姚書穎

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學，景德鎮(zhèn)市， 333000）

1 傳統(tǒng)青花紋樣的藝術構成

陶瓷藝術載體的豐富性也決定了，在藝術創(chuàng)作的過程中，必須強調造型與裝飾的契合統(tǒng)一。 中國傳統(tǒng)裝飾紋樣在陶瓷藝術設計中構圖設計嚴謹統(tǒng)一，亮眼的藍色和純凈的白色在強烈對比當中相互穿插結合，使得整個構圖達到和諧統(tǒng)一；從審美角度上，為了使造型具有一定的動態(tài)美，形象層次清晰明快，按照構圖的主次、先后排列組織圖案造型也是十分必要的，這樣才能使造型富有節(jié)奏的韻律美；在裝飾上，青花與國畫的表現(xiàn)方式不可分割，不僅是使用工具以及構圖圖案的相似，尤其注重墨、料的用量控制。青花瓷講究疏密、虛實相結合——水路均勻，靈活運用中國畫的各種筆法，濃墨淡施，層次分明，形成特有的中國傳統(tǒng)藝術韻味。隨著時代的變化，青花裝飾的表現(xiàn)手法也在不斷地創(chuàng)新并且各具特色。 青花瓷器的繪成：蘸取高濃度的青花料并以勾、蹋、點、畫等一系列技法，并且結合快速的運筆以及強而有力的力度，展現(xiàn)出深厚的繪畫功力，使其裝飾效果流暢精美、獨具特色；在色彩上，則是集中表現(xiàn)在料色深淺層次的豐富上，不遺余力地在色彩中追求濃淡、陰陽、虛實、遠近的變化以豐富其藝術效果；在紋樣方面，中國傳統(tǒng)青花紋樣種類異常豐富，如青花紋飾中的“八仙紋”、“纏枝紋”、“八卦紋”“魚紋”等，這些深厚民族氣息的紋飾應用于現(xiàn)代審美依然適合。

2 現(xiàn)代陶瓷藝術設計的元素——傳統(tǒng)青花紋樣

作為藝術元素當中不可或缺的一個部分——青花紋樣，被越來越多的設計師吸收借鑒，并將其與現(xiàn)代設計元素結合在一起，以豐富它新的生命力和內(nèi)涵。這些裝飾風格和文化內(nèi)涵都不斷在現(xiàn)代生活中被廣泛體現(xiàn)?，F(xiàn)代陶瓷設計中涵蓋了日常生活中的眾多領域，例如：建筑、衛(wèi)生以及大眾印象中最為普遍的室內(nèi)陳設藝術。在陳設瓷中的應用十分豐富，融入日常生活當中，在日益發(fā)展的新文化結構中逐漸延續(xù)自己的審美風格，所以其重要性是不言而喻的。

青花紋飾符合一些現(xiàn)代人需要追求簡潔大方的裝飾風格以及生活態(tài)度，所以青花紋樣在室內(nèi)設計界面當中以及建筑結構中也是非常常見的，且在現(xiàn)代化的室內(nèi)設計中，將青花元素與新藝術形式恰當?shù)叵嗳诤?，結合現(xiàn)代設計技術，且青花天然給人以平靜安詳之感，能夠給乏味沉悶的空間帶來一些清新風格，從而形成一個具有傳統(tǒng)民族特色的生活藝術空間。 同時，青花瓷器也投入到生活中，最早應用于對餐桌器具的制作中，比如茶具刀具等，帶有青花紋樣的鋼筆等一些文具類用品也十分常見。傳統(tǒng)青花紋樣與現(xiàn)代陶瓷藝術的碰撞，給生活帶來審美意趣的同時也不失實用性，隨著設計師與陶瓷藝術家的思維和創(chuàng)作的逐步發(fā)展，賦予青花紋樣以新的內(nèi)涵，也使得中國特色的陶瓷裝飾紋樣能夠在藝術、設計、文化領域都能發(fā)光發(fā)彩。

