馮紹華

（黃山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，安徽 黃山 245041）

朱踐耳，作曲家。原名朱榮實(shí)，字樸臣，安徽涇縣人。1922年10月18日生于天津，自幼隨家遷居上海。1945年8月參加新四軍蘇中軍區(qū)“前線劇團(tuán)”，開始革命歌曲創(chuàng)作。早期作品有《送給戰(zhàn)斗英雄嘗》（蒼影詞），《你來，就敲碎你的腦袋》（天然詞）。一生作品繁多，佳作迭出。

由朱踐耳先生作曲的《唱支山歌給黨聽》《接過雷鋒的槍》，家喻戶曉，婦孺皆知，人人傳唱，深深地影響著兩、三代人。說起這兩首歌的創(chuàng)作過程，拿朱踐耳先生自己的話說，“這實(shí)在是一個(gè)十分意外的偶然‘機(jī)遇’。其實(shí)，這兩首歌只不過是由衷之言，是被雷鋒事跡打動(dòng)后的自然流露”。這是大實(shí)話，是被雷鋒精神打動(dòng)的有感而發(fā)，更是謙恭之詞，這么美妙的旋律，這么動(dòng)聽的音樂，會(huì)“十分意外的”妙手偶得嗎？此可謂朱先生厚積薄發(fā)之精華。1963年2月，《人民日報(bào)》以幾個(gè)整版刊登了雷鋒事跡和雷鋒日記，朱踐耳先生讀后深受感動(dòng)?？吹嚼卒h在1960年1月18日的日記有一首小詩，既“唱支山歌給黨聽，我把黨來比母親，……”。十分形象地真切地表達(dá)了雷鋒對黨的忠誠和熱愛。這首詩是雷鋒的心聲，是真情的流露。朱先生有一種感動(dòng)加沖動(dòng)，他要用歌曲傳唱的形式表現(xiàn)新時(shí)代這樣一個(gè)“嶄新的人，純粹的人，心地透亮的人”?！傲⒖桃恢逍露钋榈男擅摽诙?，一氣呵成”?！案柙~（原詩）僅有八句，結(jié)束不了，就將前四句反復(fù)唱一遍，但沒有標(biāo)題，誰作的小詩也不清楚。既然來自雷鋒的形象，就定標(biāo)題為《雷鋒的歌》吧”（朱踐耳記1960—1966）。歌曲發(fā)表在當(dāng)年2月21日的《文匯報(bào)》上。后來此歌在刊物《歌曲》發(fā)表時(shí)，編輯部將標(biāo)題改為《唱支山歌給黨聽》。起初歌詞為“摘自雷鋒日記”。歌曲發(fā)表兩個(gè)月后才搞清楚原詩的作者是陜西焦平煤礦職工姚筱舟，他于1958年以筆名蕉萍將這首詩發(fā)表在《大躍進(jìn)新民歌選》這一刊物上。雷鋒在日記中只摘錄了前八句。所以，我們現(xiàn)在看到的《唱支山歌給黨聽》這首歌的詞作者為蕉萍。緊接著朱先生又寫了一首可以群眾集體合唱也可以獨(dú)唱的歌曲《接過雷鋒的槍》，也是發(fā)表在《文匯報(bào)》上，時(shí)間是1963年3月1日。四天后的3月5日，各大報(bào)紙都刊登出毛主席的題詞“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”。于是在全國掀起了一個(gè)學(xué)習(xí)雷鋒的熱潮。這兩首歌也隨之傳遍全國，成為群眾歌詠大會(huì)必唱的曲目?！冻礁杞o黨聽》更是以表演唱、獨(dú)唱、合唱（領(lǐng)唱、分聲部）等多種文藝形式呈現(xiàn)。此曲也成為各地的歌頌雷鋒事跡，弘揚(yáng)雷鋒精神的詩朗誦配樂，以及表現(xiàn)雷鋒童年生活和成長經(jīng)歷的話劇、舞臺(tái)劇、地方戲等主旋律首選樂曲。

朱踐耳先生是一個(gè)非常好學(xué)而且十分勤奮的人。能寫出這么美妙且打動(dòng)人心，經(jīng)幾代人傳唱不衰的歌曲，還有他晚年的十多部交響樂，與他的勤奮好學(xué)是分不開的。那他自己的話說“一不是書香門第，在父親的遺物中，有較高文化品味的書。二不是音樂世家，既沒有音樂細(xì)胞，也無音樂環(huán)境”。憑著對音樂的愛好，“小時(shí)愛吹口琴，沒人教，全靠自己瞎摸。光吹單音，很不滿足，居然琢磨出打節(jié)拍伴奏的技法”（朱踐耳語）。稍大些他就跟同學(xué)學(xué)習(xí)音樂，約在1938年，經(jīng)朋友介紹，課余時(shí)間跟在上海音樂專科學(xué)校讀作曲科的高年級學(xué)生錢仁康學(xué)習(xí)和聲，才懂得和弦構(gòu)成的基本原理和規(guī)則，可是只學(xué)了兩個(gè)月。后來跟大眾口琴會(huì)會(huì)長學(xué)習(xí)手風(fēng)琴，學(xué)會(huì)后參加了大眾口琴會(huì)的大合奏演出，奏手風(fēng)琴聲部。這時(shí)“不僅初步有了和聲感覺，連樂曲結(jié)構(gòu)的感覺也在無形中形成了”（朱踐耳語）。1940年高中畢業(yè)，曾試考上海國立音專的作曲專業(yè)，因基礎(chǔ)薄弱，未被錄取。

