雨田

從中國美術(shù)館到廣東美術(shù)館，“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”8月4日起“回家”展出。該展由中共廣東省委宣傳部、廣東省文化廳、廣東省文學藝術(shù)界聯(lián)合會、中國美術(shù)館、廣東美術(shù)館聯(lián)合主辦。是近年來針對廣東美術(shù)難得一見的權(quán)威學術(shù)總結(jié)，系統(tǒng)回顧這一地域美術(shù)自近代以來的發(fā)展脈絡(luò)。

廣東在百年間以勇開風氣之先而立潮頭浪尖，但發(fā)展至今，如何在藝術(shù)方面?zhèn)鞒信c發(fā)展仍然有一種隱含的群體焦慮。正因如此，主辦方借此次大展，以推動南粵地區(qū)再一次文化自覺，找回開風氣之先的先鋒地位。

約428件（套）作品，40多家全國各地美術(shù)機構(gòu)的支持，40多幅中國美術(shù)館外借到其他省份作專題展出的館藏精品，也前所未見。

廣東美術(shù)館館長王紹強對此表示：“這次最重要的經(jīng)典作品都來了。”云集21位近現(xiàn)代“廣東美術(shù)大家”的作品，再加活躍在當今廣東畫壇的一眾藝術(shù)家的作品，這次大展可謂盛況空前，也是京粵兩地廣東美術(shù)研究成果的一次系統(tǒng)總結(jié)與匯報。

綜觀此次展覽，“新”是貫穿其中的關(guān)鍵字。

首先，展覽名為“其命惟新”，意在傳達廣東美術(shù)自近代以來，勇于革故鼎新的歷史使命，也是其百年發(fā)展最為貼切的總結(jié)；其次，在北京展出后，大部分作品移師廣州，包括多幅中國美術(shù)館外借的精品也是首次回到廣東展出，策展人還對作品進行了新的調(diào)整和布局；再者，大展引發(fā)學術(shù)界的新思考，即重新審視對廣東地域美術(shù)在中國美術(shù)史上的積極影響和地位；最后，針對百年大展，主辦方采用了諸如AR等新手段，讓展覽呈現(xiàn)更貼近大眾，擴大傳播力。

新使命

翻開美術(shù)史，廣東美術(shù)始終與整個中國近現(xiàn)代的發(fā)展歷程緊密相聯(lián)。無論是西畫社團倡導的洋畫運動；還是以高劍父為代表的嶺南畫派主張“折中中西，融匯古今”；或是革命時期新興木刻運動的蓬勃發(fā)展；再到新中國成立后，以關(guān)山月、黎雄才為代表的一批藝術(shù)家又踐行著筆墨應(yīng)隨當代的藝術(shù)主張；直到改革開放后廣東一眾藝術(shù)家緊隨時代步伐，在國、油、版、雕等眾多領(lǐng)域的創(chuàng)新突破，走在全國前列……可以說，革新，一直是廣東美術(shù)發(fā)展的動力。正如北京大學藝術(shù)學院教授丁寧說：“廣東美術(shù)工作者每一次革新都撬動中國美術(shù)格局，體現(xiàn)其致力中國美術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的擔當精神?！边~入新世紀，廣東如何發(fā)揚“其命惟新”的歷史責任感、站在中國美術(shù)的最前沿，成為當下廣東美術(shù)的新使命。

習近平總書記就曾在文藝工作座談會和中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話上對廣東作出“四個堅持、三個支撐、兩個走在前列”重要批示。主辦方舉辦此次廣東美術(shù)百年大展，也意在貫徹落實，喜迎黨的十九大勝利召開，并迎接改革開放40周年紀念。

新布局

盡管展覽主題、板塊與北京站大體相同，但廣東站的策展思路卻有更明顯的地方特色。王紹強表示，北京站展覽旨在呈現(xiàn)歷史，按照時間線索對展品進行陳列：“廣東觀眾則對這些美術(shù)家更為熟悉。他們可能只看過名家的某一幅作品，卻不了解他創(chuàng)作的另一面。因此，我們布展更突出藝術(shù)家個人的連貫性與系統(tǒng)性?！?/p>

