□霍桂園 廣西藝術(shù)學(xué)院

《千里江山圖》為宋代畫家王希孟所作，于2017年國慶期間在北京故宮博物院展出，時(shí)隔三十年未曾謀面于世 ……

我尋著古跡便來到了首都北京。凌晨四點(diǎn)，空氣肆意的涼，機(jī)艙門開了，初秋的風(fēng)迎面撲來，我睡意瞬間散去，清醒起來了。天色暗沉，黑暗里凝視這個(gè)陌生而熟悉的城市，華燈幻影，如夢一般……機(jī)場到處是忙碌的身影，匆匆的腳步和等待的行人的眼。從南寧到北京，幾小時(shí)之內(nèi)像是一下經(jīng)歷了兩個(gè)季節(jié)，夏與秋的切換，愜意而驚喜，心中小雀躍，期待著這趟全新的旅程。

車子在狹窄的胡同道里挪動(dòng)著，車窗外一排排小吃店已經(jīng)開始忙碌，熱氣隨著我們的方向飄進(jìn)來，平淡而真實(shí)，周圍的四合院被襯托得更安靜了。遠(yuǎn)看著的故宮在喧鬧的人群中愈發(fā)顯得沉靜、莊嚴(yán)，她像是一位歷經(jīng)世事的老人，冷眼地看著周遭，用無聲的語言訴說著自己的故事。正午，陽光打在她的臉龐，金色的、銀色的光，明亮耀眼。趙孟頫的書畫特展正在展出，一幅幅古畫精美絕倫，站在這些古畫前，師古人之心，與古人對話，仿佛穿越時(shí)空一般……古時(shí)候的生活場景、花草生靈，穿越了世紀(jì)活靈活現(xiàn)在眼前。古人用筆來描寫生活，抒發(fā)情感，把繪畫當(dāng)成是一種信仰。錢選的《八花圖》，顏色雅致細(xì)膩，造型精美；《快雪時(shí)晴帖》的爽快利落，把“快雪時(shí)晴”四個(gè)字呈現(xiàn)得淋漓盡致。

中國畫講求筆墨的表達(dá)，順勢、隨形、然后造形，追求用筆用墨的趣味性；強(qiáng)調(diào)筆墨塑造形象，一筆寫出，用筆的思維的多樣性產(chǎn)生不同的畫面趣味。所謂用筆的思維這是中國傳統(tǒng)繪畫的核心，創(chuàng)作過程中，筆勢、虛實(shí)、趣味、呼應(yīng)、轉(zhuǎn)換、造形、調(diào)整（氣息走向）等，都需要有把控全局的考慮。

布局要先布勢，要有意識(shí)地畫，用筆，轉(zhuǎn)換，即思考如何在順勢的過程中求形。中國畫在追求形象與質(zhì)感的體現(xiàn)，既要講求筆墨的趣味，繪畫形象在一定階段要知其指向，不同的符號(hào)代表不同的表述方式；形即物象，造型、寫形，中國畫材料的特性的優(yōu)點(diǎn)是其他繪畫材料所不具備的，在此過程中充分運(yùn)用材料創(chuàng)造最大的畫面表現(xiàn)性，充體現(xiàn)個(gè)性，形成了獨(dú)具特色的繪畫語言。

《千里江山圖》氣勢宏偉，畫面中的飛鳥只有螞蟻般大小卻異常生動(dòng)，樓亭屋舍點(diǎn)綴山間，精美而趣味；構(gòu)成畫面主色調(diào)的青綠溫潤又明亮，經(jīng)歲月的洗禮一點(diǎn)也不失本色，反而變得更加厚重，耐人尋味；畫卷表現(xiàn)了市井及自然的種種景象，觀賞整幅畫時(shí)，猶如身臨其境，翻山越嶺，令人目不暇接，所謂山令人高，水令人遠(yuǎn)……在這些書畫里我們看到的不能僅限于繪畫題材和技巧，師古人之心，學(xué)習(xí)古人對大自然的那份情感、胸懷，和對生活的熱愛與淡泊的心境才是最重要的。

中央美院雙年展中閆平的一幅作品給我極深的印象，極盡瘋狂大膽的筆觸，鮮艷的顏色，扭曲的造型在無聲地宣示著、吶喊著。好的藝術(shù)作品總是能給予人極大的感染力，藝術(shù)是人類精神的產(chǎn)物，能給予人精神上的共鳴，絕不僅僅是技巧和形式上的探索。畫面構(gòu)圖應(yīng)該從線、形、面等畫面趣味來考慮，而不僅僅是簡單的位置布置，構(gòu)圖在現(xiàn)如今是否還發(fā)揮重要作用？所謂的構(gòu)圖不是指把畫面按照科學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)來分配，而是在我們的畫面上要有符合自己表達(dá)需要的元素，在感性的基礎(chǔ)上進(jìn)行理性的支配，從而達(dá)到創(chuàng)作效果。

在創(chuàng)作的過程中，如何從別人的繪畫語言中吸取有益于自身創(chuàng)作的養(yǎng)分？從畫中學(xué)畫，這是作為一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)該具備的對藝術(shù)作品的敏感性，從畫中學(xué)畫并不是生搬硬造，而是找到繪畫語言的共同點(diǎn)，來結(jié)合自身所需要?jiǎng)?chuàng)造出自己獨(dú)具特色的繪畫語言，當(dāng)我看到閆平的大幅作品時(shí)，我感受到的是中國畫大寫意的筆法，想到的是八大山人、梁楷的用筆，這就是她本身獨(dú)具特色的繪畫語言，也是屬于中國人不同于其他畫種的繪畫語言，這些語言已近遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了繪畫材料的限制，說到底，繪畫材料只是一個(gè)媒介而已。

怎么畫？畫什么？這些問題都該去思考，在此過程中應(yīng)清醒地知道自己想要?jiǎng)?chuàng)造的畫面，營造一個(gè)什么樣的情感氛圍，是華美的？樸素的？抑或是抒情的？在創(chuàng)作過程中，應(yīng)該創(chuàng)建獨(dú)有的繪畫語言，運(yùn)用特有的表現(xiàn)方式、手段來呈現(xiàn)新的面貌，需要有清晰的定位，是常規(guī)思維？或是非常規(guī)思維？組織形態(tài)不同，造成畫面情調(diào)的差異表述的方式不一樣，表達(dá)出的也意味不一樣。而敏銳的觀察力，敏感的感受力，對畫面關(guān)系處理的嫻熟程度，這些都需要我們?nèi)シ磸?fù)練習(xí)。

回到798藝術(shù)區(qū)，觀看完展覽悠閑地點(diǎn)上一杯咖啡，看著過往的行人，如閑云野鶴般，人生的意義如此而已。返程，北京的街頭來來往往的人依舊多，此時(shí)心中多了一份寧靜，收獲了古人之心與今人對繪畫的思考，同時(shí)也激勵(lì)自己努力，不忘初心……