1945年8月，朱踐耳為實(shí)現(xiàn)心中“火紅的夢”，過江北上，在蘇北抗日根據(jù)地的沙溝鎮(zhèn)（興化縣以北）遇上新四軍蘇中軍區(qū)“前線劇團(tuán)”。劇團(tuán)里的音樂組長鄭明是朱踐耳在上海時(shí)的好友，鄭明了解朱踐耳有音樂方面的特長，就介紹他參軍并收入前線劇團(tuán)。在那戰(zhàn)火紛飛分年代，他“萬萬沒料到軍隊(duì)里還有文藝兵，音樂居然還派的上用場”（朱踐耳語）。從那時(shí)起朱踐耳走上了革命道路，并和當(dāng)時(shí)在音樂方面很有名氣的沈亞威、張銳成了戰(zhàn)友，還從他們那里學(xué)會(huì)了如何寫作革命歌曲。他作的第一支“火花之影”就是為迎接蘇聯(lián)紅軍出兵中國東北援助中國抗日而作的合唱歌曲《英勇的紅軍，向你們致敬！》。此后則一發(fā)而不可收拾，1947年2月底，為山東萊蕪戰(zhàn)役大捷作《打得好》，唱響全軍。編寫合奏曲《解放軍進(jìn)行曲》等。這一階段，革命音樂先驅(qū)聶耳對他影響甚大，“決心走革命音樂之路，實(shí)現(xiàn)聶耳未能完成的志愿”“一心想繼續(xù)走他沒走完的路”（朱踐耳語）。遂改名“踐耳”。

新中國成立后，朱踐耳先生更是佳作連篇，音樂作品涉獵面廣且形式多樣。為電影《大地星光》《海上風(fēng)暴》寫主題音樂，為大型紀(jì)錄片《偉大的土地改革》配樂，其中《翻身的日子》廣為流傳。此曲調(diào)被中央電視臺(tái)用作“對農(nóng)村廣播”節(jié)目的片頭曲。上世紀(jì)六十年代，儲(chǔ)望華將其改編為鋼琴獨(dú)奏曲。還有藝術(shù)歌曲《太陽的話》，民歌改編《青草發(fā)芽》、《打連城》。鋼琴獨(dú)奏，序曲第一號《告訴你……》，序曲第二號《流水》，大提琴與鋼琴《牧羊人》，鋼琴曲《主題與變奏曲》。還有根據(jù)民歌改編的《嘎達(dá)梅林》，雙簧管與鋼琴《春天的歌》，以及弦樂四重奏一、二、三、四樂章等。

朱踐耳先生的音樂作品數(shù)量多，類型廣，不僅在聲樂作品創(chuàng)作方面有著杰出的成就，在交響樂、管弦樂、室內(nèi)樂等領(lǐng)域也有大量佳作。尤其是他的交響樂更是獨(dú)樹一幟，渾然天成。朱先生是藝術(shù)創(chuàng)作的行動(dòng)派加嘗新派。他博采眾長，兼收并蓄，汲自然萬象之靈氣，納古今中外之精髓。他的《黔嶺素描》交響組曲，由《賽蘆笙》《吹直簫老人》《月夜情歌》《節(jié)日》四樂章組成。組曲融黔嶺苗族、侗族的原生態(tài)民間音樂與現(xiàn)代派表現(xiàn)手法為一體，既表達(dá)了內(nèi)容上的民族化又具技法上的多元化，展現(xiàn)了整體新鮮感，使人聞聲而臨其境。交響組曲《黔嶺素描》于1982年5月在第十屆上海之春音樂節(jié)上首次奏響。這一獨(dú)特創(chuàng)作被業(yè)內(nèi)贊譽(yù)是“用音樂之刻刀所刻畫成的一幅‘單色木刻’”。經(jīng)過以后的多場演出和錄音播放，朱先生自己也深有感觸地說：“說明我的初次探索的路是走對路了?！?/p>