由于廣東美術(shù)館的展覽面積只有中國美術(shù)館三分之二，全館只能展出300多件作品，為了讓廣東觀眾盡可能欣賞到名家佳作，展覽分為兩期，部分作品更替亮相。

從時間序列上來看一樓4個展廳講述近代廣東美術(shù)和新中國成立到改革開放前的發(fā)展歷程；二樓則分別是改革開放后和21世紀的廣東美術(shù)。三樓是展覽最后一個部分“百花爭妍——創(chuàng)新創(chuàng)造再筑高峰”

此外，展覽并未單獨開辟雕塑作品的陳列，而是選取各個時期具有代表性的廣東雕塑放置于展廳的角落、走廊等處，方便觀眾觀賞的同時也為展廳增添亮點。值得一提的是，美術(shù)館還特地在正門換上了與展覽呼應(yīng)的雕塑作品，觀眾在看展的同時，也不妨關(guān)注美術(shù)館公共空間的雕塑，它們也多是廣東美術(shù)館收藏的廣東雕塑百年經(jīng)典。

特別值得關(guān)注的是，展廳的一樓長廊，這里將李鐵夫、何香凝、高劍父、林風眠等21位“廣東美術(shù)大家”的巨幅照片高高懸掛，令人印象深刻。而長廊兩邊的1、2號兩個展廳，則作為21位“廣東美術(shù)大家”的展覽專區(qū)，在這一專區(qū)里，可謂巨匠精品云集，包括司徒喬《放下你的鞭子》、關(guān)良《白蛇傳》、廖冰兄《自嘲》、關(guān)山月《綠色長城》等。

若論近代廣東在中國畫方面的影響力，當以嶺南畫派為最，在1號展廳，“二高一陳”等人的作品悉數(shù)登場。他們開創(chuàng)國畫變革之先河，在國畫創(chuàng)作中融入西方藝術(shù)在造型、光影、色彩上的優(yōu)點，拓寬了中國畫的表現(xiàn)力。他們更主張關(guān)注社會現(xiàn)實，時刻心系國家社稷安危。如1號展廳展出一幅高劍父1932年《東戰(zhàn)場的烈焰》，作者以國畫筆法，融合西方光影、焦點透視等技法描繪一處歷經(jīng)戰(zhàn)火的殘垣斷壁，當時上海剛經(jīng)歷日軍轟炸，目睹慘劇的高劍父以畫筆記錄下來，控訴侵略者的罪行。

另外，1號展廳還展出數(shù)幅林風眠的作品，林風眠也是對近代中國畫變革作出重大影響的大師之一。他早年留學法國，吸收當時法國剛剛興起的野獸派、表現(xiàn)主義等流派的藝術(shù)營養(yǎng)，回國后立志要改造中國藝術(shù)，掀起了著名的藝術(shù)西化運動，他的藝術(shù)主張更影響了日后名揚天下的幾位學生——趙無極、朱德群、吳冠中等人。

而2號展廳一組反映革命時期的版畫尤為亮眼，20世紀二三十年代，廣東木刻版畫在全國范圍內(nèi)走在前列，當時，中華民族內(nèi)憂外患，經(jīng)由魯迅先生的大力倡導，以進步美術(shù)青年為主力的中國新興木刻運動開始興起，以燎原之勢席卷全國。其中，最有影響力的，要數(shù)1934年李樺在廣州組織創(chuàng)立的“現(xiàn)代創(chuàng)作版畫研究會”。當上海的版畫運動因政治環(huán)境的改變而進入低潮，廣州則迅速發(fā)展成為中國南方現(xiàn)代版畫運動的中心。此次展出的就有李樺的《怒吼吧，中國！》、黃新波的《年青人》等中國版畫史上的經(jīng)典之作。

進入3、4號展廳，是展覽第二大板塊“激情歲月——為人民服務(wù)”，講述從1949年新中國成立至1978年改革開放這三十年間廣東美術(shù)發(fā)展的歷程。