3 青花在現(xiàn)代設計的借鑒與發(fā)展

青花紋樣的設計總是隨著時代的影響和需求而產(chǎn)生變化，它并非是僅僅以陶瓷圖飾的形式而存在的， 加上現(xiàn)代的藝術設計的應用范圍十分廣泛，生活當中的方方面面被包含其中，所以在設計對象與青花元素相融合時，必須要對設計對象的裝飾需求甚至文化內(nèi)涵與青花紋樣本身藝術審美進行分析。針對所有事物對象的特征進行設計時，需要其中具備一定的意蘊和文化內(nèi)涵；那么，基于這一條件，設計對象的理念表達變成設計當中不能被忽視的一個重要部分。不同的圖飾元素具備著不同的藝術語言，加上由于青花紋樣的種類繁多，造成現(xiàn)代設計的重點，也漸漸變成設計創(chuàng)作的過程中，將傳統(tǒng)的青花紋樣與設計對象、將現(xiàn)代審美與傳統(tǒng)文化精神相結合這一大難題了?，F(xiàn)代設計中，將青花元素融入不同設計領域，從建筑裝飾設計的2008年奧運會北京土城站的青花藝術設計，到各大秀場服裝青花紋飾的融入，青花元素已經(jīng)深深滲入廣大消費對象的視野中了。

考慮主題對象的需要，運用當代的設計理念和方法，對傳統(tǒng)青花的紋飾圖案進行有針對有目的的提取，根據(jù)對象的內(nèi)容進行選擇和強化，并從中分解并且提煉出精彩元素，再進行組建和重構。然而，在現(xiàn)今的藝術設計領域中卻缺乏針對青花紋樣形式語言的深層次挖掘創(chuàng)新以及理論指導，于是在當代設計中青花紋飾未能深入地發(fā)揚。雖然在近年來，青花元素作為民族文化的代表被廣泛運用于設計的各個領域，但是大多數(shù)的實踐依然只是停留在表面，有關青花的深層次的探索與創(chuàng)新卻顯得有些不盡如人意，對青花紋樣的運用和探索缺乏深層次的研究與創(chuàng)新，在其他的設計領域當中仍然普遍存在。目前，雖然中國設計界，設計師漸漸青睞傳統(tǒng)的青花紋樣，并且頻繁應用于各個設計領域。而各行業(yè)對青花紋樣的研究與使用，缺乏科學的設計方法和具體的理論指導，這也導致了在當前設計領域中青花紋樣投入運動不可避免地帶有一定的不確定性和嘗試性，同時青花圖案的深層次創(chuàng)新研究也因理論基礎的不完善而屢屢受挫。主要表現(xiàn)為缺乏系統(tǒng)的科學理論指導。然而，設計科學是一門強邏輯學科，在現(xiàn)代設計方法學的基礎上才能對傳統(tǒng)文化進行傳承性的研究，并且以科學理念的辯證思維，從而建立相關的設計步驟。現(xiàn)代如此多元化設計發(fā)展的背景下，傳統(tǒng)文化精髓進行深入的挖掘和學習，并以現(xiàn)代科學的設計方法進行程序化研究，并形成具體化的理論指導，對于更好地順應設計中民族化的要求有不可替代的重要性。

4 結語

在陶瓷裝飾領域中傳統(tǒng)的青花紋樣具有不可替代的地位，它不僅包含了中華民族傳統(tǒng)的審美精神并且承載了傳統(tǒng)與現(xiàn)代發(fā)展的文化內(nèi)涵；尤其能夠將其在不同的領域內(nèi)與現(xiàn)代藝術相結合，也充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)青花圖飾紋樣所具備的審美與實用價值。同時之前所談到的青花紋樣各種藝術特性和含義也是值得我們進行借鑒并且深入再創(chuàng)造的，那么在當下如何深入挖掘和表現(xiàn)美感都具有重要的現(xiàn)實意義；并且將青花紋樣通過現(xiàn)代設計運用到各個領域，再深入到具體的生活中，達到我國民族特色和深厚文化底蘊的創(chuàng)新與傳承要求。