都處在相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，創(chuàng)作者往往無(wú)需對(duì)其視覺(jué)表達(dá)進(jìn)行更多的設(shè)計(jì)與營(yíng)造，而采取兩種或兩種以上技法對(duì)陶瓷進(jìn)行綜合裝飾，創(chuàng)作者則需要綜合考慮不同的裝飾技法所產(chǎn)生的不同色彩、肌理視覺(jué)效果如何有機(jī)結(jié)合的問(wèn)題，設(shè)計(jì)創(chuàng)作思維發(fā)生了根本性變化，從而從根本上變革了陶瓷裝飾的創(chuàng)作思維方式。創(chuàng)作者既能夠通過(guò)不同裝飾類(lèi)型的綜合運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)更加具有個(gè)性化的表達(dá)，也能夠借此表達(dá)更為豐富的思想情感，并力圖使觀(guān)者達(dá)到情感共鳴。

（三）契合時(shí)代審美

每個(gè)時(shí)代的陶瓷都具有契合于時(shí)代審美趣味的視覺(jué)表達(dá)特點(diǎn)，而單一的裝飾技法因不易滿(mǎn)足時(shí)代審美的需求則有可能衰敗，歷史上一些陶瓷裝飾技法的衰亡正表明了這點(diǎn)。而綜合裝飾因具有更為靈活多變的視覺(jué)表現(xiàn)，能夠順應(yīng)時(shí)代而發(fā)生相應(yīng)的變化，融入相應(yīng)的裝飾類(lèi)型，從而使作品的審美內(nèi)涵更貼近于時(shí)代審美，當(dāng)代綜合裝飾在陶瓷中的流行也正是對(duì)多元化審美格局的契合。

二、綜合裝飾在陶瓷中的視覺(jué)表達(dá)

陶瓷中的綜合裝飾絕不是兩種或兩種以上裝飾技法的簡(jiǎn)單拼湊，而是需要有機(jī)地融合同一起，并產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)美感，共同為審美主題和境界的視覺(jué)表達(dá)而服務(wù)。一方面，綜合裝飾陶瓷中的每一種裝飾都具有其各自的視覺(jué)表達(dá)方式與特點(diǎn)，而另一方面，每一種裝飾都必須采取適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式與其他裝飾相互配合、呼應(yīng)，以獲得單一裝飾所無(wú)法達(dá)到的視覺(jué)效果。

（一）材料的綜合表達(dá)

材料的綜合表達(dá)是綜合裝飾在陶瓷中視覺(jué)表達(dá)的主要方式之一，主要表達(dá)方式有：其一，異質(zhì)化表達(dá)。即將兩種或兩種以上特性差異非常大的裝飾材料進(jìn)行綜合，形成強(qiáng)烈的對(duì)比美感。如將高溫顏色釉材料與粉彩材料相結(jié)合，高溫顏色釉的厚重深沉的材質(zhì)與粉彩輕柔明快的材質(zhì)形成鮮明的視覺(jué)反差。其二，同質(zhì)化表達(dá)。即將兩種或兩種以上特性相近的裝飾材料進(jìn)行綜合，相為補(bǔ)充，形成更為豐富的視覺(jué)表達(dá)。如粉彩材料與新彩材料同為釉上彩材料，具有相近的材料特性，二者的綜合表達(dá)則為同質(zhì)化視覺(jué)表達(dá)。

（二）畫(huà)面的綜合表達(dá)

綜合裝飾在陶瓷中的畫(huà)面綜合表達(dá)主要可以分為三種方式：其一，抽象與具象相綜合。即在綜合裝飾中，有的裝飾采用抽象畫(huà)面表達(dá)，有的則采取具象畫(huà)面表達(dá)，二者形成具有強(qiáng)烈對(duì)比的視覺(jué)效果。如高溫顏色釉抽象的背景畫(huà)面與釉上彩繪具象的畫(huà)面相結(jié)合。其二，抽象與寫(xiě)意相結(jié)合。如高溫顏色釉形成的抽象畫(huà)面與寫(xiě)意性的釉上或青花等彩繪畫(huà)面相結(jié)合，具有同質(zhì)化畫(huà)面效果。其三，具象與工筆相結(jié)合。如具象的刻劃裝飾與釉上彩工筆相結(jié)合，給人以格外精致細(xì)膩的畫(huà)面視覺(jué)效果。

