展現(xiàn)在我們面前的這本《楊夏林畫(huà)集》是畫(huà)集的主人翁楊夏林一生的辦學(xué)經(jīng)歷及各個(gè)時(shí)期的代表作品。楊夏林 (又名嘉懋，1919—2004)是我國(guó)著名山水畫(huà)家和美術(shù)教育家，他是廈門(mén)、福建乃至中國(guó)山水畫(huà)一張靚麗的名片。如果沒(méi)有他在1951年于廈門(mén)成立了“廈門(mén)文聯(lián)美術(shù)研究班”和 1952年創(chuàng)辦私立的“鷺潮美術(shù)學(xué)?！?，廈門(mén)和福建的美術(shù)史可能就要改寫(xiě)。他和他的學(xué)校艱苦創(chuàng)業(yè)，歷經(jīng)滄桑，培養(yǎng)了大批的骨干畫(huà)家和工藝美術(shù)家。

楊夏林是福州大學(xué)廈門(mén)工藝美術(shù)學(xué)院的奠基人，是美術(shù)界德藝雙馨的楷模。楊夏林幼年僑居印尼爪哇島，12歲回國(guó)，先后在家鄉(xiāng)仙游和集美學(xué)校就讀。抗戰(zhàn)時(shí)期考入中國(guó)美術(shù)界的最高學(xué)府“國(guó)立藝專(zhuān)”，主修山水，師從傅抱石、李可染、黃君壁等名家。因楊夏林的優(yōu)異學(xué)習(xí)成績(jī)，得到恩師傅抱石和李可染的器重，畢業(yè)后執(zhí)教于“西南美專(zhuān)”， 后又為該校國(guó)畫(huà)系主任，年紀(jì)輕輕就擔(dān)當(dāng)重任，是才氣過(guò)人的青年畫(huà)家。楊夏林的山水作品多次入選重慶“當(dāng)代名人書(shū)畫(huà)展”，并和他的夫人孔繼昭一起在重慶及各地舉辦畫(huà)展，又與著名雕塑家傅天仇在南京、上海等地舉辦“畫(huà)古畫(huà)今”畫(huà)展。藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新，此時(shí)楊夏林堅(jiān)持中西結(jié)合的山水畫(huà)創(chuàng)作方向，傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)特色加上不拘一格的構(gòu)圖及西洋畫(huà)的透視，使畫(huà)面更有立體感和真實(shí)感，實(shí)為雅俗共賞，為時(shí)代所接受，為大眾所喜愛(ài)。

楊夏林在幾十年的教學(xué)和繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作了優(yōu)秀而又獨(dú)特的“楊家山水”，自成一派。楊夏林的畫(huà)，大氣磅礴、用筆細(xì)膩、賦色明快、構(gòu)圖講究，既接近宋代的院體畫(huà)，又引進(jìn)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，進(jìn)而突破了傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)限制，走出了屬于自己的一條山水畫(huà)新路。很長(zhǎng)一段時(shí)間，很少有畫(huà)家能畫(huà)好福建的山山水水，也很少有畫(huà)家成系列地創(chuàng)作八閩風(fēng)光。楊夏林的系列山水畫(huà)作品：鼓浪嶼系列、武夷山系列、太姥山系列、黃山雁蕩山系列、東山島系列、榕樹(shù)系列、大海系列、高山流水系列等等，開(kāi)創(chuàng)了福建山水畫(huà)的先河。這是楊夏林廣泛深入生活對(duì)大自然的寫(xiě)生，而以榕樹(shù)、大海、高山流水等為母題的創(chuàng)作，業(yè)已成為楊夏林的“楊家招牌畫(huà)”。榕樹(shù)生長(zhǎng)于南方各地，在閩、粵、桂、滇、臺(tái)灣等地多見(jiàn)，榕樹(shù)又是風(fēng)水樹(shù)，廟前村后、山間道旁都有它的身影，然而歷代畫(huà)家鮮有畫(huà)者。楊夏林抓住榕樹(shù)發(fā)達(dá)蒼虬根系及如胡須多變的氣根，盤(pán)繞深扎巖縫的美妙動(dòng)態(tài)，具有頑強(qiáng)生命力如龍似鳳向外擴(kuò)張的枝干，創(chuàng)造了自己獨(dú)有的榕樹(shù)山水圖式，開(kāi)創(chuàng)了為榕樹(shù)立傳的新路，連美國(guó)的媒體都稱(chēng)楊夏林為“中國(guó)榕樹(shù)王”，可謂實(shí)至名歸。大海是楊夏林創(chuàng)作的另一主題，一望無(wú)際、波瀾壯闊、煙波浩瀚、洶涌澎拜的大海，極難描繪。古代畫(huà)家少有臨海而居者，無(wú)法憑空想象，所以古人乏有涉及。楊夏林身居鼓浪嶼，大海巖礁是他經(jīng)常研究的對(duì)象，加之楊夏林有很高的構(gòu)圖及造型能力，才能把大海表現(xiàn)得如此淋漓盡致，成為“中國(guó)一絕”“鷺潮一家”。

楊夏林從上世紀(jì)50年代開(kāi)始就多有作品參加全畫(huà)展和被中國(guó)美術(shù)館收藏。在1956年參加全國(guó)畫(huà)展的《鷺江漁火》山水畫(huà)作品中，楊夏林以似宋體畫(huà)的皴法，中西結(jié)合的畫(huà)風(fēng)，從特殊的角度把廈門(mén)、鼓浪嶼、鷺江、榕樹(shù)及漁舟呈現(xiàn)給世人，得到國(guó)內(nèi)各地普遍贊譽(yù)。1962年北京的人民大會(huì)堂建成，福建廳的大型壁畫(huà)任務(wù)落在楊夏林身上。楊夏林上山下海，走遍鼓浪嶼的邊邊角角，畫(huà)了厚厚一本寫(xiě)生稿，鼓浪嶼的大海、榕樹(shù)、巖石、洋樓等一一錄入其中，北京人民大會(huì)堂福建廳《廈鼓風(fēng)光》(鼓浪嶼)大型屏風(fēng)畫(huà)的落成是楊夏林精湛技藝的最佳體現(xiàn)。他把一個(gè)嶄新的《廈鼓風(fēng)光》再一次在莊嚴(yán)的場(chǎng)合呈現(xiàn)在全世界而前。周總理就曾多次在福建廳接見(jiàn)外賓，并在《廈鼓風(fēng)光》畫(huà)前合影。

《楊夏林畫(huà)集》的出版，展現(xiàn)了眾多的歷史資料及珍貴作品，為中國(guó)畫(huà)壇增添了一筆精神財(cái)富。楊夏林是學(xué)校的驕傲，廈門(mén)的驕傲，福建的驕傲。如今，楊夏林創(chuàng)辦的學(xué)校還在不斷發(fā)展壯大，將來(lái)還會(huì)培養(yǎng)更多的畫(huà)家和工藝美術(shù)人才。畫(huà)家楊夏林，美術(shù)教育家楊夏林，遺留的雙份財(cái)產(chǎn)彌足珍貴， 歷史將永遠(yuǎn)銘記他。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書(shū)記、常務(wù)副主席、秘書(shū)長(zhǎng) 徐里

2017年12月12日于北京