“天上有香能蓋世，國(guó)中無(wú)色可為鄰”。牡丹是我國(guó)特有的木本名貴花卉，素有“國(guó)色天香”和“花中之王”的美稱(chēng)，自古以來(lái)，牡丹就以它特有的氣質(zhì)與風(fēng)韻在眾香國(guó)里風(fēng)華絕代、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，吸引著無(wú)數(shù)的藝術(shù)家為其傾盡翰墨，灑盡丹青。在畫(huà)家們的演繹之下，她們有的蒼勁厚重，有的飄逸幽靜，有的嬌艷欲滴，有的含苞待放，可謂是千姿百態(tài)，既有著內(nèi)斂的溫存，也有著綻放的激情，更有著大雅之美，演繹著國(guó)色天香、富貴祥和的氛圍。 雖然歷代畫(huà)家中熱衷描摹牡丹者如恒河沙數(shù)，但是能真正登堂入室者卻寥若晨星，因此自古就有 “畫(huà)牡丹最易近俗”之說(shuō)。而李建設(shè)卻無(wú)疑屬于能夠抓住牡丹的獨(dú)特神韻，把自身的人生況味和藝術(shù)探索融為一體，領(lǐng)一時(shí)風(fēng)氣之先，在漫長(zhǎng)的牡丹畫(huà)長(zhǎng)廊中為令人耳目一新的杰出人物。

李建設(shè)筆下的牡丹，畫(huà)工精美，有著極強(qiáng)的觀賞性。既重形又重神，神形交融，求嬌艷而避妖艷，俏而不俗，艷而不媚，花朵濃艷秀麗，層次分明；花蕊生動(dòng)逼真，鮮活豐滿；枝桿挺拔茁壯、曲直遒勁；花葉濃淡相間，疏密有致；花根蒼勁厚實(shí)，生機(jī)盎然。他的牡丹花畫(huà)無(wú)論是宏幅巨制，還是盈尺小品，都突出“動(dòng)感”，達(dá)到出神入化，栩栩如生，“嗅之以香，觸之以動(dòng)”之美妙的藝術(shù)境界。

在冬日里一個(gè)暖陽(yáng)入懷的上午，我們坐在他的畫(huà)室，品著濃濃的香茗，和李建設(shè)一起掀開(kāi)了他的藝術(shù)人生的長(zhǎng)卷，侃侃而談。

春風(fēng)起處葩吐蕊

1960年，李建設(shè)出生在河南靈寶，這方南依秦嶺，北瀕黃河的熱土，是人類(lèi)最早的活動(dòng)和發(fā)祥地之一。再加上位于古代長(zhǎng)安、洛陽(yáng)兩大古都之間，其悠久的歷史文化，讓這里的故事十分神奇，這其中就有老子騎青牛而出函谷關(guān)的傳說(shuō)和“樓船下益州”吞了東吳的西晉著名軍事家王濬的童年故事。這些故事讓小建設(shè)從小就喜歡上了連環(huán)畫(huà)和小人書(shū)，濃厚的藝術(shù)興趣讓他從七八歲時(shí)起，就喜歡上了寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)。那時(shí)候，根本就沒(méi)有繪畫(huà)方面的書(shū)，于是，小人書(shū)和年畫(huà)就成了他的最?lèi)?ài)。每逢出了新年畫(huà)，他就要纏著大人給買(mǎi)回來(lái)，買(mǎi)回來(lái)后貼在墻上反復(fù)臨摹，一畫(huà)就是多半天。

沒(méi)有紙，就到處找，破報(bào)紙、廢紙片，逮著就撿，撿回來(lái)整整齊齊壓好，這種情況直到他十二三歲才有了改善。由于父親在建設(shè)部門(mén)工作，經(jīng)常出去干活，在工地上給他撿回好多水泥袋子，他開(kāi)始把水泥袋子里面干凈的那幾層收集起來(lái)畫(huà)畫(huà)。

