潘利天 甘 文

（江西服裝學(xué)院 時(shí)尚傳媒學(xué)院,江西 南昌330000）

鄧超，江西南昌人，中央戲劇學(xué)院表演系本科畢業(yè)，活躍于國(guó)內(nèi)電影界及電視劇界，主演過(guò)大量具有社會(huì)影響力的影視作品，例如《集結(jié)號(hào)》《李米的猜想》《狄仁杰之通天帝國(guó)》《畫(huà)壁》《中國(guó)合伙人》等知名作品，并成功塑造了一批經(jīng)典熒幕形象，風(fēng)靡全國(guó)而家喻戶曉，從而奠定了其獨(dú)當(dāng)一面的中國(guó)影壇地位。

鄧超考上中央戲劇學(xué)院以后，潛心學(xué)習(xí)戲劇藝術(shù)，奠定了扎實(shí)的話劇表演與臺(tái)詞功底。從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)以后，2002年鄧超接拍了其第一部電視劇《少年天子》，在這部戲中，年輕的鄧超表現(xiàn)出了驚人的爆發(fā)力，順治帝內(nèi)心暴虐、仁慈與膽怯的矛盾性格，被鄧超演繹得淋漓盡致，鄧超的表演非常富于張力而又極度隱忍，其表演風(fēng)格的特點(diǎn)已初露端倪。

2005年，鄧超又接拍了軍旅劇《幸福像花兒一樣》，在這部戲里，鄧超飾演了一個(gè)高干子弟白楊，鄧超成功從古裝劇轉(zhuǎn)型到現(xiàn)代劇，進(jìn)而躍升為國(guó)內(nèi)一線男演員?！缎腋Ｏ窕▋阂粯印窐s獲飛天獎(jiǎng)、金星獎(jiǎng)、學(xué)院獎(jiǎng)、北京文藝獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。2006年，鄧超開(kāi)始了從電視熒屏到大銀幕的跨越，在馮小剛導(dǎo)演的電影《集結(jié)號(hào)》里，鄧超飾演了一名性格鮮明、正直無(wú)私的青年軍官，雖然沒(méi)有多少出彩的地方，但其能憑借如此高的起點(diǎn)進(jìn)入電影領(lǐng)域，也充分證明了其演技實(shí)力已經(jīng)得到業(yè)界肯定。

在導(dǎo)演曹保平的電影《李米的猜想》中，鄧超再一次讓我們看到了其隱忍的表演功底，一個(gè)邊緣人的角色被鄧超詮釋得恰到好處，同時(shí)也向觀眾展現(xiàn)了其表演的天賦與靈氣。鄧超也因此獲得了第2屆北京影視盛典最受歡迎電影男演員獎(jiǎng)，同年又獲得第12屆電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)獎(jiǎng)“金鳳凰獎(jiǎng)”。在此之后，鄧超又回到了電視劇領(lǐng)域，接連主演了《甜蜜蜜》《人間情緣》《女人不哭》《愛(ài)了散了》《軍醫(yī)》《倚天屠龍記》等劇集。這些劇集廣受觀眾好評(píng)，不僅引發(fā)了全國(guó)收視狂潮，而且也為鄧超表演技藝的提高起到了積累作用。

2009年，在由徐克導(dǎo)演的電影作品《狄仁杰之通天帝國(guó)》里，鄧超飾演的“白化神探”——裴東來(lái)這個(gè)角色，讓人印象深刻，白眉毛白頭發(fā)，陰聲陰氣，恐怖至極。鄧超隱忍的表演風(fēng)格很好地完成了這個(gè)角色，從一亮相就給人一種隱忍陰冷的感覺(jué)，但是卻在劇情中出人意料地扭轉(zhuǎn)了大家的觀感，最終成為影片中最為悲壯的角色。在《四大名捕》中，鄧超則又飾演了一生氣便會(huì)獸性大發(fā)的狼人冷血，為了突出演技，鄧超有意模仿德國(guó)表現(xiàn)主義，表演上顯得冷峻沉悶、隱忍克制。

