陳柳江

（廣東海洋大學(xué)寸金學(xué)院，廣東 湛江 524094）

一、普契尼及其歌劇《漫步街上》簡(jiǎn)介

普契尼，意大利著名的歌劇作曲家，是歐洲真實(shí)主義歌劇流派重要的代表人物之一。普契尼一生共創(chuàng)作歌劇12部，其中《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵》、《托斯卡》、《波西米亞人》等作品入圍世界十大歌劇之列。

普契尼歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格，可以歸結(jié)為：選材于市井生活，烘托以浪漫色彩，描述小人物之間的情感，表達(dá)人世間真善美的情感，擅長(zhǎng)表達(dá)悲劇的藝術(shù)效果；

普契尼的歌劇之中，其對(duì)話手法與現(xiàn)代話劇對(duì)話手法一致，同時(shí)其流暢的樂(lè)曲也不影響整部歌劇劇情的發(fā)展；在普契尼的許多歌劇之中還使用其他國(guó)家的傳統(tǒng)民歌，比如《蝴蝶夫人》取材于日本，在《蝴蝶夫人》之中普契尼直接采用日本民歌《櫻花》、《江戶日本橋》等；在《圖蘭朵》之中則直接采用中國(guó)著名民歌《茉莉花》的曲調(diào)；在普契尼的歌劇之中，廣泛使用歐洲古調(diào)也是其創(chuàng)作的一大特色，包括題材取自東方的《蝴蝶夫人》以及《圖蘭朵》，選自《波西米亞人》的《漫步街頭》。

《漫步街上》是《波西米亞人》之中穆賽塔所唱的詠嘆調(diào)，其目的在于與昔日戀人馬爾切洛破鏡重圓。在《波西米亞人》之中，穆賽塔是個(gè)心地善良、漂亮活潑、任性的姑娘?！堵浇稚稀肥悄沦愃凇恫ㄎ髅讈喨恕返牡诙凰脑亣@調(diào)，第二幕所講述的是穆賽塔在老議員阿欽多羅的陪伴之下上場(chǎng)，由于想要恢復(fù)與昔日戀人馬爾切洛戀情的愿望，唱出了這首詠嘆調(diào)《漫步街上》以吸引馬爾切洛注意，最終得以破鏡重圓。

二、《漫步街上》的聲樂(lè)技巧分析

（一）音質(zhì)定位

穆塞塔在演唱《漫步街上》時(shí)應(yīng)為一個(gè)抒情女高音，因而在演唱時(shí)應(yīng)由圓潤(rùn)甜美的聲音、流暢均勻的聲線進(jìn)行演唱。因此在演唱之中還需要注重聲門(mén)與氣息的準(zhǔn)確到位，在氣流之上發(fā)出聲音，從而使得聲音流暢連貫；還需要注重聲門(mén)與咬字的配合，使“聲準(zhǔn)字正”；同時(shí)還需要注重胸腔發(fā)出氣息的速度與節(jié)奏，使“字正腔圓”。

（二）音色技巧

在音色的把握之上，應(yīng)與整首樂(lè)曲所體現(xiàn)的思想感情相符合；在《漫步街上》之中，穆塞塔的思想感情變化豐富，自信、炫耀、責(zé)備等內(nèi)心情感都需要表現(xiàn)在演唱之上。

在演唱第一部分時(shí)，要以圓潤(rùn)華麗的聲音進(jìn)行演唱，來(lái)展示開(kāi)篇以及表達(dá)穆塞塔炫耀美麗的心理。同時(shí)需要注意的是，第一句在演唱時(shí)要用弱音綿延的手法唱出，聲音要有彈性不能拖泥帶水，進(jìn)而表達(dá)出穆塞塔想要吸引他人注意力以及炫耀自己美麗的思想感情。由于第一部分是以E2起音，音調(diào)比較高，因而需要在高位置之上起音，并結(jié)合頭腔以及胸腔已達(dá)到控制氣息、達(dá)到高音不弱唱的效果。第一部分是3/4圓舞曲，這就需要每一小節(jié)的重音都要在第一拍之上，唱出樂(lè)曲強(qiáng)弱弱的節(jié)奏感以達(dá)到穆塞塔吸引他人注意力的作用。

第二部分是全曲的高潮部分，主要以柱式和弦伴奏；這部分是穆塞塔內(nèi)心最為激動(dòng)的時(shí)刻，穆塞塔認(rèn)為自己已經(jīng)吸引到所有人的注意，尤其是馬爾切洛的注意，心中無(wú)比歡唱。因而這部分的音色應(yīng)以歡快為主，唱出穆塞塔心中的激動(dòng)；此外由于此部分所表達(dá)的內(nèi)心情感過(guò)于豐富，因而僅靠演唱者自身的聲音是不能夠表達(dá)演唱者內(nèi)心的真實(shí)情感，因而需要借助柱式和弦來(lái)增加音樂(lè)的層次感、體現(xiàn)穆塞塔心中的激動(dòng)歡愉，使演唱達(dá)到高潮、形成良好的戲劇效果。

第三部分的旋律相比于前兩部分較為安靜，其內(nèi)容也像是穆塞塔將內(nèi)心情感娓娓道來(lái)，因而這部分的旋律更為輕盈；仿佛使人們聯(lián)想到與穆塞塔性格截然不同的“咪咪”的影子。在演唱這部分時(shí)，需要把握住每一句最后幾個(gè)半音攀升的力度，使演唱力度恰到好處，使演唱效果達(dá)到良好的共鳴。

（三）演唱效果

整體來(lái)說(shuō)，《漫步街上》這首樂(lè)曲所呈現(xiàn)的是一種旋律輕快、風(fēng)韻十足的演唱效果。且《漫步街上》這首樂(lè)曲其中思想感情變化幅度較大，因而演唱者需要在演唱之前對(duì)作品的創(chuàng)作背景、故事簡(jiǎn)介、人物性格做出充分的理解，才能夠在演唱之中表達(dá)出人物角色的內(nèi)心情感，使演唱效果達(dá)到共鳴。因而在演唱《漫步街上》之時(shí)，其需要演唱者在演唱過(guò)程之中把握好3/4拍的節(jié)奏，以及在演唱過(guò)程之中速度恰到好處以表達(dá)出穆塞塔不同部分樂(lè)曲之中所呈現(xiàn)的不同的感情；并且需要演唱者在演唱之時(shí)注重放得開(kāi)不拘謹(jǐn)、運(yùn)用正確的呼吸方法使每一個(gè)音節(jié)都在氣息之上展開(kāi)；同時(shí)高潮部分需要與前面鋪墊部分相結(jié)合、并體現(xiàn)出演唱者的內(nèi)心情感。此外，在做到演唱聲音的藝術(shù)性之外，還需要注重表情在歌劇之中的重要性；穆塞塔就是通過(guò)演唱、肢體語(yǔ)言來(lái)起到感染觀眾的效果；因而在把握演唱技巧之時(shí)，還需要把握住人物內(nèi)心情感?！?/p>