劉雅麗

(九江學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，江西　九江　332005)

陶瓷制作具有悠久的歷史，經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展和完善，現(xiàn)代陶瓷已經(jīng)具備了鮮明的歷史文化特點(diǎn)，逐漸成為人類藝術(shù)創(chuàng)作的主要載體之一。由于陶瓷在人們的生活中主要作用就是使用，因此其自身的審美意義也主要體現(xiàn)在實(shí)用性方面，隨著社會(huì)形勢(shì)的不斷發(fā)展，現(xiàn)代陶藝逐漸趨向于成熟化，并且其審美意義也發(fā)生了一定程度的轉(zhuǎn)變，其中蘊(yùn)含的審美意義，也是值得進(jìn)行深入探討和研究的主要問題。

一、陶藝創(chuàng)作過程中的審美意義

(一)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)在創(chuàng)作過程中表現(xiàn)出的審美意義

在陶瓷創(chuàng)造的最初階段，陶瓷制品的主要目的不是為了欣賞，而是作為人們生活中的一種工具使用，為人們的生活提供一定的便利。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，陶瓷制作技術(shù)也逐漸趨于完善，人們的審美程度較之前相比也有了大幅度提升，因此在陶瓷創(chuàng)作過程中，開始逐漸關(guān)注作品的觀賞性和藝術(shù)性，也在兼顧實(shí)用性的同時(shí)，盡量突出其藝術(shù)性的特點(diǎn)[1]。從此時(shí)開始，陶瓷就具備了實(shí)用性和藝術(shù)性的雙重含義，但是其實(shí)用性仍然是第一位的，也就是說，陶瓷的最主要作用還是作為生活工具，為人們生活提供便利，同時(shí)兼具審美意義和特點(diǎn)。

(二)現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的審美意義

隨著人們生活水平的不斷提升，對(duì)于藝術(shù)審美的需求變得越來越高，因此一些生活中常見的用品也開始追求藝術(shù)性和觀賞性[2]。作為主要的生活用品，陶瓷制品同樣也不例外。因此在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作過程中，實(shí)用性已經(jīng)不需要再進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，反而藝術(shù)性和審美意義更加值得關(guān)注和凸顯。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中，陶瓷已經(jīng)不是人們生活中必需品，許多用途已經(jīng)被其他用品所替代。正因如此，要想真正滿足現(xiàn)代人們的審美需求，在陶藝創(chuàng)作過程中，除了應(yīng)該考慮實(shí)用性之外，更加應(yīng)該關(guān)注的就是審美意義，從而有效突出現(xiàn)代陶藝的審美意義，突出陶藝的藝術(shù)特性，更好的為滿足人們生活實(shí)際需要服務(wù)。

(三)陶藝創(chuàng)作材料的審美特點(diǎn)分析

隨著陶藝創(chuàng)作技術(shù)的不斷成熟，現(xiàn)代陶藝技術(shù)已經(jīng)成為藝術(shù)的主要表現(xiàn)載體，也就是說，陶藝創(chuàng)作材料本身就是藝術(shù)審美的內(nèi)容[3]。在陶藝創(chuàng)作過程中，需要使用火作為燒制工具，因此對(duì)火的控制也成為現(xiàn)代陶藝技術(shù)的關(guān)鍵因素。通過不同程度火的淬煉，將原本的泥土制作成工藝精美的陶瓷制品，這本身就是一項(xiàng)藝術(shù)，加之對(duì)陶藝的精心雕琢，使現(xiàn)代陶藝具備了較強(qiáng)的審美特點(diǎn)和意義，同時(shí)，釉也是現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作過程中必不可少的元素，對(duì)于陶瓷制品具有重要的裝飾效果，因此在運(yùn)用過程中，要充分關(guān)注釉本身的特點(diǎn)，因?yàn)椴煌臏囟葘?duì)于釉具有不同程度的影響，為了達(dá)到最佳的裝飾效果，提升現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的審美意義，應(yīng)該結(jié)合陶藝創(chuàng)作本身的特性，對(duì)火燒時(shí)間及火候大小進(jìn)行精準(zhǔn)把握，從而達(dá)到創(chuàng)作者最初的創(chuàng)作目的，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的審美意義，提升陶藝的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、現(xiàn)代陶藝通過結(jié)構(gòu)和形式所展現(xiàn)出來的藝術(shù)內(nèi)涵

在現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者會(huì)根據(jù)陶藝作品的實(shí)際使用環(huán)境，制作成不同的形狀，使其具備不同的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，從而滿足不同環(huán)境下的使用需求，這就與陶瓷制品的實(shí)用性密切相關(guān)，也正是因?yàn)楝F(xiàn)代陶藝技術(shù)的外在特點(diǎn)有所差別，才造就了其不同的藝術(shù)審美特點(diǎn)[4]。一般來講，生活中常見的現(xiàn)代陶藝作品大多都是圓形、正方形、長方形以及三角形等形式，有些可能為了特殊用途還會(huì)具有其他的形狀，隨著人們藝術(shù)審美水平的不斷提升，斷裂和殘缺也逐漸成為陶藝創(chuàng)作中的重要表現(xiàn)形式，一些不規(guī)則的陶藝形狀也逐漸受到人們的喜愛和歡迎，并且這些不規(guī)則的陶藝作品受眾更廣泛。出現(xiàn)這種情況的原因是多方面的，但主要是因?yàn)樵诋?dāng)前的時(shí)代發(fā)展形勢(shì)下，人們開始逐漸追求個(gè)性化發(fā)展，因此在藝術(shù)審美領(lǐng)域，人們也傾向于通過一些具有個(gè)性化色彩的東西來展現(xiàn)自己的與眾不同，所以這些具備自身特點(diǎn)的現(xiàn)代陶藝作品才廣受歡迎。

三、結(jié)語

現(xiàn)代陶藝在創(chuàng)作過程中展現(xiàn)出了較強(qiáng)的審美意義，體現(xiàn)出了十分豐富的審美內(nèi)涵，在實(shí)際生活中，現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作所表現(xiàn)出的審美意義也將會(huì)對(duì)人們的審美產(chǎn)生十分積極的影響。