楊 晨

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475001）

海頓和貝多芬是古典主義時期具有代表性的人物，他們的作品有相似的地方，但因其經(jīng)歷、生平、時代等各種因素的影響，作品又有個性特征。并且由海頓到莫扎特再到貝多芬，奏鳴曲在一步一步的成長，在貝多芬時期達到了最高水平。

一、曲式結(jié)構(gòu)

（一）海頓e小調(diào)奏鳴曲

這首曲子代表了海頓成熟時期的創(chuàng)作水平，樂曲分為三個樂章，第一樂章，（Presto）急板，6／8拍子的e小調(diào)，奏鳴曲式，主題明顯。第二樂章，（Adagio）柔板，換為G大調(diào)，產(chǎn)生了第二主題，與第一樂章在旋律、節(jié)奏和色彩上形成了對比。第三個樂章，（Molto vavace）快板，主題又回到了e小調(diào)，重現(xiàn)了主題。呈示部一開始的兩種音樂形象，像是在一問一答，相互呼應(yīng)，語氣中透露出了穩(wěn)重。接下來情感進一步加強，由單音變?yōu)榘硕?，還是一問一答的形式，不過這次更多的是溫柔與發(fā)自肺腑的情感。再接下來像是在講訴著什么，時而強時而弱，肯定有力。展開部副部出現(xiàn)，干脆輕快。再現(xiàn)部主題再現(xiàn)，換了一個調(diào)，繼續(xù)訴說著情感。整體的音樂感很強。整個第一樂章嚴肅又帶著些許活潑和幽默。第二樂章展開部慢板，單三部曲式，即A-B-A，這是一個很耐人尋味的慢板樂章，慢板抒情并帶有一點幻想性，主題貫穿在整個樂章之中。第三樂章再現(xiàn)部以e小調(diào)快板結(jié)束，主題再現(xiàn)，出現(xiàn)了大量的轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)，整個樂章感覺熱情，華麗，充滿斗志。

（二）貝多芬C大調(diào)第三鋼琴奏鳴曲

這是貝多芬作于1795年獻給約瑟夫·海頓的一首作品，這是他早期的作品。第一樂章是奏鳴曲式。呈示部開始就明顯地進入主題，開始四小節(jié)右手和弦的來回變換，需要演奏者較高的演奏技術(shù)，接著又出現(xiàn)了它的同名大小調(diào)g小調(diào)的主題。最后左右手同八度進行，表現(xiàn)出了宏偉的氣勢。展開部由一段新旋律開始，左手大量保持音和弦支撐著右手的旋律。接著回到了主題上，在快結(jié)束時出現(xiàn)了華彩片段，最后在ff兩個強和弦下結(jié)束。第二樂章是回旋曲式。這個樂章更多的是抒情，略帶浪漫主義色彩，在中間部分出現(xiàn)同名大小調(diào)g小調(diào)，這時右手基本保持著一種旋律形，接著又回到了E大調(diào)，優(yōu)美的旋律讓人不禁想象到許多美好的畫面，最后在sfp突強即弱后pp中結(jié)束。第三樂章，在這一樂章使用了對位的手法，三次對位結(jié)束之后進入到了中段d小調(diào)的三連音彈奏，最后以pp結(jié)束。第四樂章是回旋曲式。開始主題在G大調(diào)，然后插入了一個F大調(diào)的第二主題，之后第一主題C大調(diào)再次出現(xiàn)。最后在顫音和八度下華麗結(jié)束。

二、演奏

（一）海頓e小調(diào)奏鳴曲

海頓處于古典主義的早期，具有承上啟下的作用。所以他的奏鳴曲跟巴洛克時期一樣有很多的裝飾音，用來填補音樂的時值與美化旋律。他的一生順順利利，幾乎沒有坎坷與波折，生活富足。這使得他的曲子樂觀向上，輕松明朗，充滿朝氣和有活力，讓人感覺到光明、幽默感和民間音樂的接地氣，缺乏矛盾性與戲劇性，并且有宮廷音樂的優(yōu)雅感。他的奏鳴曲相比莫扎特和貝多芬來說比較規(guī)整，跟巴洛克時期的音樂很相似，所以彈奏的時候?qū)κ种傅囊蠛芨?，既要突出樂曲的旋律線條，又要保持旋律的優(yōu)美性。一是要注意貼鍵彈。二是要注意曲子的節(jié)奏、節(jié)拍和律動感，在把握好音樂的節(jié)奏和節(jié)拍之后，把音樂的律動感表現(xiàn)出來。三是要注意樂句的呼吸和斷句，通過呼吸來處理樂句的強弱和層次。呼氣、吸氣、屏氣和凝氣來推出高潮或者變?nèi)?。我覺得彈奏他的曲子要有很強的儀式感，不能太隨心所欲。

（二）貝多芬C大調(diào)奏鳴曲

奏鳴曲在貝多芬時發(fā)展到了極致，推向了高潮，并且把主調(diào)音樂發(fā)展到了巔峰。他承接了古典主義時期和浪漫主義時期，所以他的樂曲有一些浪漫主義的特征。他不僅繼承了很多好的東西，又給奏鳴曲加入了時代特征、斗爭性、革命性和哲學(xué)元素。他的一生坎坷，愛人、地位、疾病等多方面的原因使他的內(nèi)心情感非常豐富，思想激進。所以他的音樂輝煌、充滿了強烈的矛盾性和戲劇性，大起大落，強弱對比明顯，變化莫測。他使得鋼琴表現(xiàn)發(fā)揮到極致，表現(xiàn)出的作品極具夸張力并且對比非常明顯，把時代精神，革命戰(zhàn)爭的勝利與否融入在樂曲之中。他的樂曲還有很多的華彩片段。所以彈奏他的作品時要注意手指要快、要靈活，并且在旋律進入高潮，需要很大的力量時，要充分運用手臂的力量和身體的力量，在旋律柔和的時候又要控制好手指，突出強弱的對比和大起大落的戲劇性。華彩片段完美的展現(xiàn)了浪漫主義的色彩，所以一定要加入自己的感情來進行演奏。

三、結(jié)語

總的來說，從海頓到貝多芬，時代在發(fā)展，奏鳴曲亦在發(fā)展，無論從曲式、和聲、演奏技法還是風(fēng)格、情感都在越來越成熟。他們都是在奏鳴曲這個總體的框架之中，一直在發(fā)展，并且形成了自己獨特的風(fēng)格與演奏方法。我們要根據(jù)他們各自的背景、風(fēng)格和技法來演奏每首曲子，這樣才會正確的表達出這首曲子所要表達和傳遞的情感?！?/p>

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[2]錢仁康,錢亦平.音樂作品分析教程[M].上海音樂出版社,2001,5.

[3]張式谷,潘一飛.西方鋼琴音樂概論[M].人民音樂出版社,2006.