周柏琳

（華中師范大學(xué)音樂學(xué)院，湖北 武漢 430079）

舊意大利學(xué)派的著名作曲家兼歌唱家培特羅·羅西曾經(jīng)這樣說：“如果一個(gè)歌唱家咬字不清的話，他就無法使聽眾獲得歌唱中來自歌詞的大部分美妙之處；這樣一來，他的歌唱就是去了感染力?！彼崖晿放c器樂比較，著重強(qiáng)調(diào)了聲樂語言的重要性。

一、歐洲聲樂語言的特點(diǎn)

（一）意大利語

意大利是位于歐洲南部的一個(gè)國度，它屬典型的地中海氣候。語言屬于印歐語系羅馬語族拉丁字。意大利語的標(biāo)準(zhǔn)語是以托斯卡納方言為根底，但丁、彼特拉克和薄伽丘的藝術(shù)成就為意大利語注入新的活力，意大利語被認(rèn)為是音樂藝術(shù)的世界語言，在美術(shù)、舞蹈、戲劇中均被應(yīng)用，如今世界音樂術(shù)語中不少都是通過意大利語傳承記載下來的，意大利語由拼音組成并被認(rèn)為是世界上最適合歌唱的語言。它的組合字母共21個(gè)，元音5個(gè)，輔音16個(gè)。元音分別為a e i o u，外加五個(gè)外來輔音字母，分別為j k w x y。在拼讀過程中，五個(gè)音以二合或三合元音形式出現(xiàn)，例如ia ie iu和iuo。另外，e與o的發(fā)音也有區(qū)別，分為開口和閉口。輔音分清輔音和濁輔音。在意大利語中的“r”彈舌音使這種語言愈加具備民族特征和風(fēng)格。

（二）法語

與意大利語相比，法語雖然和意大利語同屬于羅曼體系，但法語的元音更為豐富，包括4個(gè)鼻元音，16個(gè)元音，17個(gè)輔音和3個(gè)半元音，獨(dú)特的鼻元音和圓唇元音以及很多連音、聯(lián)頌等拼讀規(guī)則使得法語復(fù)雜而豐富多彩。法語的演唱不太注意重音和主音，因此很多法國藝術(shù)歌曲的旋律都是隨著語言的抑揚(yáng)頓挫而呈線條分布，歌唱家演唱起來較為自由，這也使得法語演唱在情感、韻律、語氣等方面有很多需要琢磨的地方。這些語言的特點(diǎn)使得法語被稱為“世界上最富有詩意的語言”、“女性的語言”。

法語的獨(dú)特魅力使得它在早期的聲樂演唱中受了一些限制，但是從十七世紀(jì)中期，法國歌劇得到較好的發(fā)展，作曲家呂利與路易十六私交甚好，法國呂利歌劇的成功離不開路易皇室的支持，呂利創(chuàng)作了許多向路易十六獻(xiàn)媚的作品。由于路易十六癡迷于芭蕾，后期呂利在法國歌劇的創(chuàng)作中加入了芭蕾舞的創(chuàng)作，這種邊唱邊跳的形式在意大利的歌劇中是無法想象的。

（三）德語

德語屬于日耳曼語言體系，將德語作為母語的國家主要有德國、奧地利、瑞士、比利時(shí)。德語發(fā)音硬、語速比較快、大舌顫音以及語法復(fù)雜是它的根本特點(diǎn)。德語單詞元音較少且包括大量獨(dú)立發(fā)音的輔音，而且這些輔音不可忽視，這時(shí)樂句末尾的旋律往往無法“拉長”或者“擴(kuò)張”，有的時(shí)候甚至因?yàn)檎Z言需要讓演唱者一開口就戛然而止，但德語的輔音多也為聲樂作品增添了獨(dú)特的樂趣。德語的演唱不如意大利語那樣靈活，但是德語更加注重“力”，德國歌劇的緊湊感和它的語言有很大的關(guān)聯(lián)，如在莫扎特的《魔笛》中，唱詞輔音眾多，將夜后仇恨光明的陰暗心理表現(xiàn)的淋漓盡致，營造出緊張矛盾的藝術(shù)氛圍。由于德語“力”的特點(diǎn)，瓦格納時(shí)代的德奧歌劇還成為了“歇斯底里”的代名詞。

二、中文在聲樂演唱中的語言特點(diǎn)

隨著全球化的進(jìn)程、社會的進(jìn)步，我國也引入了美聲唱法，這種擁有線條美和穿透性的演唱形式，促進(jìn)了我國歌唱事業(yè)的發(fā)展。在西方，美聲一直以意大利語演唱形式最為流行，這跟意大利語的語音是分不開的，美聲的發(fā)聲講究高位置及聲音的共鳴，美聲歌唱者善于運(yùn)用后咽壁吸附發(fā)聲，從而使聲音具有“通、圓、實(shí)、純、亮、活、松”的效果。從語言的性質(zhì)特點(diǎn)來說，意大利語的發(fā)音很容易做到這個(gè)要求，但是對于漢語卻很困難。中國作品的演唱因共鳴位置較低而導(dǎo)致音量較小，注重歌唱的方法，比如共鳴位置、氣息連貫等，很容易忽視漢語的咬字吐字，聲音會過于拘謹(jǐn)、咬字太死，徒有其表，華而不實(shí)。漢語有23個(gè)聲母，分別為b p m f d t n l g k h x j q y w zh ch sh r z c s；韻母24個(gè)，其中單韻母為a o e i u v。復(fù)合韻母分別為ai ei ui ao ou iu ie ve er an en in un vn ang eng ing ong。從中我們可以發(fā)現(xiàn)漢字大多為單音節(jié)詞，元音比意大利語多，還有韻頭、韻腹、韻尾之分，歸韻也是漢語獨(dú)有，意大利語在歌唱中則能夠依據(jù)旋律將音節(jié)進(jìn)行分解，前一音節(jié)的輔音與后一音節(jié)的開頭輔音有時(shí)還可以相連，這是他們的不同之處。

美聲唱法的引入為中國藝術(shù)事業(yè)的改革做出了重大貢獻(xiàn)，吸收美聲唱法中優(yōu)秀的演唱方法是發(fā)展中國本名族藝術(shù)的重要途徑，但是在發(fā)展的過程中，我們不能忘掉我們本名族靈魂的本質(zhì)和固有的民族特色。只有做到這些，才能將漢語言的魅力展現(xiàn)出來，更好地發(fā)展本名族的“美聲唱法”。

三、結(jié)語

美聲演唱是需要人聲和語言來表現(xiàn)的藝術(shù)，語言是歌唱中不可或缺的核心內(nèi)容，世界上不同的民族有不同的語言特點(diǎn)和歌唱習(xí)慣，這也使得各個(gè)民族的美聲具有獨(dú)特的魅力，吸引著我們?nèi)バ蕾p、去演唱?！?/p>

[1]趙震民.聲樂理論與教學(xué)[M].上海音樂出版社,1996.

[2]陳言放,詹世華.意法德英歌唱語音指南(修訂版)[M].廈門大學(xué)出版社,2005.

[3]王向輝.試論歌唱中的語言藝術(shù)[J].新視覺藝術(shù),2014.