新中國成立后，藝術(shù)創(chuàng)作要求反映現(xiàn)實題材、貼近群眾生活，并具有新時代精神。嶺南畫派再次緊隨時代潮流，進行大刀破斧的改革，大膽把現(xiàn)代建筑、工業(yè)建設(shè)、工農(nóng)兵等新生事物巧妙融入畫面。除前文提及的《綠色長城》，還有黎雄才的《護林》、楊之光的《礦山新兵》等，均是新時期極具代表性的國畫。endprint

而油畫方面，這一時期的廣東藝術(shù)家也異軍突起，尤其是歷史油畫創(chuàng)作延續(xù)和發(fā)展了中國油畫的寫實主義，在北京有羅工柳，在嶺南有胡一川，他們的作品擁有得天獨厚的歷史價值。此次展覽就展出了胡一川的《前夜》、羅工柳的《地道戰(zhàn)》、邵增虎的《螺號響了》、陳衍寧的《毛主席視察廣東農(nóng)村》、潘嘉俊的《我是海燕》等，均是中國油畫史上的經(jīng)典之作。這些作品的畫面都強調(diào)歷史的真實感，具有濃厚的嶺南文化氣息。

進入二樓、三樓，則分別是“弄潮擎旗——改革開放中的廣東美術(shù)”“百花爭妍——創(chuàng)新創(chuàng)造 再筑高峰”等板塊，當代廣東畫壇活躍的一眾藝術(shù)家集體亮相，向觀眾匯報新時期廣東美術(shù)所取得的成就。

事實上，廣東當代藝術(shù)家群體在改革開放后進行了諸多開創(chuàng)性的探索，他們站在藝術(shù)史上的前沿，尤其20世紀90年代后一直是以一種迥別于北方的藝術(shù)形態(tài)存在，對廣東乃至中國當代藝術(shù)的發(fā)展作出積極推進和建設(shè)。

如“卡通一代”藝術(shù)家，捕捉西方商業(yè)性消費文化最早在沿海地區(qū)濫觴，引領(lǐng)了全國范圍的“卡通”風潮，造就中國藝術(shù)史上的一個新走向；再如“后嶺南”水墨群組，對傳統(tǒng)因素再次革新，甚至反思，關(guān)注當下社會現(xiàn)實，探索具有南方特色的清新風格，對抗北方畫風等。

新課題

廣東美術(shù)百年大展的背后凝聚著當代嶺南美術(shù)后人對前人經(jīng)典的一份敬畏之情。一方面，大展是廣東美術(shù)界多年來對地方美術(shù)史研究成果的綜合呈現(xiàn)；另一方面，從美術(shù)理論層面來看，廣東美術(shù)百年的學術(shù)價值突破了一個地域美術(shù)研究的范疇，應(yīng)放在中國近現(xiàn)代美術(shù)的整體格局去考察。

此前，廣東美術(shù)百年大展在京舉辦期間，引發(fā)了全國美術(shù)理論界的關(guān)注。他們關(guān)注的不僅是廣東百年來豐碩的藝術(shù)杰作，更重要的是“百年美術(shù)的廣東現(xiàn)象”這一新的學術(shù)課題。

丁寧教授提出，百年輝煌之后的廣東美術(shù)如何能創(chuàng)造新的輝煌？他給出了一個建議：“廣東的美術(shù)走向北京、走向全國，這是一個思路。未來，廣東美術(shù)經(jīng)典是否可以進一步走出去，甚至走出國門？或許可以給未來中國文化、美術(shù)的‘走出去帶來啟發(fā)。”新手段

廣東省委宣傳部常務(wù)副部長鄭雁雄指出，好的經(jīng)典作品如果束之高閣，就無法起到傳播教化的作用。

為此，在展覽的公眾教育方面，廣東站也沿用了北京站用AR技術(shù)讓名畫“動起來”展覽形式，博得不少市民的青睞。館方在每幅重點作品都制作了AR特效。王紹強表示，觀眾還可以通過APP的“虛擬展館”觀展，體驗到身臨其境的展陳效果。這也是廣東美術(shù)館對“虛擬展館”的首次應(yīng)用。館方將以本次大展為契機，實現(xiàn)數(shù)字化展覽的升級。

（編輯/雷煥昂）endprint