時(shí)迅飛 （安徽省話劇 230001）

相由心生是基于心理學(xué)的角度，指人看待事物的一種本能的反應(yīng)。在“環(huán)境肖像”攝影中，為了更好地體現(xiàn)攝影的真實(shí)，將環(huán)境肖像的攝影對(duì)象更加靈活而又真實(shí)的體現(xiàn)出來(lái)，需要我們?cè)跀z影中切實(shí)注重其產(chǎn)生的歷史和根源的分析，并切實(shí)掌握其技巧。以下以當(dāng)代美國(guó)攝影大師阿諾德·紐曼所創(chuàng)設(shè)的“環(huán)境肖像”為切入點(diǎn)，展開(kāi)以下分析。

一、“環(huán)境肖像”攝影的產(chǎn)生

“環(huán)境肖像”攝影技術(shù)相對(duì)于其他攝影技術(shù)而言，其具體產(chǎn)生的時(shí)間較晚，最早是由美國(guó)著名的攝影大師阿諾德·紐曼經(jīng)過(guò)自己的加工而產(chǎn)生的一種拍攝人體肖像的形式。這一拍攝技術(shù)較為獨(dú)特，其具體在拍攝的時(shí)候，并非胡亂拍攝，而是將所要拍攝的具體人物放在與其職業(yè)特點(diǎn)相適應(yīng)的特定環(huán)境中；同時(shí)，在拍攝時(shí)，還需要攝影師精挑細(xì)選，在被拍攝者所作出的各種動(dòng)作表情當(dāng)中，尋找出最適合被拍攝者個(gè)性和身份的照片。最終的攝影作品在整個(gè)構(gòu)圖方面具有非常明顯的節(jié)奏感以及較為顯明的形式感。為了達(dá)到上述效果，在拍攝的過(guò)程中，就不是即興的拍攝，而是需要反復(fù)調(diào)整被攝影者的表情以及攝影師的角度，直到最終滿意為止。

二、“環(huán)境肖像”攝影的技巧

1.“環(huán)境肖像”攝影的基本內(nèi)涵

“環(huán)境肖像”攝影技術(shù)，從其具體的字面意思就能夠非常明顯的看出，其實(shí)際上就是在拍攝人物肖像的過(guò)程中，將特定的環(huán)境因素予以納入其中，即環(huán)境和人物肖像進(jìn)行有機(jī)組合進(jìn)行拍攝的一種攝影技巧。同時(shí)，“環(huán)境肖像”攝影技術(shù)屬于“人像攝影”技術(shù)的一個(gè)小分支?！碍h(huán)境肖像”和商業(yè)人像攝影技術(shù)相比，其在具體拍攝的時(shí)間以及空間上所具有的的靈活性會(huì)更加的大，受到的相關(guān)限制也就更加的小，例如在被拍攝者的休閑以及其他空閑時(shí)間段，均可以進(jìn)行具體的拍攝工作。具體對(duì)于“環(huán)境肖像”而言，其最為核心的部分就是最終所拍攝的作品必須要有人物這一特定的主體出現(xiàn)，而非僅僅只有大自然環(huán)境的純風(fēng)景畫(huà)或者說(shuō)將具體的其他動(dòng)植物作為拍攝對(duì)象的作品，其必須是表現(xiàn)和刻畫(huà)具體人物真實(shí)的面部表情和心理特征作為主要?jiǎng)?chuàng)作目的的作品；另一個(gè)方面，“環(huán)境肖像”攝影技術(shù)第二個(gè)較為明顯的特點(diǎn)就是，其最終的攝影產(chǎn)品也必須和被拍攝者具體所從事的工作相呼應(yīng)，其具體的環(huán)境氛圍必須和具體的人物職業(yè)息息相關(guān)，將人物所從事的職業(yè)特征充分表現(xiàn)出來(lái)，或者說(shuō)最終的作品能夠與被拍攝者人物性格具有內(nèi)在的必然聯(lián)系。所以，在拍攝之初，需要具體的攝影者需要對(duì)被拍攝者的生活環(huán)境以及工作環(huán)境等較為的了解，或者說(shuō)需要花費(fèi)一些時(shí)間進(jìn)行相應(yīng)的準(zhǔn)備。

2.“環(huán)境肖像”攝影的常見(jiàn)技巧

（1）背景選取恰當(dāng)

