張瑞

（利津縣博物館，山東 利津 257400）

1 博物館文物攝影概述

文物攝影是靜物攝影的一個(gè)分支，同時(shí)也是博物館采集館藏資料的重要手段。文物攝影對(duì)于表現(xiàn)器物的色澤、質(zhì)感等都有較高的要求，并不追求夸張的表現(xiàn)手法與視覺(jué)效果。由于文物攝影的主要用途是檔案歸類(lèi)，所以更側(cè)重于器物的透視、尺寸、材質(zhì)等方面的信息。但這也不代表單純記錄文物的信息即可，攝影師需要在保證真實(shí)性的基礎(chǔ)上結(jié)合構(gòu)圖、用光等做更深層次的藝術(shù)創(chuàng)作，使拍攝出的文物具有獨(dú)特的美感效果。也就是說(shuō)，文物攝影要追求科學(xué)性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一，使文物攝影作品同時(shí)滿(mǎn)足觀眾、科研人員、館藏人員的需求。文物攝影的對(duì)象包括可移動(dòng)文物與不可移動(dòng)文物，它所包含的范圍十分廣泛，如靜態(tài)的陶瓷、青銅器、書(shū)畫(huà)以及古建筑、遺址、遺跡等。在網(wǎng)絡(luò)日益發(fā)達(dá)的今天，無(wú)論是大眾欣賞、科研研究還是資料管理，都需要大量的電子素材，這就需要文物攝影師掌握更高的攝影技巧，提供更多的高質(zhì)量影像素材。

2 博物館文物攝影分析

2.1 文物攝影設(shè)備要求

文物攝影需要提供反映文物現(xiàn)狀與特征的圖像素材，隨著數(shù)碼采集手段的不斷發(fā)展，文物攝影的設(shè)備也需要不斷更新。但是我們也不能一味追求更新新的設(shè)備，新設(shè)備的使用一定要建立在成熟技術(shù)與兼容性的基礎(chǔ)上。對(duì)攝影設(shè)備的首要要求就是用較少的次數(shù)拍攝更多的細(xì)節(jié)。進(jìn)行文物拍攝前，要確定采集設(shè)備，這個(gè)環(huán)節(jié)要根據(jù)實(shí)際應(yīng)用需求來(lái)確定采集的文件量。藏品檔案、出版畫(huà)冊(cè)、藏品點(diǎn)交檔案、修復(fù)保護(hù)文檔案、網(wǎng)絡(luò)宣傳等對(duì)拍攝都有不同的要求，不同要求下要使用不同的構(gòu)圖、細(xì)節(jié)以及布光方式。這就要求攝影師在拍攝前要與需求方充分溝通，在雙方意見(jiàn)達(dá)成一致的情況下展開(kāi)拍攝工作。

具體來(lái)說(shuō)，針對(duì)藏品檔案的拍攝要求較低，對(duì)于文物保護(hù)修復(fù)與出版畫(huà)冊(cè)的要求較高。對(duì)于前者，使用設(shè)備為普通1000萬(wàn)像素的單反相機(jī)即可滿(mǎn)足拍攝需求；對(duì)于后者，使用的設(shè)備應(yīng)為5000萬(wàn)像素的畫(huà)幅相機(jī)，較為先進(jìn)的畫(huà)幅相機(jī)一般為6000萬(wàn)像素，并且分辨率很高。在光線使用方面，電子閃光燈具有調(diào)節(jié)輸出功率與色溫環(huán)境的功能，可以保證攝影時(shí)的光線環(huán)境，通過(guò)調(diào)整光線的強(qiáng)弱體現(xiàn)文物的豐富質(zhì)感。

2.2 文物攝影用光

文物攝影師通過(guò)調(diào)整對(duì)光線的控制，反映文物的特征、質(zhì)感、色彩等。在文物攝影中，拍攝光源包括自然光與影室燈光。直射光是自然光的一種，在立體文物攝影中極少使用直射光，因?yàn)橹鄙涔庹丈涞狡魑锉砻?，?huì)投影出很大的陰影，由此造成文物細(xì)節(jié)數(shù)據(jù)丟失。自然光的另一種是散射光，散射光的光比要小于直射光，所以它對(duì)于表現(xiàn)文物細(xì)節(jié)是有利的。但由于散射光的光線比較均勻，所以拍攝出的文物立體感較差，比較適合拍攝平面文物。室內(nèi)可控光源是拍攝立體文物的最佳選擇，文物攝影師可以自由調(diào)整照明燈的方向、強(qiáng)弱、色溫環(huán)境等來(lái)達(dá)到理想中的光影效果。

