何方方

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長(zhǎng)春 130021）

自然環(huán)境中的所有聲音除了人聲和音樂(lè)之外被統(tǒng)稱(chēng)為音響，在電影藝術(shù)作品中音響所展示出的特殊審美價(jià)值通常是音樂(lè)和語(yǔ)言所無(wú)法替代的。當(dāng)代電影音樂(lè)作曲家們從音畫(huà)關(guān)系的整體把握性著手，運(yùn)用西方近現(xiàn)代作曲技術(shù)結(jié)合東方音樂(lè)元素，創(chuàng)作出一種復(fù)合音響，給聽(tīng)眾帶來(lái)了新穎奇特的新的音響效果，筆者稱(chēng)之為新音響。由于電影藝術(shù)作品中音樂(lè)和畫(huà)面關(guān)系的不同，音樂(lè)運(yùn)用的方式可歸納為音畫(huà)同步、音畫(huà)平行和音畫(huà)對(duì)位三種表現(xiàn)方式。本文以影片《大紅燈籠高高掛》為例，對(duì)新音響創(chuàng)作中的音畫(huà)關(guān)系進(jìn)行分析，探析其音畫(huà)關(guān)系在整部影片中所起到的作用。

一、東方音樂(lè)新音響創(chuàng)作在音畫(huà)同步中的體現(xiàn)

音畫(huà)同步，意指為不同情境的音畫(huà)配上相應(yīng)的音樂(lè)，如為喜慶的畫(huà)面配上歡樂(lè)的音樂(lè)，痛苦的畫(huà)面配上悲傷的音樂(lè)。這種同步在影片中可以直接體現(xiàn)出來(lái)，即音樂(lè)與畫(huà)面同時(shí)出現(xiàn)，同時(shí)消失，通過(guò)這種方式可以更好地烘托出畫(huà)面氣氛，強(qiáng)化畫(huà)面的內(nèi)容。

在影片《大紅燈籠高高掛》的配樂(lè)中大量使用了音畫(huà)同步的表現(xiàn)方式，創(chuàng)作素材采用了東方戲曲音樂(lè)元素，其中比較有代表性的主要在影片第50：39—51：40秒處，四太太被三太太叫去和高醫(yī)生他們一起打麻將，中間高醫(yī)生通過(guò)留聲機(jī)播放了當(dāng)年三太太紅遍全城的京劇《御碑亭》的唱段后，四太太因麻將掉落去撿時(shí)無(wú)意中發(fā)現(xiàn)三太太和高醫(yī)生兩人之間的關(guān)系。此段戲曲所唱的戲詞所表達(dá)是書(shū)生王友道因懷疑妻子孟月華在去掃墓的時(shí)候，因大雨在御碑亭下和書(shū)生柳生春共度一夜有了奸情，故休書(shū)一封寄給孟月華。隨后影視畫(huà)面先后出現(xiàn)的三太太淡定自如、高醫(yī)生一臉得意以及四太太難以置信的臉部表情，最后畫(huà)面定格在留聲機(jī)上。通過(guò)這段音樂(lè)和畫(huà)面結(jié)合與戲曲音樂(lè)所表達(dá)的情景十分相似，如果不是孟月華在御碑亭下呆了一晚，王有道也不會(huì)寫(xiě)休書(shū)要休她。影片中如果不是因?yàn)檫@一夜四太太和他們一起打麻將時(shí)發(fā)現(xiàn)了三太太和高醫(yī)生的奸情，或許最后三太太也不會(huì)吊死在屋中，這真是造化弄人，世事難料。

二、東方音樂(lè)新音響創(chuàng)作在音畫(huà)對(duì)位中的運(yùn)用效果

對(duì)位一詞在復(fù)調(diào)音樂(lè)中是指將幾條不同曲調(diào)的旋律按照以音對(duì)音的原則，在橫向上保持自己旋律的特征，縱向上又構(gòu)成一種和聲的結(jié)構(gòu)。在電影作品中音畫(huà)對(duì)位指的是畫(huà)面內(nèi)容是歡快的，而音樂(lè)卻是悲哀的，兩者形成鮮明的對(duì)比。這種表現(xiàn)方式與音畫(huà)同步相反，形成一種你哭他笑，你笑他哭的音畫(huà)效果。

在電影《大紅燈籠高高掛》76：08—77：04秒處，當(dāng)老爺?shù)弥奶辛松碓泻?，高興極了。命管家點(diǎn)長(zhǎng)明燈，且嘴里念叨長(zhǎng)明，長(zhǎng)明，長(zhǎng)命百歲。伴隨著院中那一下下掛燈籠碰撞的聲音，凄涼悲苦的輪回主題出現(xiàn)，采用了東方音樂(lè)中的B羽五聲調(diào)式的女生虛詞合唱旋律不斷循環(huán)，與本應(yīng)眾人歡笑的場(chǎng)景形成鮮明的對(duì)比。面對(duì)滿(mǎn)屋子里的大紅燈籠，頌蓮的臉上露出了一絲絲得意的笑容，殊不知正是因?yàn)檫@一盞盞的紅燈籠才使原本受過(guò)高等教育的她為了爭(zhēng)得老爺恩寵，在不知不覺(jué)中使自己的性格發(fā)生了改變，一步一步的走向了悲苦一生。

三、東方音樂(lè)新音響創(chuàng)作在音畫(huà)平行中所傳遞出的主題內(nèi)蘊(yùn)

