張 欣

（江蘇師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江蘇 徐州 221116）

《暴風(fēng)雨》是貝多芬奏鳴曲中非常經(jīng)典的一首，受到很多鋼琴演奏者的喜愛(ài)。《暴風(fēng)雨》有其自身感情背景的魅力的基礎(chǔ)，而且在每位演奏者手中都能將它彈出不一樣的情感色彩。本文選取威廉·肯普夫與法佐·賽依兩位鋼琴家的演奏進(jìn)行比較，以便獲得更深入的認(rèn)識(shí)。

一、細(xì)密委婉，雅致淳樸的肯普夫演奏版

威廉·肯普夫是二十世紀(jì)著名的德國(guó)鋼琴家，他在彈奏《暴風(fēng)雨》的過(guò)程中，觸鍵極為輕巧，漸強(qiáng)漸弱處理得當(dāng)，沒(méi)有給人壓抑的感覺(jué)，而是一種親切的溫暖。他的演奏時(shí)長(zhǎng)為七分零二秒，演奏時(shí)間較長(zhǎng)，肯普夫的這種二度創(chuàng)作為樂(lè)曲增添了不一樣的色彩，是樂(lè)曲中一道亮麗的風(fēng)景線。《暴風(fēng)雨》在他的指尖彈出來(lái)的效果就像小溪的流水一樣，連綿不斷，清澈見(jiàn)底。第三樂(lè)章其實(shí)是經(jīng)過(guò)第二樂(lè)章的洗禮，留下精華，聲音變的更加美妙，純粹?！侗╋L(fēng)雨》奏鳴曲的開頭像綿綿的細(xì)雨一樣，聲音溫暖有磁性，肯普夫在彈奏過(guò)程中，嚴(yán)格的按照了樂(lè)譜上標(biāo)明的強(qiáng)弱處理彈奏，一強(qiáng)一弱錯(cuò)落有致，層次分明，速度上并不是特別快，給人一種從容不迫的感覺(jué)。半音階的彈奏相當(dāng)均勻清晰，旋律線清晰明顯，不同線條穿梭在樂(lè)曲中，聲音立體感強(qiáng)。他對(duì)樂(lè)曲的處理從不濃妝艷抹，樂(lè)曲聲音不妖嬈嫵媚，而是聽(tīng)上去平和舒暢，敘述性因素較多。雖然他的樂(lè)曲彈奏的非常平和，速度較慢，節(jié)奏很穩(wěn)，但聽(tīng)上去并不呆板，曲中也有個(gè)性化的處理方式，例如在45-47小節(jié)時(shí)，他做出的漸弱與48小節(jié)的突強(qiáng)形成了鮮明的對(duì)比，這種處理方式較為特別，一般的演奏者會(huì)將45-47做成漸強(qiáng)將聲音推上去，循序漸進(jìn)地將強(qiáng)音彈出來(lái)。60小節(jié)的漸強(qiáng)雖然不是特別明顯，但聲音感覺(jué)很好，給聽(tīng)者一種很舒服的聽(tīng)覺(jué)感受，沒(méi)有造成聲音突兀的效果，聲音從頭到尾是在一條線上的，是圓滑的，沒(méi)有刺耳的雜音?？掀辗虻难葑囡L(fēng)格與他本身的性格有關(guān)，他彈奏的聲音是細(xì)膩溫柔的，善于觀察和了解作曲家的內(nèi)心和生活?？掀辗蚴秦惗喾易髌返囊晃缓芎玫脑忈屨?，他眼中的貝多芬是一個(gè)非常熱愛(ài)生活和熱愛(ài)音樂(lè)的人?？掀辗驈椬嗟囊魳?lè)聲音是細(xì)膩的，是安靜的，他喜歡用輕柔的方式來(lái)演奏和表現(xiàn)作曲家的作品，每個(gè)手指的觸鍵的聲音，都會(huì)給人親切的感覺(jué)?？掀辗蚴种赣|鍵輕柔，層次明顯，聲音有立體感，演奏時(shí)非常尊重原來(lái)作曲家的處理方式，能夠換位思考并感受作曲家創(chuàng)作樂(lè)曲時(shí)的內(nèi)心狀態(tài)，能完整地將內(nèi)心所想通過(guò)自己的演奏表達(dá)出來(lái)。不管是對(duì)于八度彈奏還是對(duì)于大跨度的跳躍的彈奏，兩只手的銜接都能像一只手彈出來(lái)的一樣，銜接處做到?jīng)]有痕跡，聽(tīng)者聽(tīng)不出來(lái)，聲音沒(méi)有斷層，而是連綿不斷的，連貫的恰到好處?？掀辗?qū)⒓で榕c溫柔都恰到好處的融合在一起，樂(lè)曲彈奏的非常平穩(wěn)，低音與高音觸鍵深度的比例適中，高音突出，歌唱性強(qiáng)，這樣的彈奏方式為樂(lè)曲的聲音增添了不一樣的色彩?？掀辗?qū)ω惗喾业淖髌芬彩欠浅釔?ài)的，從1957年開始，他在自己的別墅里每年都會(huì)舉行一次貝多芬作品的演出活動(dòng)會(huì)。

