張 雪 薇

（新疆師范大學，新疆 烏魯木齊 830001）

一、創(chuàng)作背景分析

羅布人被劃歸為維吾爾族的一支，生活在新疆羅布泊地區(qū)，操維吾爾語羅布方言、以打魚為生的土著居民。千百年來他們與世隔絕，如今，沙漠中只剩下了為數(shù)不多的“最后的羅布人”。他們在沙漠中的海子邊打魚狩獵，種莊稼，保持著原始的風俗習慣，其生活充滿了神秘色彩。從內(nèi)容上講：原版的民歌《紅玫瑰》表達的是對愛情的贊美，男子將自己心愛的姑娘比作開得鮮紅的玫瑰，以此表達女子的容貌美麗，以及對女子的愛慕之情。而這首再創(chuàng)作版本的交響樂作品《紅玫瑰》則表達的是一位失明女孩在援疆干部醫(yī)生的治療下重獲光明，小女孩對醫(yī)生高超技術表示感謝的一首贊歌。從風格上講：再創(chuàng)作的版本為了體現(xiàn)抒情的情感，對原版的曲速做了調(diào)整，整體速度由小快板變?yōu)橄鄬κ婢彽男邪?。從意義上講：再創(chuàng)作版《紅玫瑰》將民族傳統(tǒng)音樂進行改編，融入現(xiàn)代元素和西洋音樂元素，對傳統(tǒng)民族歌曲的發(fā)展起到了推進作用。

二、曲式分析

該歌曲為帶重復的一段曲式。前奏部分采用的是傳統(tǒng)五聲調(diào)式加入變宮音組成的六聲F羽調(diào)式，加重了影子部分的抒情性，與后面的主旋律區(qū)分開，而不是像原版中僅重復主旋律的一部分作為影子，增加了樂曲的可聽性；進入主旋律后的a樂句與b樂句將變宮音取消，只使用單純的F羽五聲調(diào)式，保留了原版的旋律適當?shù)募尤胄碌母毙桑o人一種娓娓道來，慢慢訴說表達故事的敘事感；間奏部分再次加入變宮音的同時還加入了清角音，從而形成F羽七聲調(diào)式，后面緊連樂曲的反復。這里將旋律的發(fā)展推向一個高點，而不是重復使用影子部分的旋律做連接，使樂曲更具新穎感。前奏與間奏加入的不同偏音，將樂曲變得更加飽滿，從聽覺效果上避免了聽覺疲勞感。

三、配器分析

在這里首先要強調(diào)，一般的創(chuàng)作歌曲都是先出總譜，然后再根據(jù)作曲內(nèi)容的需要，找到對應的樂器進行演奏。而這首再創(chuàng)作的《紅玫瑰》則是根據(jù)現(xiàn)有的有限樂器種類，經(jīng)過縝密的思考整合后，根據(jù)樂器的有限條件進行樂曲再創(chuàng)作的。也就是說，是根據(jù)樂器的情況編寫出的總譜，所以它的配器是值得考究的。

這首再創(chuàng)作的交響樂作品《紅玫瑰》從樂器的配置上可以看出這個樂隊是個混編樂隊，民族樂器與西洋樂器并存，古典樂器與流行樂器相伴。從這點上可以看出，新疆音樂文化之廣。它不僅擁有古老音樂文化的傳承，同時也容納著新的音樂的到來，兩者在這里融會貫通，欣欣向榮。其次，用混編樂隊來演奏維吾爾族民歌，也是在推動著民族傳統(tǒng)音樂的發(fā)展。這意味著民族音樂在走出局限性，邁向更多的可能性。

單簧管在這首作品中主要運用在兩個大樂句的最尾端，起到一個連接樂句和裝飾樂句的作用。一共出現(xiàn)了4個小節(jié)，它所彈奏的音符都是和弦內(nèi)音，使用的是主音的七和弦。

長笛中高音區(qū)的音色婉轉(zhuǎn)、如歌、穿透力強，能營造出荒涼沙漠中緩緩傳來的悠揚歌聲的氛圍，所以在這首作品中主要運用在前奏部分和間奏部分，起到烘托樂曲氣氛的作用。

小提琴和艾捷克兩個樂器在這里分別擔任的是一提琴和二提琴的角色，這里主要的作用是支撐副旋律和營造和聲效果，大多進行的都是和弦音程的連接。

馬頭琴在這里充當?shù)氖谴筇崆俚牟糠?，主要用于支撐低音和副旋律的進行，馬頭琴的音區(qū)較大提琴而言音域較窄，但馬頭琴的音色更有“野性”，帶有“灑脫”感，音色飽滿厚實，與娓娓道來的人聲相互照應，形成鮮明對比，隱喻出演唱者內(nèi)心的激動。

手鼓是維吾爾族傳統(tǒng)打擊樂器，它是維吾爾族民歌不可或缺的伴奏樂器。它用于整首樂曲的節(jié)奏控制，利用手鼓伴奏使樂曲更具維吾爾族民歌風格。

三角鐵在全曲中一共只敲響了兩聲，這兩聲都在進唱之前，一是提醒演唱者準備進唱，另一個是營造沙漠中時隱時現(xiàn)的駝鈴聲，雖然出現(xiàn)的次數(shù)少，但是這并不代表它不重要。

鋼琴在這首作品中起到的是伴奏的作用，半分解的伴奏效果使歌曲具有節(jié)奏感的同時也更具抒情歌的感覺，在進唱之后，所有樂器都停止，僅剩鋼琴伴奏與人聲進行演奏，營造的是一種安靜、認真訴說的情感。

雙排鍵在這個作品中擔任的角色是很特別的，并且使用雙排鍵的樂團更是少見。在這里它主要起到填補空白樂器和支撐數(shù)量較少的樂器的音色厚度，增強樂器音色效果以及添加特殊音效的作用，比如在這個混編樂隊中缺少銅管類樂器時，利用雙排鍵強大的音色編輯功能，將銅管組音色調(diào)試好并進行演奏就能將銅管樂器的聲部補充完整；亦或是當個別聲部因為樂器數(shù)量較少限呈現(xiàn)出來的音色太單薄，支撐不起來一個聲部時，利用雙排鍵通過音色編輯便可以使這個聲部的音色色彩更加濃厚。

熱瓦普和彈撥爾都是維吾爾族傳統(tǒng)的彈撥樂器，這兩種樂器在作品中都是跟隨演唱主旋律同步進行的。在維吾爾族民歌里，“彈唱”是非常常見的，在這里將這兩個樂器與演唱結(jié)合在一起，也是在營造“彈唱”的感覺，更貼近維吾爾族傳統(tǒng)民歌的特點。

四、結(jié)語

再創(chuàng)作交響樂《紅玫瑰》是結(jié)合了多種音樂元素與多種音樂文化的改編版民歌，它對我們進行傳統(tǒng)音樂的發(fā)展有很好的啟示。將傳統(tǒng)民歌與現(xiàn)代音樂元素以及西方音樂元素恰當?shù)娜诤掀饋韽男抡宫F(xiàn)在舞臺上，讓更多“流行”和“西方”音樂學者更好的與它接觸，使傳統(tǒng)音樂讓更多人認識它、了解它、愿意與它同發(fā)展，共進步。