周志兵

（周志兵陶瓷工作室，景德鎮(zhèn)市，333000）

高溫顏色釉藝術(shù)作品的主要藝術(shù)形式表現(xiàn)為色彩的多樣式，顏色釉陶藝作品都是經(jīng)過(guò)高溫?zé)贫?，在窯爐里產(chǎn)生極具天然性的肌理效果，由于高溫顏色釉作品制作難度較大，燒壞率比較高，燒制出來(lái)的效果又極具特色，而且每次燒制的效果都不一樣，因此，作品極具偶然性，有種可遇不可求的特性。

在當(dāng)代，用高溫顏色釉來(lái)繪畫的人越來(lái)越多了，每個(gè)人繪畫的題材和效果都有自己的特色，而我個(gè)人比較喜愛(ài)用顏色釉來(lái)表現(xiàn)壁畫。壁畫可以說(shuō)是最原始的繪畫形式，中國(guó)壁畫是一門歷史悠久的藝術(shù)，對(duì)于壁畫而言，無(wú)論是壁畫的題材或是壁畫所要表現(xiàn)的藝術(shù)效果，都是極為難得的美術(shù)史資料，壁畫藝術(shù)在隋唐時(shí)期達(dá)到高峰，當(dāng)時(shí)壁畫無(wú)處不在，其數(shù)量更是多不勝數(shù)，在墓室、寺觀、石窟、宮殿、都有釆用，而壁畫的題材也得多很大的擴(kuò)大，更是幾乎包攬了所有的繪畫題材，其中有敦煌莫高窟壁畫、永樂(lè)宮壁畫更是壁畫中的代表。

敦煌壁畫不僅數(shù)量多，而且繪畫水平高，藝術(shù)成就也是最杰出的代表之一，敦煌壁畫包括敦煌莫高窟，西千佛洞，安西榆林窟，共有石窟522個(gè)，敦煌飛天更是敦煌莫高窟的名片，是敦煌藝術(shù)的標(biāo)志，但凡看到極具優(yōu)美的飛天畫面，就會(huì)讓人想到敦煌莫高窟藝術(shù)壁畫。敦煌莫高窟有492個(gè)洞窟，幾乎每個(gè)洞窟里都有飛天，飛天飛翔在極樂(lè)世界的上空，有的昂首振臂，騰空而起，有的手托花盤，橫空飄游，，有的手捧鮮花，直沖云霄，有的腳踏彩云，徐徐降落，畫面變化無(wú)窮，極具藝術(shù)感，眾多的飛天形象，是民族藝術(shù)的瑰寶，是佛教藝術(shù)中璀璨奪目的一枝奇葩，除飛天外，更是有很多佛，菩薩等神靈畫像，而這些形象則變化較少，想象和夸張成分較多，經(jīng)過(guò)千余年，壁畫已不再完整，到處都是殘缺，而且腐蝕也很嚴(yán)重，因此在瓷上畫敦煌，要表現(xiàn)出其古樸的韻味，千年的風(fēng)化感覺(jué)，顏色釉藝術(shù)的表現(xiàn)和敦煌壁畫藝術(shù)有許多相通之處，所以用顏色釉獨(dú)特的藝術(shù)效果來(lái)表現(xiàn)敦煌壁畫的形式更為融洽。

永樂(lè)宮壁畫是我國(guó)壁畫史上，乃至中國(guó)繪畫史上都非常重要的一件作品，同時(shí)也是道教壁畫發(fā)展中的最后一個(gè)高峰。永樂(lè)宮壁畫作為人物畫的稀有作品受到更多人的注目，它誕生于元代，本意是為了宣傳道教文化，旨在弘揚(yáng)道教的教義和正義精神，用來(lái)鼓動(dòng)和感化人心，永樂(lè)宮壁畫對(duì)于線條藝術(shù)更是登峰造極，永樂(lè)宮壁畫分別從造型，設(shè)色，構(gòu)圖，審美和線條五個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)作，造型的寫實(shí)與形式，構(gòu)圖的巧妙設(shè)計(jì)，用色裝飾意味，用筆雄健氣勢(shì)，人物畫像清晰，線條明朗為上乘之作，線條的運(yùn)用嚴(yán)密細(xì)致，這些都顯示出其藝術(shù)成就。

畫師以簡(jiǎn)練且嚴(yán)謹(jǐn)流暢又干凈的線條繪制了眾多生動(dòng)的形象，這些形象按不同身份，性格特征，和表情變化而刻畫出不同的人物形象，做到多樣而不雷同，線條的組織疏密有致，在剛?cè)嵯酀?jì)的變化中創(chuàng)造了美麗和諧的裝飾性效果，也正因此它與敦煌壁畫產(chǎn)生較大的反差，因此在瓷畫上用顏色釉創(chuàng)作時(shí)也應(yīng)以線條為主，色釉為輔，構(gòu)圖更需要理性化和設(shè)計(jì)性構(gòu)圖，由于陶瓷表現(xiàn)的空間有限，對(duì)于大型壁畫的創(chuàng)作就需要理性化的設(shè)計(jì)，使之與器型相吻合，產(chǎn)生和諧美，對(duì)點(diǎn)、線、面、形等造型要素，做出合理的布局，精確的安排。

高溫顏色釉陶瓷壁畫是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)中新起的藝術(shù)風(fēng)格，用顏色釉畫壁畫，是一種內(nèi)涵極為豐富的藝術(shù)形式，在顏色釉繪畫時(shí)，有明暗深淺，陰陽(yáng)的層次對(duì)比，更是要用自己的思想心靈去感悟，貼近壁畫的內(nèi)在精神，在色彩上保留著壁畫原有的本色效果，彰顯華麗古樸的彩色感覺(jué)，要熟練各種顏色的運(yùn)用，掌握它的發(fā)色性能，處理好色釉與燒成溫度的關(guān)系，由于色釉的種類豐富多樣，更是能滿足壁畫色彩的需求，但這更需要我們不斷探索，不斷的做實(shí)驗(yàn)，再積累經(jīng)驗(yàn)，巧妙運(yùn)用，這種更能把握住壁畫與顏色釉的結(jié)合，巧妙地利用窯變肌理進(jìn)行再創(chuàng)作，高溫顏色釉的運(yùn)用為壁畫創(chuàng)作提供了豐富的色彩需要，色釉絢麗斑斕，極具觀賞性和藝術(shù)性，給人另一種視覺(jué)上的沖擊及啞光的肌理效果，燒制出更有品位藝術(shù)品。

顏色釉有種自然隨意的裝飾效果，而壁畫經(jīng)過(guò)時(shí)間的腐蝕，更是保留的不太完整，也就顯得比較隨意和殘缺，所以用顏色釉來(lái)繪畫壁畫，有其獨(dú)特的一面，其二者相互結(jié)合，相輔相成，更能顯示出顏色釉壁畫的藝術(shù)價(jià)值。