□邢麗萍 鄭州師范學(xué)院

二胡名曲《月夜》由劉天華作曲，1918年夏天，劉天華在月下納涼，不禁觸景生情，信手操起二胡望月抒懷，樂(lè)思如流，寫成了此曲的初稿，六年后也就是1924年定稿。樂(lè)曲細(xì)膩地表達(dá)了他對(duì)自然界的感受，以及內(nèi)心深處的感情和思想，通過(guò)對(duì)皓月當(dāng)空的描寫表達(dá)了一種淡淡的惆悵。樂(lè)曲旋律舒展柔美，委婉質(zhì)樸，在以激進(jìn)為主的旋律進(jìn)行中，不時(shí)出現(xiàn)六度、七度和八度的大跳音階，跌宕生姿、不拘一格。全曲分三段，主要采用展衍的旋法，如春蠶吐絲，連綿不斷；每段尾句是固定終止型，具有一唱三嘆的特點(diǎn)，好似作曲家由衷的贊嘆聲[1]。全曲有月白風(fēng)清的意境，但更多的則是感情的抒發(fā)、志趣的流露，不禁使人想起唐代詩(shī)人劉方平的《月夜》詩(shī)：“更深月夜半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗?！?/p>

一、樂(lè)曲創(chuàng)作背景和特點(diǎn)

（一）創(chuàng)作背景

劉天華老師是在新文化運(yùn)動(dòng)的感召下投身音樂(lè)行業(yè)的。在各種前衛(wèi)思潮和兼容并包并存的北京大學(xué)里，劉天華來(lái)到了學(xué)校的音樂(lè)講堂，所以劉天華是在接受了新思潮的前提下開始的音樂(lè)生涯，民主與科學(xué)的思想，以及眾多學(xué)者的言論都在不同程度影響著劉天華的音樂(lè)創(chuàng)作。這點(diǎn)可以在他的早期作品中看出端倪，謀求發(fā)展和張揚(yáng)個(gè)性是劉天華早期作品所蘊(yùn)含的深意和思想。到了1918年的時(shí)候，劉天華來(lái)到常州學(xué)校教授音樂(lè)，他的音樂(lè)才華得以施展并得到廣泛的認(rèn)可，由他發(fā)起的民樂(lè)團(tuán)和軍樂(lè)團(tuán)在當(dāng)?shù)匦∮忻麣?，受到?dāng)?shù)剀娬块T和百姓的喜歡。劉天華十分勤勉于自己的音樂(lè)事業(yè)，在當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的時(shí)局下，仍不忘拜師學(xué)藝，專研音樂(lè)，尤其在新民主主義的影響下，開始了音樂(lè)創(chuàng)作，終于在一個(gè)月夜創(chuàng)作了名曲《月夜》又經(jīng)過(guò)多年的修改，此曲最終問(wèn)世，并廣為流傳[2]。

（二）樂(lè)曲特點(diǎn)

《月夜》這首二胡曲符合一般二胡獨(dú)奏曲所包含的所有特點(diǎn)，特別是在這首樂(lè)曲的節(jié)奏構(gòu)成上，作者使用了展衍技巧，這種手法有別于西方歌劇中的三段式結(jié)構(gòu)，而是創(chuàng)造性地將極慢、較慢和歡快這三種元素融合在一起，形成獨(dú)具特色的二胡樂(lè)曲。樂(lè)曲的節(jié)奏伴隨情緒的變化而變化，時(shí)而低沉，時(shí)而舒緩，時(shí)而激進(jìn)。樂(lè)曲一開始就用低沉舒緩的音樂(lè)展現(xiàn)萬(wàn)籟俱靜下月色的柔美，婉轉(zhuǎn)的回音又夾雜著些許哀怨，表達(dá)出作者對(duì)當(dāng)前時(shí)局的隱憂，隨后在經(jīng)過(guò)一段沉寂的曲調(diào)后，又表現(xiàn)出亢奮的節(jié)奏，但最后又重歸于深遠(yuǎn)寧?kù)o，使得整首樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)就像是在展現(xiàn)人的生命與歷程一樣，充滿了人生哲學(xué)韻味。樂(lè)曲以五聲為主要旋律，在極富特色的七聲旋律范圍內(nèi)進(jìn)行演奏，單樂(lè)曲并不拘泥于這一種形式，而是有采用變奏的六聲宮調(diào)演奏技法，娓娓傾訴月夜的安詳與美好，并在良辰美景的感召下盡情抒發(fā)自己對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)未來(lái)的向往，實(shí)在是二胡作品中難得的佳作[3]。