沒(méi)有老師，他就照著年畫(huà)和小人書(shū)學(xué)。后來(lái)上了中學(xué)，美術(shù)老師孟振中和縣文化館的李天英老師成了他進(jìn)入藝術(shù)殿堂的啟蒙老師。兩位老師在河南省美術(shù)界都很有名氣，他也算是開(kāi)始在藝術(shù)上正式入門(mén)，有了專(zhuān)業(yè)人員的指導(dǎo)，比較系統(tǒng)地了解美術(shù)知識(shí)和繪畫(huà)技法。

由于喜歡上這個(gè)天資聰穎的孩子，孟老師總帶著他去寫(xiě)生，從與大自然的對(duì)話中尋找靈感，汲取天地之間的養(yǎng)分，讓自己在藝術(shù)之路上矯健前行。在寫(xiě)生時(shí)，孟老師把一些諸如：“畫(huà)山難畫(huà)樹(shù)”、“山石難畫(huà)面”等繪畫(huà)口訣告訴了他，李建設(shè)聽(tīng)了，就總是去畫(huà)樹(shù)，專(zhuān)畫(huà)石頭面，刻苦的練習(xí)，讓他從小就養(yǎng)成了能吃苦、能攻難關(guān)的性格，這也讓他日后受益匪淺。在寫(xiě)生中，他得到了鍛煉，開(kāi)闊了眼界，這讓他的美術(shù)創(chuàng)作很快就得到了人們的認(rèn)可。12歲時(shí)，李建設(shè)就在省雜志上發(fā)表美術(shù)作品，并參加畫(huà)展。榮譽(yù)給了他進(jìn)取的動(dòng)力，自那時(shí)起，每天晚上十二點(diǎn)前入睡成了他的奢侈待遇，經(jīng)常是廢寢忘食，通宵創(chuàng)作。同時(shí)，他對(duì)美術(shù)的癡愛(ài)程度一發(fā)而不可收，已到了如醉如癡的地步，他的畫(huà)越畫(huà)越好，年紀(jì)雖小卻在當(dāng)時(shí)的縣里就已經(jīng)很有名氣。

風(fēng)華正茂蘊(yùn)生機(jī)

1977年，部隊(duì)來(lái)靈寶招收美術(shù)創(chuàng)作的文藝兵，縣里便向部隊(duì)推薦了他。在部隊(duì)里，李建設(shè)不僅畫(huà)國(guó)畫(huà)，還學(xué)習(xí)畫(huà)版畫(huà)，很快就成了文藝骨干，他創(chuàng)作的反映部隊(duì)生活的海報(bào)、幻燈片相繼在全軍獲獎(jiǎng)。這讓他在青海省美術(shù)界也有了一席之地，作為鐵道兵代表，經(jīng)常參加省和部隊(duì)的活動(dòng)。

鐵道兵在黨的領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)懷下，從1948年誕生到1984年撤銷(xiāo)并入鐵道部，歷經(jīng)35年的風(fēng)風(fēng)雨雨，從戰(zhàn)爭(zhēng)年代，英勇頑強(qiáng)，前赴后繼，創(chuàng)造了“打不爛、炸不斷”的鋼鐵運(yùn)輸線，到社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，志在四方，艱苦奮斗，被譽(yù)為“祖國(guó)鐵路建設(shè)的突擊隊(duì)”。血汗灑遍神州地，經(jīng)緯鋪向彩云間，在人民軍隊(duì)的史冊(cè)上寫(xiě)下了光輝的一頁(yè)?！胺晟借徛?，遇水架橋，鐵道兵前無(wú)險(xiǎn)阻；風(fēng)餐露宿，沐雨櫛風(fēng)，鐵道兵前無(wú)困難?！比~劍英元帥的題詞，精辟地概括了艱苦卓絕的戰(zhàn)斗歷程中形成的“鐵道兵精神”。而戰(zhàn)斗在青藏高原的鐵道兵指戰(zhàn)員更能詮釋這種精神的偉大。為了表現(xiàn)這種精神，他把昆侖山風(fēng)雪和鐵道兵生活融為一體，創(chuàng)作了《風(fēng)雪飄飄》《高原歲月》《鹽湖筑路》《東方欲曉》等一系列反映鐵道兵戰(zhàn)天斗地、以苦為樂(lè)的精神繪畫(huà)作品，在全軍、全國(guó)、全省的美展中屢獲大獎(jiǎng)。其中作品《東方欲曉》和《高原春》被中國(guó)軍事博物館收藏。

