□賈寒陽 首都師范大學(xué)科德學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

一、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片中的人物造型設(shè)計(jì)

（一）國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫人物造型設(shè)計(jì)的審美特征

1.高度的裝飾化

裝飾畫的特征是單純化、平面化、秩序化。裝飾畫追求的是形式美、單純美和秩序美。角色裝飾化的程度主要體現(xiàn)在外形線條的簡(jiǎn)約勾勒與大面積色彩的展現(xiàn)。

扁平化的造型角色舍棄了很多細(xì)節(jié)，但用活潑的線條進(jìn)行了高度的概括，配以大量簡(jiǎn)潔、明快的色彩填充，使角色具有裝飾化的屬性。

2.高度的符號(hào)化

圖像符號(hào)中，如肖像就是某人的圖像符號(hào)。外形特點(diǎn)不同的角色形象出現(xiàn)在觀眾面前，能給觀眾一種強(qiáng)烈的心理暗示。所以說，正反對(duì)比突出，觀眾一眼就能分辨出正面還是反面角色，這是一種約定俗成的思維定式?！厄湴恋膶④姟肪褪沁@樣一部影片，將其中喜歡恭維別人、善于迎合上司的官員運(yùn)用了傳統(tǒng)京劇中的反面角色常用的三花臉裝束，在一開場(chǎng)就給觀眾強(qiáng)烈的心理暗示。

（二）國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫人物造型的手段和繪制方式

1.年畫

在實(shí)際運(yùn)用中，有很多部影片運(yùn)用了年畫的造型手段。比如，《大鬧天宮》中玉皇大帝的角色，長(zhǎng)袖垂蕩，來自民間年畫中的神像；《過猴山》取材傳統(tǒng)木版年畫中的故事和形象，其中的老爺爺形象，頭部圓潤(rùn)飽滿，前額凸出，類似流傳于民間的壽星老形象；《人參娃娃》中人參娃娃的形象借鑒了楊柳青年畫中的造型。

2.剪紙和皮影

剪紙片是由我國(guó)民間的剪紙藝術(shù)、皮影戲、窗花和動(dòng)畫技術(shù)結(jié)合而成的。剪紙片吸取了皮影戲挺實(shí)有力的線條，樸實(shí)的圖案和豐富多彩的顏色，受材料所限，畫面大部分表現(xiàn)物體的側(cè)面通過線條來塑造形象。影片《金色的海螺》運(yùn)用雕鏤刻剪的工藝刻出線條，使形象栩栩如生，其中樹木明顯借鑒了民間窗花的顏色和造型設(shè)計(jì)。

3.木偶

木偶戲歷史悠久，主要分為杖頭、布袋、提線木偶。我國(guó)的木偶動(dòng)畫片就是在借鑒民間木偶戲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。具有代表性的就是《阿凡提故事》，阿凡提的造型可謂深入人心，漫畫式的形象摒除了一般對(duì)正面人物不敢大幅度夸張的概念，采用針織品縫制的長(zhǎng)腦袋，長(zhǎng)眉毛、長(zhǎng)條鼻子、黑豆眼、尖尖的山羊胡。

4.水墨

雖然水墨動(dòng)畫片并不是真正地畫在紙上的一張張連續(xù)的水墨畫，而是通過復(fù)雜的攝影技術(shù)模擬出水墨畫的效果，但這足以使觀眾享受到水墨畫藝術(shù)和動(dòng)畫藝術(shù)結(jié)合的美。影片《山水情》中的一個(gè)角色——琴師，潑墨并用，寥寥幾筆就繪制出了完整的形象，讓這個(gè)具有文人氣息的角色栩栩如生。動(dòng)畫創(chuàng)作者們?cè)诓粩嗟膶?shí)踐探索中，逐漸形成了我國(guó)特有的具有鮮明民族特色的水墨動(dòng)畫。

二、國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

（一）多種多樣的繪制方式

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)豐富多彩，有國(guó)畫水墨風(fēng)格、工筆線描白，還有工筆重彩等。

（二）奇妙的透視

中國(guó)繪畫是散點(diǎn)透視，不一定固定在一個(gè)立腳點(diǎn)作畫，不同于西方繪畫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢暦ǎ詣?chuàng)作者的主觀想法與感受出發(fā)，不斷變換視點(diǎn)，邊走邊畫，所有景物都可以收入自己的畫作中。這種透視的特點(diǎn)就是使畫面氣勢(shì)磅礴、視角獨(dú)特、妙趣橫生。最具代表性的當(dāng)屬《三個(gè)和尚》場(chǎng)景設(shè)計(jì)，散點(diǎn)透視相當(dāng)于把舞臺(tái)豎立起來，便于做戲。

（三）主觀的色彩

色彩是構(gòu)成畫面的一個(gè)重要因素，動(dòng)畫片中的所有色彩都是創(chuàng)作者主觀設(shè)計(jì)的，所以相對(duì)于故事片來講也更主觀、更有創(chuàng)造力?！赌倪隔[?！返谋尘按蠖家悦耖g畫常用的青、綠、紅、白、黑等傳統(tǒng)原色加以提煉進(jìn)行繪制，使人們感到常見又新鮮，既有傳統(tǒng)的東西，又有創(chuàng)新的使用。

比如，李靖的大紅袍罩身，顯出為官的身份，色彩華麗有分量；哪吒赤身，淺色皮膚加上紅綾和金圈，顯得十分威武；東海龍王以青綠色為主，用在這個(gè)消瘦并且殘暴的人物身上，更顯其反面角色身份。這些人物各有主色調(diào)，匯合在一起，互相襯托、補(bǔ)充。

（四）章法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖

中國(guó)繪畫的構(gòu)圖有自己獨(dú)特的方式，不沿用西方繪畫的黃金定律。經(jīng)常有長(zhǎng)卷，如《清明上河圖》，或上下長(zhǎng)的立軸。長(zhǎng)寬比例是嚴(yán)重不協(xié)調(diào)的，但它能主觀地表達(dá)繪畫者的審美與特殊的情境。構(gòu)圖和透視常常是息息相關(guān)的，如《三個(gè)和尚》影片的整體是方塊式構(gòu)圖，是一種近似于漫畫的表現(xiàn)形式。雖然這樣是對(duì)稱的方式，但是對(duì)稱元素不同，使整個(gè)環(huán)境中發(fā)生的故事清晰明了，三個(gè)和尚的動(dòng)作、菩薩表情的變化、老鼠的活動(dòng)，形成了強(qiáng)烈的反差，增加幽默的喜劇效果。