與此同時(shí)，作者還運(yùn)用古典民族音樂(lè)常用的“變宮為角”的演奏技法，通過(guò)節(jié)奏的變換，調(diào)式的交替來(lái)區(qū)分情緒的變化，進(jìn)行氣氛渲染，巧妙地運(yùn)用滑音等手段將漫步人生、品味人生的豪情壯志表達(dá)出來(lái)。尤其在樂(lè)曲的結(jié)尾處用曲調(diào)交換的手法來(lái)完成表達(dá)，以合為的方式將情緒與樂(lè)曲和諧統(tǒng)一起來(lái)，使人回味無(wú)窮。

二、樂(lè)曲的意境分析

樂(lè)曲通過(guò)月白風(fēng)清夏夜納涼時(shí)所見(jiàn)的情景和聯(lián)想，即興式地抒發(fā)了對(duì)祖國(guó)錦繡河山的無(wú)限熱愛(ài)和贊美，表達(dá)了他對(duì)生活充滿了希望的心情。樂(lè)曲旋律平穩(wěn)、柔美，并以進(jìn)退有序、粘連平穩(wěn)的長(zhǎng)弓運(yùn)行為主，為我們展現(xiàn)詩(shī)一般意境的江南月色。同時(shí)，在民族調(diào)式的運(yùn)用上，還做了一些新的嘗試，給人以新意。

這里沒(méi)有春花秋月的絢麗美景，也沒(méi)有花前月下的溫馨柔情；不像是喜逢佳節(jié)，團(tuán)聚、歡慶，也不是對(duì)月傷感或思鄉(xiāng)、思親。在一個(gè)月白風(fēng)清、萬(wàn)籟俱寂的夜晚，作者沐浴著如水的月光，時(shí)而吟哦贊賞，時(shí)而思緒涌動(dòng)。大自然如此慷慨無(wú)私，一視同仁，讓普天下的人們皆可以充分享用！遙望天際，又是那么空曠深遠(yuǎn)，不可思議，不免使人感到幾分惆悵。但總的來(lái)說(shuō)，心情還是愉悅的。置身在這樣一幅清麗淡雅的水墨畫中，怎不叫人如癡似醉呢！

全曲分三個(gè)樂(lè)段，但不同于西洋音樂(lè)的三段體曲式，三段的速度是極慢板、極慢板和快板，這是由情緒的發(fā)展決定的。有人以為第一段是寫景，第二段才是抒情。其實(shí)，情和景不可分，哪有見(jiàn)景不生情的，尤其是一位感情豐富的藝術(shù)家。不過(guò)第一段表現(xiàn)比較外在，主要是用目去觀賞，景色如畫，歷歷分明，令人贊嘆不已。第二段則是以心去領(lǐng)略，感受造物主的神奇，并由此生出許多聯(lián)想，甚至有點(diǎn)超脫塵世之感。第三段為快板，情緒顯得興奮、激動(dòng)，短速大滑音的運(yùn)用，如心潮洶涌，思緒萬(wàn)千。盡管如此，卻并無(wú)忘形失態(tài)之舉，仍不失知識(shí)分子的高雅風(fēng)度[4]。

其實(shí)，《月夜》中最能打動(dòng)人的地方是曲中充滿了安靜祥和的曲風(fēng)，但在這曲風(fēng)的背后又隱藏著波濤洶涌、群情激昂的元素。這種看似矛盾的曲調(diào)結(jié)構(gòu)恰如其分地反映了作者當(dāng)時(shí)的情感和抱負(fù)，高超的作曲方式使得整首二胡曲具備了動(dòng)靜交替、相互包容又相互協(xié)作的境界。將這寧?kù)o致遠(yuǎn)的月夜渲染得更加靜逸，將作者的心思表達(dá)得更加淋漓盡致。既表現(xiàn)出夜色的美麗，又訴說(shuō)了情懷，是可傳世之佳作。