所謂音畫(huà)平行，筆者認(rèn)為就是電影中的聲音不是來(lái)源于畫(huà)面中，而是作曲家通過(guò)劇情的需要?jiǎng)?chuàng)編而來(lái)的，使之與影片表達(dá)的主題相一致的一種手法。在影片《大紅燈籠高高掛》中15：13—16：03秒處，新婚之夜本應(yīng)陪在頌蓮身邊的老爺被三太太半夜突然叫走，此時(shí)的頌蓮無(wú)奈的聽(tīng)到管家高喊三院點(diǎn)燈后從床上下來(lái)，拿起那盞大紅燈籠走到鏡子前，看著鏡中悲苦的自己時(shí)落下了眼淚。此時(shí)的音樂(lè)以不斷循環(huán)出現(xiàn)的女生虛詞合唱進(jìn)入，核心音程以小三度的悲嘆式的訴說(shuō)出主題的引子，一聲聲不斷擴(kuò)大的女生哼鳴，加上影片中頌蓮哭泣的畫(huà)面將封建社會(huì)中女人悲慘人生的開(kāi)始表現(xiàn)得淋淋盡致，那不斷循環(huán)的旋律主題也深深抓住了聽(tīng)眾的心。

影片第116：18—119：20秒處，三太太梅珊被吊死在屋后，屋內(nèi)所有的燈籠被點(diǎn)亮，管家和幾個(gè)仆人拿著棍棒戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢來(lái)到房間內(nèi)，此時(shí)的背景音樂(lè)采用了東方戲曲音樂(lè)元素京劇《御碑亭》孟月華的唱段。曹媽突然說(shuō)：是三太太的聲音，三太太在唱戲呢！眾人環(huán)顧著滿(mǎn)屋子京劇臉譜和戲服在大紅燈籠的映襯下顯得十分詭異，紛紛被嚇跑，嘴里不停地說(shuō)鬧鬼了……，緊接著畫(huà)面切換到四太太頌蓮的房間，她將屋內(nèi)屋外被封的燈籠也全部點(diǎn)亮，并繼續(xù)播放著留聲機(jī)中《御碑亭》的唱段，這段戲曲音樂(lè)以領(lǐng)唱、合唱、重唱的形式表現(xiàn)出來(lái)，特別是重唱時(shí)重復(fù)戲詞：“風(fēng)雨難測(cè)人難量，暗室何必日月光”的旋律反復(fù)循環(huán)，畫(huà)面鏡頭以固定機(jī)位遠(yuǎn)景鏡頭伴隨著重唱的旋律一點(diǎn)一點(diǎn)不斷向坐在屋內(nèi)的四太太頌蓮拉近，最后以一個(gè)特寫(xiě)鏡頭定格在四太太的臉上，從頌蓮的臉上我們可以看出她已經(jīng)放下了自己，回歸了本性。

影片中旋律的反復(fù)出現(xiàn)刻意強(qiáng)調(diào)出這座深宅大院好比一座“殺人場(chǎng)”的主題思想，通過(guò)留聲機(jī)里東方戲曲音樂(lè)以及畫(huà)面平行效果，使得電影中陳府里的人面對(duì)三太太的死心聲恐懼的同時(shí)也讓電影外聽(tīng)眾感到了一絲害怕。影片120：45秒處，宋媽給新嫁入府中的五太太錘腳，五太太問(wèn)外面的女人是誰(shuí)，宋媽回答說(shuō)是以前的四太太，腦子有毛病了。此時(shí)的畫(huà)面鏡頭從遠(yuǎn)處慢慢地推向坐在屋內(nèi)的五太太，還沒(méi)等看清楚臉，畫(huà)面鏡頭開(kāi)始轉(zhuǎn)向到徘徊在院中的頌蓮。此時(shí)的頌蓮不再穿著太太的服裝，而是換回到剛來(lái)陳府穿的那套學(xué)生裝，頭發(fā)凌亂、雙目無(wú)神的她一直在兩扇門(mén)之間走動(dòng)，畫(huà)面不斷地切換，從近景到遠(yuǎn)景，從房中到院中，最后重疊交錯(cuò)的畫(huà)面定格在那深宅大院的全景中。在切換的畫(huà)面過(guò)程中始終不斷地出現(xiàn)長(zhǎng)方形的天井，與兩排的青磚灰瓦相互交錯(cuò)，這樣的畫(huà)面給人以封閉、威嚴(yán)的感覺(jué)，也從一個(gè)方面蘊(yùn)含出封建社會(huì)專(zhuān)制下，就像這所深宅大院里的樓舍一樣，摧殘了女性的青春和自由。主題音樂(lè)在不同音色、不同調(diào)性之間疊置，形成了東方戲曲音樂(lè)與西方大小調(diào)上的縱向復(fù)合以及調(diào)式調(diào)性上的復(fù)合。音樂(lè)與畫(huà)面的平行結(jié)合不禁讓人想到這似乎是命運(yùn)的輪回，同時(shí)也是住在這個(gè)深宅大院里五太太苦難命運(yùn)的開(kāi)始。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)東方音樂(lè)新音響中的音畫(huà)同步、音畫(huà)平行、音畫(huà)對(duì)位三種音畫(huà)關(guān)系的分析，可以看出作曲家趙季平老師在整部影片中巧妙地將音樂(lè)與畫(huà)面的聯(lián)系起來(lái)，通過(guò)音樂(lè)的變化繼而推動(dòng)整部影片的發(fā)展，總體來(lái)說(shuō)音畫(huà)關(guān)系在整部作品中起著主導(dǎo)貫穿的作用。影片中音畫(huà)關(guān)系的運(yùn)用能夠贏得人們的贊揚(yáng)，源于作曲家趙季平老師從宏觀上整體參與整部作品創(chuàng)作，包括與導(dǎo)演以及攝影師的交流，對(duì)畫(huà)面深刻的理解和全身心的投入才會(huì)迸發(fā)出強(qiáng)烈的感情，用東方音樂(lè)元素把這些東西強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到了音畫(huà)完美統(tǒng)一的效果。