1984年鐵道兵撤銷(xiāo)并入鐵道部，李建設(shè)也于1986年轉(zhuǎn)業(yè)到地方，在洛陽(yáng)書(shū)畫(huà)院專(zhuān)門(mén)從事美術(shù)創(chuàng)作。就在這一時(shí)期，他開(kāi)始在畫(huà)山水人物的同時(shí)，受“牡丹之鄉(xiāng)”的影響，被牡丹大氣、富貴的精神所感染，喜歡上了畫(huà)牡丹。這雍容典雅的“花中之王”，深深地吸引著他。那段時(shí)間，他每天都帶著幾個(gè)年輕的同事去牡丹園寫(xiě)生，后來(lái)干脆長(zhǎng)駐牡丹園，認(rèn)真觀察牡丹的生長(zhǎng)規(guī)律，枝葉干的特點(diǎn)和花卉的顏色形狀，冬天畫(huà)干、春天畫(huà)芽、夏日秋天畫(huà)花，越畫(huà)越來(lái)勁兒，越畫(huà)越有情趣。

李建設(shè)漸漸地從牡丹的繪畫(huà)創(chuàng)作中，悟出了繪畫(huà)創(chuàng)作的規(guī)律。首先是穩(wěn)定均衡：內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是一件好作品的重要因素。牡丹以花碩色艷、雍容華貴、富麗端莊為其特征。因此在布局上講究變化的同時(shí)，還要給人以穩(wěn)定均衡之感。一般不作下垂式布局，橫倚時(shí)不宜頭重腳輕，也要避免左右對(duì)稱(chēng)。在布局時(shí)，除了注意干枝和花葉的均衡外，可利用墨色的濃淡或配以石塊造型，達(dá)到均衡畫(huà)面重心的目的；還要花葉互襯：紅花雖好，仍需綠葉扶持。作畫(huà)時(shí)利用這一道理很重要。因此布局時(shí)，不僅要考慮形態(tài)，也要考慮色彩關(guān)系。如果淺色花頭(白、黃、粉綠等)不以深色葉子襯托，則花形輪廓不清楚。反之，深色花頭周?chē)r葉過(guò)多，因色彩明度接近，同樣效果不好。所以，布局時(shí)必須注意花和葉的色彩關(guān)系。氣勢(shì)貫穿：牡丹和梅花不同之處在于，前者以表現(xiàn)花、葉為主。梅花以表現(xiàn)枝干為主，氣勢(shì)的貫穿較容易。所以畫(huà)牡丹，不論畫(huà)面的大小和構(gòu)圖的簡(jiǎn)繁，都要理順花、葉、莖、干的來(lái)龍去脈，注意整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)的貫穿；以少勝多：畫(huà)面雖小，但筆墨精練，觀后意猶未盡。這便是成功的作品了。達(dá)到此種境界，除畫(huà)家的筆墨素養(yǎng)外，主要靠布局的巧妙。如畫(huà)一花一蕾的同時(shí)，可在主體花的后側(cè)畫(huà)些枝葉等伸向畫(huà)外，或在色彩處理上，把后側(cè)枝干等畫(huà)得淡些，形成第二層次，以至消失為空白，產(chǎn)生筆墨形色雖盡，而畫(huà)外仍有花的效果；疏密虛實(shí)：畫(huà)面上花、葉稀疏而均勻，則感松散無(wú)中心。布局過(guò)密，滿紙花葉，不留空白，又顯窒息逼人。所以只有疏密相間，做到“疏可走馬、密不通風(fēng)”才能恰到好處。畫(huà)面的虛實(shí)處理同樣重要，筆墨形色處為實(shí)，畫(huà)面空白處為虛。近者墨色濃重處為實(shí)，遠(yuǎn)者墨色清淡處為虛。這樣既可使畫(huà)面有空靈感，虛處又能留給觀賞者以無(wú)限的遐想。用筆墨捕捉動(dòng)感，以神韻定格筆墨。無(wú)論是群芳爭(zhēng)艷、春意盎然的大寫(xiě)意，還是一枝獨(dú)秀、風(fēng)骨遒勁的小特寫(xiě)，無(wú)不蘊(yùn)含著春的生機(jī)，流淌著花的神韻——或婀娜多姿，或風(fēng)姿綽約；或五彩繽紛，或姹紫嫣紅；或雍容華貴……

