李紫皎

（甘肅省甘南藏族自治州藏族歌舞劇院，甘肅 甘南 747000 ）

一、西方音樂文化對二胡發(fā)展的影響

（一）演奏藝術(shù)的影響

西方音樂文化因為弓弦樂器小提琴的出現(xiàn)，使得西方音樂快速發(fā)展。二胡自開始至今已有千年歷史，但真正發(fā)展也才不到百年。西方小提琴的發(fā)展經(jīng)歷了多次的西方文化變革，使得小提琴形成了獨特的一套藝術(shù)理論和演奏方法。自從將西方音樂文化融入二胡的演奏方法中直至現(xiàn)在，小提琴對二胡的演奏有很大的影響，讓我國的二胡快速發(fā)展，并且有了較為規(guī)范的演奏體系。

（二）二胡理論的影響

實踐源于理論，有了理論作為基礎，才能使實踐更加合理規(guī)范。二胡的演奏理論同樣受到西方小提琴的影響，使得二胡快速發(fā)展，表演理論更是借鑒了西方鋼琴、大提琴等表演的藝術(shù)理論，使我國的二胡有了一套自身的藝術(shù)理論體系。二胡在發(fā)展的過程中，不斷地融入各種理論，充實完善二胡的表演風格，不斷推動著我國二胡的發(fā)展，屹立于我國音樂的歷史長河中。

（三）演奏方法的影響

現(xiàn)今，我國二胡的演奏方法在發(fā)展過程中，逐漸充實完善，已經(jīng)有了獨特的一套表演模式。雖然其中更多的受到西方小提琴演奏方法的影響，但是與我國最早期的二胡演奏技法相比，已經(jīng)有了很大的進步。且現(xiàn)在的二胡演奏方法也豐富起來，形成了一套獨特的演奏體系。例如，在著名的二胡曲目《賽馬》中，就是用到了借鑒西方小提琴演奏方法的撥奏，使得該曲目廣為流傳，成為著名二胡曲目之一。

二、西方音樂對于二胡演奏藝術(shù)影響的反思

（一）傳統(tǒng)特色丟失

現(xiàn)今，二胡的演奏形式被國人所喜愛，甚至于得到了世界人民的喜歡，這是二胡發(fā)展取得的巨大成就。在經(jīng)過了改變創(chuàng)新，形成了二胡獨有的演奏形式。但由于很大程度上是借鑒小提琴的演奏形式，所以，二胡的發(fā)展也同樣有消極的影響。使得我國二胡在發(fā)展的過程中丟掉了中國文化的傳統(tǒng)藝術(shù)特點，傳統(tǒng)的演奏方法揉、按等方法發(fā)生了改變。

（二）忽略了“藝”的發(fā)展

由于二胡的快速發(fā)展是受西方音樂文化的影響，所以，在演奏風格上和西方音樂有很多相似的地方，到了20世紀末，二胡演奏藝術(shù)豐富起來，許多與現(xiàn)代樂器相結(jié)合的練習曲出現(xiàn)，從而促進了我國二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展步伐。但同時，發(fā)展弊端也顯現(xiàn)出來，一些學習二胡專業(yè)的年輕人或者學生過于注重二胡的演奏速度和高難度的演奏技巧，忽略了傳統(tǒng)樂器的傳統(tǒng)演奏方法。甚至不少觀看演奏的人以演奏的技巧難度大小作為演奏好壞的評判標準。由此，在諸多的演奏中，具有高難度技巧的曲目成了眾多演奏者所選的樂曲。所以，高難度曲目成了二胡演奏的流行趨勢，使二胡的表演藝術(shù)出現(xiàn)了“重視技巧，忽略傳統(tǒng)技藝”的現(xiàn)象。

（三）演奏形式西洋化

二胡在發(fā)展的長河中，表演形式越來越趨向于小提琴的表演形式。尤其是演奏技巧和演奏速度越來越趨向西方音樂文化，丟失了傳統(tǒng)的二胡演奏技藝，越來越多的年輕人對于傳統(tǒng)的音樂所知甚少，二胡的演奏方式也漸漸偏離原有的神韻，逐漸走向西洋化。

（四）遠離大眾

隨著近年來網(wǎng)絡全球化，二胡的表演形式越來越受到西方音樂文化的發(fā)展，逐漸走向?qū)I(yè)化，日漸表現(xiàn)出遠離人民日常生活的趨勢。年輕一代的演奏者越來越追求高難度的演奏技巧，忽略了傳統(tǒng)的二胡演奏形式，逐步走出大眾視線，使得這樣的二胡演出遠離了大眾生活。

三、結(jié)束語

西方音樂文化融入到二胡演奏中，促進了二胡的發(fā)展，豐富了二胡的表演風格；但同時也丟失了二胡原有的韻味，丟失了傳統(tǒng)的二胡技藝，逐漸遠離大眾生活?，F(xiàn)代的二胡表演藝術(shù)在融合西方音樂文化的同時還要吸收傳統(tǒng)的二胡表演技巧，不要讓傳統(tǒng)的技藝丟失，逐步將傳統(tǒng)的音樂特色融入到二胡中，讓二胡邁向國際的舞臺，擴寬二胡的發(fā)展道路。