更值得推崇的是朱踐耳先生的交響樂，尤其是他晚年創(chuàng)作的十余部交響樂。朱先生年輕時(shí)就有一個(gè)音樂夢，有一個(gè)宏大的音樂構(gòu)想：“我不由遐想有朝一日自己也能寫出動(dòng)人心扉的大交響樂?！?955年組織上派朱踐耳去前蘇聯(lián)以柴科夫斯基命名的國立莫斯科音樂學(xué)院讀研究生。憑著朱先生實(shí)際的音樂水準(zhǔn)，絕對是夠格的，那時(shí)他已經(jīng)有很多大部頭作品問世。但朱先生是一個(gè)非常實(shí)在且務(wù)實(shí)的人，他考慮到：“自己從未上過專業(yè)院校，怎么有資格讀研究生呢？”“而且年限只有三年，太不夠了。”于是，他果斷做出決定，給文化部打報(bào)告，要求降為大學(xué)生。“這樣就可以踏踏實(shí)實(shí)學(xué)習(xí)五年了”（朱踐耳語）。在臨行上火車之前得到了上級有關(guān)部門批準(zhǔn)的把研究生改為大學(xué)生的特別通知。這樣，朱先生自1955—1960年在莫斯科音樂學(xué)院認(rèn)認(rèn)真真、踏踏實(shí)實(shí)地學(xué)習(xí)了五年。此間他有多部作品發(fā)表。交響詩《祖國頌》，交響曲——大合唱《英雄的詩篇》（毛澤東詩詞五首），共分五個(gè)樂章，更是把握時(shí)代脈搏，契合政治潮流的震撼之作。1959年毛澤東詩詞第一次公開發(fā)表，隨后國內(nèi)陸續(xù)有為毛澤東詩詞改譜曲作品出現(xiàn)，大多是獨(dú)唱，也有少數(shù)合唱。因?yàn)樵娫~語句十分言簡意駭，唱一遍只有一兩分鐘，最多也就幾分鐘，不能把詩詞的內(nèi)涵充分表達(dá)出來。基于此慮，朱先生想用交響樂來表現(xiàn)主席詩詞的磅礴氣勢和深刻寓意。因?yàn)椤耙魳肥菚r(shí)間的藝術(shù)，一個(gè)樂思，必須作多次地多樣地反復(fù)、延伸、變化”（朱踐耳語）。他決心做一次大膽的嘗試，開拓一種新的創(chuàng)作方法，按照交響樂的思維和格局來構(gòu)思：“運(yùn)用交響樂隊(duì)做多色調(diào)地、多角度地烘托，強(qiáng)化，發(fā)展，使藝術(shù)形象豐滿起來，把字里行間的深層次的內(nèi)容呈現(xiàn)出來?！薄笆怪哂薪豁懶?、戲劇性和歷史性”（朱踐耳語）。作者把這部交響曲《英雄的詩篇》作為畢業(yè)作品，也是作者整個(gè)五年學(xué)習(xí)的總結(jié)。為他的留學(xué)生活交了一個(gè)高分的答卷。

至于朱踐耳先生晚年的十多部交響曲的輝煌，從他十年磨一劍的《第一交響曲》則可窺全貌。《第一交響曲》從立意、鋪敘到發(fā)展、對比，朱先生簡直是把音樂當(dāng)哲學(xué)來寫，把哲學(xué)幻化成音樂。借用旋律變形的手法，采用十二音列的技法，體現(xiàn)主部主題。運(yùn)用現(xiàn)代無調(diào)性音樂那種典型的跳躍式旋律，速度加快，有一種張牙舞爪、歇斯底里的浮夸和張揚(yáng)。又用十二音列的逆行表現(xiàn)成語“倒行逆施”的意思（雖然此交響曲作于上世紀(jì)八十年代，但人們很敏感地聽出此交響曲前段反映的是十年浩劫的狂亂）。隨著音樂的延展（呈示部和發(fā)展部），以一個(gè)D大三和弦撥開烏云見光明。著名作曲家、指揮家、音樂理論家李煥之說：“這是第一部比較成功地反映‘文革’的作品?！敝煜壬豁憳返娘L(fēng)格氣質(zhì)及精神內(nèi)涵，都極為鮮明的體現(xiàn)了20世紀(jì)中葉至今中國知識分子和藝術(shù)家的自我反思及對人民生活，文化風(fēng)潮和社會(huì)變遷的關(guān)注和思索。他的作品具有重要的文化藝術(shù)價(jià)值和歷史承載意義。

朱踐耳先生一生嘗試“中國式交響樂”的創(chuàng)作，并取得巨大成功。他的交響曲是民族傳統(tǒng)與現(xiàn)代風(fēng)格的完美交融，是歷史背景和現(xiàn)實(shí)畫面的交替出現(xiàn)。是有聲的詩，是無墨的畫。是返璞歸真的善誘，是慰藉心靈的雞湯。曲高而合不寡，韻雅而附之眾。

而今先生已駕鶴西去，想必他是身負(fù)另一使命：為天堂譜曲。愿先生的音樂響徹天地間。朱先生生前平時(shí)在譜曲之余喜歡寫些小詩，以抒胸臆。在此，學(xué)作七律一首，深表懷念：

畢生追求譜樂章，

歌曲影劇兼交響。

普通音符哆唻咪，

妙手釀就音繞梁。

勤奮博學(xué)淡名利，

謙和善思德高尚。

品律縈耳英容在，

高山仰止垂萬方?！?/p>