就這樣，二十年來(lái)，李建設(shè)踏遍了洛陽(yáng)的牡丹園。工筆、寫(xiě)意一起招呼，寫(xiě)生手稿堆得有幾米高，牡丹園中，到處留有他的足跡，灑下他的汗水。漸漸地，牡丹的形象無(wú)論從哪個(gè)角度，他都是爛熟于心，一提筆，就能生動(dòng)地畫(huà)出牡丹生動(dòng)的姿容。

天姿卓絕香凝露

他筆下的牡丹絕少抑郁萎頓，始終賦予筆下的花之精靈積極向上的意義。他的畫(huà)始終充溢著蓬勃的生命氣息，氤氳著鮮活靈動(dòng)的血脈。他的畫(huà)有《獨(dú)占人間第一香》的綠牡丹，有《天姿卓絕》的藍(lán)牡丹，《冰清玉潔》的白牡丹，這些牡丹品種都非常少，硬是讓他全睹了芳容，為了更好地把這花之精靈表現(xiàn)在作品中，他反復(fù)琢磨，耐心實(shí)踐，力求把色彩掌握到得心應(yīng)手，做到艷而不俗，雅俗共賞。

為了畫(huà)好牡丹，1996年李建設(shè)專(zhuān)程來(lái)到北京畫(huà)院，在王文芳工作室一畫(huà)就是兩年。王文芳先生是當(dāng)代著名畫(huà)家，其美術(shù)思想講求“三美”，把作品的形式美、內(nèi)容美、筆墨美作為衡量好作品的標(biāo)準(zhǔn)，這對(duì)他的影響很大，同時(shí)繪畫(huà)水平也提高很快。

李建設(shè)的牡丹畫(huà)，完全沒(méi)有那種俗氣之感，而具有鮮明的個(gè)性。他筆下的牡丹，仿佛長(zhǎng)生鄉(xiāng)野，在農(nóng)民的小院里、籬笆邊，或是山坡上、田角落，蓬蓬勃勃，笑迎春風(fēng)；不是忸怩作態(tài)，自恃嬌貴，非廟堂不開(kāi)，而是不拘場(chǎng)合，自然綻放，率性本真，展現(xiàn)色彩之美、形態(tài)之美、生命之美。不是在人工的百般呵護(hù)、寵愛(ài)下長(zhǎng)成，富貴而弱不禁風(fēng)，而是經(jīng)歷了嚴(yán)寒酷暑、風(fēng)霜雨雪后，向世間吐蕊怒放，華麗而英姿颯爽。

李建設(shè)還把版畫(huà)技法融入到牡丹花的創(chuàng)作中，他繼承了美術(shù)史上牡丹大師的藝術(shù)成果。他的牡丹花團(tuán)錦簇，艷而不俗，用筆老辣，用墨大膽講究，施色明快，充分展示出牡丹的國(guó)色天香、富貴吉祥。《芳菲祥瑞》《繁華昌盛》《貴紫嬌紅》就是他最具代表性的作品。