第一、選擇特點(diǎn)的背景。也就是說(shuō)在拍攝之初，需要對(duì)即將拍攝的人物所處的背景進(jìn)行特別的挑選，所挑選的環(huán)境必須要與人物所處的環(huán)境相吻合。舉個(gè)較為簡(jiǎn)單的例子，對(duì)于我們都較為常見(jiàn)的較為時(shí)尚的人物肖像攝影作品，這一作品的背景首先需要吸引人，也就是說(shuō)具有自身獨(dú)特的特征這樣才能夠和其他肖像攝影作品區(qū)別開(kāi)來(lái)，也就是說(shuō)所處的背景起到很好的襯托這個(gè)人物特點(diǎn)的作用。

第二、選取的背景要簡(jiǎn)潔。這個(gè)相信大家都能夠理解與接受，我們的攝影作品和繪畫(huà)作品是不一致的，攝影作品講究的是減法，繪畫(huà)作品講究的是加法。簡(jiǎn)而言之，我們的攝影作品就是需要將所處的背景予以精煉出來(lái)，將最具有代表性的圖片呈現(xiàn)在大家的面前。

第三、選取的背景需要有色調(diào)。這個(gè)主要針對(duì)的是彩色照片，如果是黑白照片的話，就是反差，簡(jiǎn)而言之，就是作為基礎(chǔ)背景與主題有色調(diào)或者說(shuō)有反差，這樣子才能夠更好的突出主體。

（2）場(chǎng)景人物結(jié)合

“環(huán)境肖像”中有男士模特也有女式模特，尤其是對(duì)于女式模特來(lái)說(shuō)，僅僅有漂亮的臉蛋、較好的身材以及會(huì)各種擺姿勢(shì)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，最為核心的內(nèi)容是需要將其自身的條件和所處的環(huán)境完美的結(jié)合在一起。這時(shí)候整個(gè)模特的整體造型就顯得非常的重要，而攝影師基本就會(huì)借助服裝造型將模特裝扮成攝影師需要的特定的角色來(lái)實(shí)現(xiàn)攝影師的目的，具體作品創(chuàng)作中，基本上采取的是抓拍月擺姿勢(shì)?！碍h(huán)境肖像”其實(shí)就是景色和人物相結(jié)合，具體有以下幾點(diǎn)內(nèi)涵：第一就是被拍攝者和其所處的環(huán)境是相符合的，并非格格不入；第二就是環(huán)境是為了襯托人物而存在的，并非相方，否則就不是環(huán)境肖像而是風(fēng)景片了；最后就是需要做到環(huán)境和人物有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，不能將兩者分裂開(kāi)來(lái)，各種嘗試，最終找到最合適的作品。

（3）細(xì)節(jié)完善主題

細(xì)節(jié)決定成敗，“環(huán)境肖像”的創(chuàng)作也是一樣的道理，要么是刻意的選擇某種特定的場(chǎng)景，將模特按照自身已經(jīng)構(gòu)思好的內(nèi)容進(jìn)行拍攝；或者就是就地取材，根據(jù)現(xiàn)實(shí)所處的環(huán)境，將其經(jīng)過(guò)自己的擺設(shè)或者說(shuō)設(shè)計(jì)，處理成為理想的場(chǎng)景。而真正想要將“環(huán)境肖像”拍好，是非常講究與困難的，需要將人物所占整個(gè)畫(huà)面的面積、大小、位置以及姿勢(shì)等等都能夠和其所處的環(huán)境合二為一，這些細(xì)節(jié)會(huì)直接對(duì)整體畫(huà)面的完美度產(chǎn)生影響，同時(shí)也是創(chuàng)造畫(huà)面的核心因素。

3.“環(huán)境肖像”攝影技術(shù)要點(diǎn)

（1）用新攝影方法

想要真正學(xué)號(hào)“環(huán)境肖像”的攝影技巧，基本功的練習(xí)是必不可少的，首先就是需要學(xué)習(xí)各種攝影方法，從攝影技術(shù)的入門開(kāi)始學(xué)習(xí)，如何調(diào)色、如何使用相機(jī)等等這些。