2012年，鄧超參與拍攝了由著名導(dǎo)演陳可辛監(jiān)制及導(dǎo)演的影片《中國(guó)合伙人》，鄧超飾演的男主角孟曉駿是片中創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)里的軍師，是整個(gè)創(chuàng)業(yè)過(guò)程的幕后諸葛。在這部影片里，最不茍言笑的就是鄧超，沒(méi)有任何笑容、嘴角緊逼、眉頭緊鎖的樣子，鄧超隱忍的高超演技再一次征服了觀眾，也征服了導(dǎo)演。正如陳可辛所說(shuō)：“鄧超演戲很有方法，他非常像紐約百老匯演員，他很專業(yè)，而且架勢(shì)很好，派頭很足，也非常適合孟曉駿這個(gè)角色。”

2015年，導(dǎo)演曹保平的電影《烈日灼心》上映，鄧超在電影里讓人感覺(jué)到一種深入骨髓的孤獨(dú)，他用手指捻滅煙頭的動(dòng)作細(xì)節(jié)不僅在提醒自己曾經(jīng)做下的罪孽，也讓我們看見(jiàn)了一個(gè)更加隱忍克制的鄧超。

鄧超，作為一個(gè)天才演員，一味地刻意隱忍，必然會(huì)呈現(xiàn)出其人性的另一面，而他的另一面就是極度放肆、極度逗比。2010年，鄧超拍攝了一部《巴黎寶貝》，這部影片也預(yù)示了鄧超從此走上了“逗比之路”。鄧超在片中第一次向觀眾呈現(xiàn)出喜劇表演的天分，全英語(yǔ)對(duì)白打造中法情感故事，鄧超片中的表演搞笑喜感再一次感動(dòng)了觀眾。

如果說(shuō)《巴黎寶貝》是鄧超逗比風(fēng)格的開(kāi)始，那么《分手大師》就是其逗比風(fēng)格的延續(xù)。 在《分手大師》中，鄧超開(kāi)始了他瘋狂的“男扮女裝”的表演，這樣的表演風(fēng)格與其以前的極度隱忍看似極為不搭，然而也許這就是一個(gè)真實(shí)的鄧超，人的兩面性在鄧超身上表現(xiàn)的尤為突出。影片一開(kāi)始，鄧超假扮的“毛里求斯國(guó)王”就讓觀眾感覺(jué)好笑，不過(guò)這個(gè)時(shí)候鄧超的喜劇表演還是比較控制。然而，當(dāng)其被一群非洲人將要扔進(jìn)大海的那一刻，也就預(yù)示著鄧超的喜劇表演走向了另一個(gè)方向，那就是“極度逗比”的道路。為了表現(xiàn)“分手大師”的能力，鄧超竟然在片中先后扮演了一個(gè)“嬰兒”和一個(gè)“女人”，這個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)好像有點(diǎn)假，雖然是劇情需要，但是還是讓觀眾突然有了一種“間離感”，不能不說(shuō)鄧超的表演非常到位，惟妙惟肖，然而卻讓人感覺(jué)特別矯情、弄巧成拙。

片中還有很多地方，喜劇的表演有點(diǎn)過(guò)頭，作為導(dǎo)演的鄧超只是想用自己的演技征服觀眾，可是他并不知道“過(guò)猶不及”這個(gè)詞的真正含義。比如楊冪與鄧超被匪徒劫持的那一段戲，有些喜劇噱頭就明顯有點(diǎn)過(guò)，楊冪與鄧超先后拼命撲向兩名匪徒而又落空的動(dòng)作設(shè)計(jì)，并不能讓觀眾感覺(jué)好笑，反而會(huì)讓人們感覺(jué)到是在“隔靴搔癢”罷了。

在聽(tīng)唐大師演講的那一段，鄧超的表演極其類似周星馳，面部表情變化多端，可惜鄧超的喜劇表演只停留在“自我陶醉、自我滿足”的狀態(tài)，而沒(méi)有達(dá)到周星馳“出神入化、舍我其誰(shuí)”的境界。最“自我陶醉”的片段就是鄧超與“一條鯨魚(yú)”的那段無(wú)聊表演，與其說(shuō)是鄧超在“自說(shuō)自話”，不如說(shuō)這是他“極度自負(fù)”的外在表現(xiàn)。這種“極度自負(fù)”的表演，不僅沒(méi)有給影片帶來(lái)預(yù)期的喜劇效果，反而大大削弱了劇情的緊湊感。