國(guó)色為鄰動(dòng)京畿

2011年7月，他的作品《國(guó)艷春融》在中宣部、文化部、中國(guó)美協(xié)聯(lián)合舉辦的“慶祝建黨九十周年全國(guó)畫(huà)展”中獲一等獎(jiǎng)并被收藏。這幅作品，艷而不俗，技法、色彩、筆墨獨(dú)樹(shù)一幟，疏密有致，用筆準(zhǔn)確有力，色彩濃淡相宜，葉肥花艷，姿態(tài)萬(wàn)芳。分明是濃妝艷抹，富麗華彩，但卻又透露出無(wú)限的清新淡雅，簡(jiǎn)約大氣，更增添了整個(gè)畫(huà)面的厚重感，看出了花兒頑強(qiáng)的生命力，和傲視嚴(yán)寒冰雪后的風(fēng)骨。立于畫(huà)前，讓人心情舒爽，而又心態(tài)平靜，駐足之處，隱隱飄起花香來(lái)，沁人心肺。這之前，牡丹作品參展獲獎(jiǎng)的極少，被認(rèn)可的更少，這幅作品奠定了李建設(shè)牡丹畫(huà)創(chuàng)作的新開(kāi)端，也讓他的牡丹畫(huà)在中國(guó)畫(huà)壇占有了一席之地。

“一分耕耘一分收獲”。李建設(shè)在藝術(shù)上孜孜以求的追索，也讓他有了太多的榮譽(yù)，24歲加入中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)，成為最年輕的版畫(huà)家；28歲進(jìn)入了中國(guó)美協(xié)，也是公認(rèn)的最年輕的美術(shù)家。作品也先后被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)版畫(huà)博物館、中國(guó)軍事博物館所收藏。

2015年9月18日，他的作品《最賞春濃》《天香富貴》在泰國(guó)曼谷舉行的“慶祝中泰建交四十周年暨詩(shī)琳通公主殿下六十壽辰 中國(guó)書(shū)畫(huà)慈善展覽”中展出并出售（每幅100萬(wàn)泰銖，約合2.8萬(wàn)美元），其所得獻(xiàn)與詩(shī)琳通公主殿下之泰國(guó)紅十字會(huì)。泰國(guó)文化部長(zhǎng)親自與他交談，稱(chēng)贊他“用牡丹畫(huà)作為紐帶，連接了泰中兩國(guó)的友誼”。

他用一支如花妙筆，描繪著牡丹明麗清新的生命情態(tài)，點(diǎn)染著牡丹典雅高貴的靈魂。著名美術(shù)評(píng)論家黃丹麾評(píng)論道：“他的作品格物致知，由推究自然物象的原理法則而總結(jié)為理性知識(shí)，由感性認(rèn)識(shí)上升至哲學(xué)反思，由自然的山水、花鳥(niǎo)頓悟出人生的境界和藝術(shù)理念，是一位學(xué)問(wèn)型的國(guó)畫(huà)家?！?/p>

古往今來(lái)，藝術(shù)家們以豐富的審美感受與智慧去領(lǐng)悟大自然的深沉意蘊(yùn)，去探索生命存在的價(jià)值，創(chuàng)造和培育出中國(guó)畫(huà)這株?yáng)|方古老的藝術(shù)奇葩。幾十年來(lái)，李建設(shè)把藝術(shù)探索的觸角伸向牡丹之鄉(xiāng)，一邊從那片高天厚土中汲取藝術(shù)表現(xiàn)和精神養(yǎng)分，一邊把這種養(yǎng)分釀成民族鋼健之魂的華彩樂(lè)章。進(jìn)而升華為，民族魂魄的象征。這種認(rèn)識(shí)不僅僅超越了藝術(shù)風(fēng)格和單純的學(xué)術(shù)意義，而是一個(gè)滿懷社會(huì)責(zé)任感的畫(huà)家站在時(shí)代精神的高度，對(duì)他所提出的使命。

“不忘初心，方得始終”是《華嚴(yán)經(jīng)》中的名句，意思是只有堅(jiān)守本心信條，才能德行圓滿。在此，我們也祝愿李建設(shè)在藝術(shù)之路上融筆墨于心靈，創(chuàng)作出更多的精美的牡丹畫(huà)作，譜寫(xiě)出自然界更加動(dòng)人的樂(lè)章。