二、熱情如火，自由奔放的法佐賽依演奏版

法佐·賽依是土耳其著名的鋼琴演奏家，他在《暴風(fēng)雨》的演奏中，他只用了五分四十七秒就將這首曲子演奏結(jié)束了，速度又快又穩(wěn)，他精煉的鋼琴演奏技巧吸引了觀眾的眼球，在他彈奏時(shí)，身體會(huì)隨著音樂(lè)的起伏自由的晃動(dòng)，動(dòng)作比較夸張?！侗╋L(fēng)雨》開始的段落，在他指尖上表現(xiàn)出的是一種暗示緊張的氣氛，顆粒感很強(qiáng)，指尖有力，聲音很弱，但弱奏做的很完美。開始段落雖然觸鍵的聲音很弱，但不缺暴風(fēng)雨來(lái)臨之前的恐懼和緊張的氣氛。這種氣氛是不能只通過(guò)控制指尖的力量來(lái)決定的，而是一種意境和指尖的特殊觸鍵方式來(lái)變現(xiàn)出來(lái)的，還要加上演奏者豐富的想象，聲音弱而不虛，對(duì)聲音音質(zhì)的掌控游刃有余，有狂風(fēng)暴雨即將來(lái)臨的氣勢(shì)。到第32小節(jié)時(shí)的低音突強(qiáng)，他將整個(gè)力量放到琴鍵上，將暴風(fēng)雨的氣勢(shì)發(fā)揮的淋漓盡致，左手的八度音程鏗鏘有力。到57小節(jié)又將力量馬上收回來(lái)，變成弱奏，收放自如，聲音干凈利落不拖泥帶水。78小節(jié)開始連續(xù)的八度旋律線條富有歌唱性，他彈出的聲音又狂野的一面也有溫柔似水的一面。100小節(jié)開始左右手交替歌唱，如一問(wèn)一答的形式，在法佐·賽依的手中彈出了層次分明，像在敘事說(shuō)話的感覺(jué)。他的指尖觸鍵面積較大，音色明亮。雖然他不喜歡在演奏中加過(guò)多的踏板，但彈出的聲音非常飽滿，句子線條感強(qiáng)，連貫度很高。曲子最后用手腕帶動(dòng)手指，彈奏了一個(gè)弱音結(jié)束。他在演奏中的處理不斷變化，帶給聽(tīng)眾的是新鮮的感覺(jué)。他在節(jié)奏方面張弛有度，聲音厚度較大，輪廓鮮明，結(jié)構(gòu)清晰完整。他喜歡嘗試各種彈法，從不局限某一種彈奏方式，喜歡新穎的東西。他的室內(nèi)樂(lè)演奏也非常受歡迎，堪稱是二十一實(shí)際的音樂(lè)奇才，他的演奏能將激情與理性二者兼顧，有很強(qiáng)的創(chuàng)新能力。

三、貝多芬奏鳴曲《暴風(fēng)雨》第三樂(lè)章演奏版本比較

威廉·肯普夫與法佐·賽依兩位演奏家演奏曲的作品是完全不同的風(fēng)格，他們的演奏習(xí)慣和演奏技巧是不一樣的。在《暴風(fēng)雨》這首奏鳴曲中，從演奏時(shí)間來(lái)看，肯普夫的彈奏時(shí)間是七分零二秒，速度較慢，法佐賽依的彈奏時(shí)間是五分四十七秒，法佐賽依的演奏速度明顯比肯普夫的演奏速度快，快了一分十五秒，這個(gè)時(shí)間上的差距很大，演奏者的演奏速度能夠影響曲子的整體風(fēng)格和效果。從演奏風(fēng)格來(lái)看，肯普夫版的《暴風(fēng)雨》是非常平和，舒緩的，主要表達(dá)了貝多芬內(nèi)心安靜、親和的一面，他沒(méi)有法佐賽依那樣激烈的演奏，而是細(xì)密委婉、雅致樸素的感覺(jué)，他的演奏就像一件精美的雕刻品，沒(méi)有瑕疵，美輪美奐，質(zhì)地光滑，有豐富的音樂(lè)內(nèi)涵。法佐·賽依版的《暴風(fēng)雨》是狂野的、熱情的、充滿活力的，但不是簡(jiǎn)單粗暴的。他的演奏技巧極高，曲中的處理靈活多變，聽(tīng)他演奏的曲子總能得到新的東西。從節(jié)奏方面來(lái)看，兩者的節(jié)奏都非常穩(wěn)。從力度方面來(lái)看，肯普夫版的沒(méi)有夸張的力度對(duì)比，演奏忠實(shí)于樂(lè)譜。法佐·賽依版的力度濃重激進(jìn)，突強(qiáng)具有爆破感，激昂向上，充滿活力。

四、結(jié)語(yǔ)

貝多芬的奏鳴曲通常給人們一種氣勢(shì)磅礴、熱情似火的感覺(jué)，但通過(guò)欣賞肯普夫和法佐·賽依演奏的貝多芬奏鳴曲，會(huì)讓聽(tīng)者感受到貝多芬奏鳴曲中的親切與平和還有自由奔放的一面。演奏者可以通過(guò)對(duì)各位鋼琴演奏家的演奏版本對(duì)比，提煉每位大師彈奏技巧的精華，從而提高自身的演奏水平。