（2）使用鏡頭

在拍攝肖像的時(shí)候，大多數(shù)情況下，都喜歡使用中焦鏡頭，但對(duì)于“環(huán)境肖像”攝影而言，使用短焦距鏡頭會(huì)更加的合適，同時(shí)在進(jìn)行具體的環(huán)境肖像攝影的過(guò)程中，需要避免鏡頭和人物的距離太近，進(jìn)而導(dǎo)致整個(gè)圖像模糊或者說(shuō)扭曲。

（3）善于溝通

被拍攝者的表現(xiàn)直接影響著整個(gè)拍攝的效果，所以在拍攝中，攝影師和被拍攝者同樣重要，在具體拍攝的時(shí)候，需要跟被拍攝者有個(gè)自如的溝通，使得兩者之間就像較為熟悉的朋友一樣，讓被拍攝者放松的完成拍攝，讓他們能夠充分的融入到這個(gè)拍攝角色中來(lái)，使得自己就是這個(gè)角色的最佳人選，這樣子才能夠找到最為自然也最為符合環(huán)境肖像要求的照片，

（4）選擇布光

自然光能夠最好的表現(xiàn)被拍攝者的美，所以在拍攝的時(shí)候盡量選擇光線柔和的地方，比如說(shuō)通過(guò)窗戶折射出來(lái)的光。

4.“環(huán)境肖像”攝影元素

（1）“主題

“環(huán)境肖像”攝影而言，由于要表現(xiàn)某種人在特定的環(huán)境中的美，所以其必然就會(huì)有獨(dú)特的主題存在。比如說(shuō)要拍攝冬天白雪皚皚的場(chǎng)景，秋收的喜悅，春季的播種；或者說(shuō)情緒的悲歡離合等等。因此，攝影師在拍攝之前，需要跟被拍攝者有一個(gè)充分的溝通與交流，讓被拍攝者有個(gè)融入角色的時(shí)間，這樣才能夠拍攝出理想的“環(huán)境肖像”作品。

（2）主體

“環(huán)境肖像”的拍攝都不能偏離了核心與主題，即人物的中心作用，因此，在整個(gè)攝影的畫(huà)面中，不論人物所處的大小如何以及位置的選擇如何，其作為主體的功能是絕對(duì)不能忽視的。具體在拍攝的時(shí)候，需要充分抓住被拍攝者的面部表情、儀表儀態(tài)以及和其具體的裝扮搭配的程度。

（3）基本原則

第一，信息量原則，因?yàn)椤碍h(huán)境肖像”攝影所講究的是主題拍攝，注重的是對(duì)故事 情節(jié)的展現(xiàn)。所以在拍攝的過(guò)程中，需要攝影師對(duì)被拍攝者所處的周邊環(huán)境進(jìn)行具體的介紹。比如說(shuō)地理環(huán)境、氣候環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣等等。

第二，焦距的合理使用性原則：這一基本原則是許多攝影師在具體的拍攝過(guò)程中，非常容易忽視的環(huán)節(jié)，但是由于它會(huì)直接對(duì)整個(gè)畫(huà)面構(gòu)成造成影響，所以也需要引起重視。

第三，融合和剝離原則：這主要從兩個(gè)方面來(lái)闡述，從攝影師最終達(dá)到的目的來(lái)說(shuō)，需要將環(huán)境和人物有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，形成一個(gè)整體，以便更好的展現(xiàn)故事；而從具體的攝影外在表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，又需要環(huán)境和人物分離，否則兩者就分不清楚，也就無(wú)法達(dá)到想要的效果。這是從兩個(gè)層面進(jìn)行的分析，并不矛盾。比如說(shuō)色調(diào)、虛實(shí)等等。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在“環(huán)境肖像”攝影中，我們只有做到相由心生，并在攝影技巧上不斷地提升，掌握其攝影元素和基本原則，才能更好地領(lǐng)略和感悟“環(huán)境肖像”攝影帶來(lái)的藝術(shù)美和生活美。

[1]姜緯.相由心生——“環(huán)境肖像”攝影的產(chǎn)生與技巧[J].老年教育（書(shū)畫(huà)藝術(shù)），2017（05）：64-65.

[2]鄧啟耀.環(huán)境肖像與影像民族志——以白族村落的視覺(jué)書(shū)寫(xiě)實(shí)踐為例[J].西南民族大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社科版），2016，37（04）：1-6.

[3]他山之石“環(huán)境肖像”攝影大師阿諾德·紐曼[J].世界文化，2012（11）：62.