金星后面的出場(chǎng)以及鄧超的“男扮女裝”，進(jìn)一步影響了影片的喜劇質(zhì)量，金星的“變性角色”與鄧超的“男不男女不女”讓人感到影片已經(jīng)有點(diǎn)爛片的感覺(jué)了，但是這種感覺(jué)還在繼續(xù)。當(dāng)鄧超裸露著他那粗壯的大腿，別扭地跳著孔雀舞的時(shí)候，他的喜劇表演已經(jīng)變得庸俗甚至令人厭惡。與唐大師的最后決斗變成了一場(chǎng)上世紀(jì)初的“滑稽戲”，為了“喜劇”而喜劇似乎讓我們突然嚴(yán)肅起來(lái)，鄧超的導(dǎo)演水平已經(jīng)初步遭到了質(zhì)疑。

影片的最后部分，“老六”的出現(xiàn)以及情節(jié)的反轉(zhuǎn)，不僅不會(huì)讓觀眾感到驚喜，反而覺(jué)得劇情的拖沓與無(wú)聊，為了達(dá)到鄧超與楊冪的愛(ài)情結(jié)合，鄧超竟然說(shuō)出了“我不僅是一位分手大師，還是一位復(fù)合大師”這樣的臺(tái)詞，徹底與影片的片名與主題背道而馳了，當(dāng)然，這也預(yù)示了這部影片的最終失敗。

2015年，鄧超又導(dǎo)演了影片《惡棍天使》，在這部影片里，他與妻子孫儷聯(lián)袂出演，一個(gè)“惡棍”，一個(gè)“天使”，喜劇效果顯然要比《分手大師》好得多，但不得不說(shuō)，妻子孫儷的喜劇表演要比鄧超自然的多，這部影片如果算得上成功的話，那孫儷應(yīng)該功不可沒(méi)。

鄧超在《惡棍天使》中的表演還是極度逗比、極度放肆，延續(xù)了以往的表演風(fēng)格，然而幸運(yùn)的是，這次他的妻子的鼎力相助，很好地控制住了鄧超的瘋狂“逗比”，我們能夠在片中很明顯地看到，孫儷那“裝傻耍呆”的表演技巧使得鄧超的演技略具下風(fēng)，孫儷那“古靈精怪”的表演讓人感覺(jué)自然舒服，而鄧超的極具夸張的演技則讓觀眾始終認(rèn)為他是在表演。

《惡棍天使》開(kāi)始部分，鄧超為了追債竟然唱起了俄羅斯海豚音王子——維塔斯的歌曲，極度卷曲的頭發(fā)、極度嫵媚的姿勢(shì)以及極度撩人的眼神，讓我們仿佛預(yù)感到這部影片又是《分手大師》風(fēng)格的延續(xù)。但是，當(dāng)孫儷懷抱著一摞文憑，規(guī)規(guī)矩矩地沿著交通白線前行的時(shí)候，我們突然感覺(jué)到一絲異樣的感覺(jué)，這種感覺(jué)在影片后面愈加明顯。一個(gè)“極度逗比”的鄧超，在和妻子的聯(lián)合出演時(shí)，仿佛有所收斂了，也許正是夫妻之間的這種默契才讓鄧超沒(méi)有像以前那樣的“極度放肆”了。

鄧超，就是這樣一位極度隱忍而又極度逗比的天才演員。在他的內(nèi)心之中仿佛存在著兩個(gè)鄧超，一個(gè)極度收斂壓抑、而另一個(gè)又極度放肆不羈；一個(gè)深沉無(wú)比、而另一個(gè)又夸張搞笑。因此，鄧超的表演藝術(shù)讓我們看到了兩個(gè)“鄧超”，而這兩個(gè)“鄧超”又讓我們感覺(jué)到無(wú)比和諧，仿佛只有這樣，才是真正的鄧超；仿佛只有這樣，才會(huì)鍛造出一個(gè)“跨界導(dǎo)演”，鄧超的表演藝術(shù)直接催生出了他的導(dǎo)演才華，盡管他的“初試牛刀”不太成功，但是我們有理由相信：只要鄧超認(rèn)認(rèn)真真地去演繹自己的人生，那么他的表演藝術(shù)會(huì)越來(lái)越精湛，他的導(dǎo)演舞臺(tái)也會(huì)越來(lái)越寬廣。