（三）空間的綜合表達(dá)

在豐富的陶瓷裝飾技藝中，有的裝飾類(lèi)型在視覺(jué)表達(dá)上具有二維空間的特點(diǎn)，如各種釉上、釉下及青花彩繪，有的則具有三維空間特征，如各種雕塑裝飾，包括圓雕、捏雕、鏤雕、浮雕、貼塑等。將二維空間特點(diǎn)的裝飾與三維空間特點(diǎn)的裝飾相結(jié)合能夠形成平面與立體相融合的獨(dú)特的視覺(jué)表達(dá)效果，如在圓雕作品上進(jìn)行豐富的彩繪，或在彩繪作品中結(jié)合鏤雕手法。

三、綜合裝飾在陶瓷中的發(fā)展路徑

綜合裝飾已經(jīng)成為當(dāng)代陶瓷裝飾中的主流發(fā)展方向，它是在傳統(tǒng)的陶瓷綜合裝飾的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，但新的時(shí)代需要新的視覺(jué)表達(dá)形式，隨著新工藝、新材料、新技法、新理念的不斷涌現(xiàn)，創(chuàng)作者在綜合裝飾中可以利用的元素不斷增多，為綜合裝飾在陶瓷中的發(fā)展提供了重要的創(chuàng)作源泉與推動(dòng)力量。

（一）新工藝、新材料的綜合運(yùn)用

隨著我國(guó)陶瓷科技進(jìn)步，陶瓷新工藝、新材料日新月異，為綜合裝飾在陶瓷中的發(fā)展提供了廣闊的空間。如近年來(lái)，陶瓷三維打印技術(shù)在我國(guó)日漸成熟，不少陶瓷藝術(shù)家已經(jīng)開(kāi)始利用陶瓷三維打印技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作，形成不同于其他裝飾形式的獨(dú)特視覺(jué)效果。陶瓷藝術(shù)家可以在三維打印的陶瓷上進(jìn)行彩繪、刻劃等，從而形成打印裝飾與手工裝飾相綜合的新型綜合裝飾形式，成為新的視覺(jué)表達(dá)方式。

（二）新的審美表現(xiàn)形式的綜合運(yùn)用

隨著時(shí)代審美觀(guān)的不斷變遷，人們?cè)缫巡粷M(mǎn)足于傳統(tǒng)陶瓷的審美表現(xiàn)形式，因而，陶瓷中的綜合裝飾突破傳統(tǒng)審美束縛，采用契合于現(xiàn)代人審美觀(guān)的新的表現(xiàn)形式已經(jīng)成為大勢(shì)所趨。這些新的審美表現(xiàn)形式涉及到題材、構(gòu)圖、手法等各個(gè)方面，一方面借鑒其他藝術(shù)表現(xiàn)形式，如現(xiàn)代油畫(huà)、國(guó)畫(huà)，另一方面則充分利用陶瓷材料本體語(yǔ)言創(chuàng)造新的表現(xiàn)形式。

（三）新的藝術(shù)理念的綜合運(yùn)用

改革開(kāi)放以后，西方現(xiàn)代藝術(shù)理念如抽象表現(xiàn)主義、結(jié)構(gòu)主義、印象派等等大量涌入中國(guó)。受西方藝術(shù)理念的影響，陶瓷藝術(shù)家在傳統(tǒng)藝術(shù)理念的基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代藝術(shù)理念，從而在創(chuàng)作思維上發(fā)生了根本性變化，使綜合裝飾成為新的藝術(shù)理念的載體。陶瓷藝術(shù)家在綜合裝飾中紛紛引入新的藝術(shù)理念，在創(chuàng)作中越來(lái)越多地采取抽象化表現(xiàn)手法，并結(jié)合現(xiàn)代構(gòu)成手法，從而推動(dòng)陶瓷中的綜合裝飾逐漸進(jìn)入到現(xiàn)代綜合裝飾發(fā)展階段。