布光分為很多種，包括主光、背景光、頂光、輪廓光等，不同的布光會(huì)在文物拍攝中發(fā)揮不同的作用。主光的燈光放置在器物前方，可以充分展示器物的形態(tài)特征；輔光是主光的補(bǔ)充光線，主要作用是協(xié)調(diào)畫(huà)面的光影比例，為器物的細(xì)節(jié)服務(wù)；頂光放置在器物上方或者斜上方，可以展示器物的紋飾、紋理和上方輪廓；背景光是指將光線投射到背景上，用背景光將器物與背景清楚地區(qū)分開(kāi)，有益于突出器物的主體位置，同時(shí)調(diào)整光影比例；輪廓光的主要功能是營(yíng)造器物的立體空間感，體現(xiàn)在器物的邊緣上。對(duì)于不同文物來(lái)說(shuō)，布光方式是不同的，攝影師需根據(jù)器物的材質(zhì)、體積等調(diào)整布光方式，各種光位的使用方法也不是不變的。在布光后，還要注意多面反射材質(zhì)的特殊性，如果遇到這種情況，應(yīng)該進(jìn)行燈光位置的調(diào)整，使用燈前柔光紙來(lái)弱化反射光線。

2.3 文物攝影構(gòu)圖與背景處理

文物攝影要同時(shí)滿(mǎn)足科學(xué)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的需求，所以對(duì)拍攝的角度與構(gòu)圖都有較高的要求。首先，攝影師對(duì)文物攝影的方案要有充分的理解，選取合適的背景及擺放方式。文物拍攝的背景構(gòu)圖可以簡(jiǎn)單，也可以復(fù)雜，但都要保證如實(shí)反映器物的真實(shí)性。以陶瓷類(lèi)文物拍攝為例，陶瓷類(lèi)文物種類(lèi)繁多，不可用統(tǒng)一的構(gòu)圖方式進(jìn)行拍攝。通常攝影師構(gòu)圖時(shí)會(huì)以正立面為主，為了增加立體感，機(jī)位應(yīng)稍微高于器物頂面，并且器物主體不可超過(guò)整體畫(huà)面的2/3。另外，如果是拍攝陶瓷盤(pán)子類(lèi)器物，可借用支架將盤(pán)子立放拍攝盤(pán)面。

在選取文物拍攝背景時(shí)要突出文物的主體地位，綜合器物的色彩、材質(zhì)搭配背景，避免使用顏色亮麗的背景。黑、白、灰這三種顏色常常用作背景色，這樣容易達(dá)到與器物之間的和諧，并且不會(huì)對(duì)器物本身的顏色產(chǎn)生很大的影響。但是在追求色調(diào)和諧的同時(shí)，也要注意把背景色調(diào)與器物主體色調(diào)區(qū)分開(kāi)，比如黑色系的器物一般用白色的背景。在實(shí)際拍攝過(guò)程中，一般是上半部分的背景較暗，這樣有利于突出立體空間感。

2.4 文物攝影的景深

文物攝影對(duì)清晰度的要求很高，攝影師既要保證文物主體可以清晰地展示出來(lái)，又要對(duì)背景做虛化處理，景深范圍的控制十分重要。同時(shí)景深與聚焦余量是反比關(guān)系，在拍攝色彩比較單調(diào)或紋理不清晰的文物時(shí)，要特別注意這一點(diǎn)。景深控制得好，會(huì)增加拍攝文物的美感，增加文物的活力?？刂凭吧钪饕幸韵聨追N方法。

2.4.1 調(diào)整光圈

光圈與景深是成反比的，光圈變大，景深就變小，光圈變小，景深就變大。在文物攝影中，縮小光圈會(huì)增加景深，從而使拍攝的文物更加清晰。光圈控制在16左右是比較合適的，如果再小景深就會(huì)變淺，出現(xiàn)色差。

2.4.2 調(diào)整物距

在給定光圈和焦距的情況下，景深會(huì)隨著物體離鏡頭距離的變小而變小。這是因?yàn)槲锞噙h(yuǎn)近決定影像大小，當(dāng)物距縮小時(shí)，分散圈變粗，景深隨之變淺。

2.4.3 調(diào)整焦距

保持光圈和物距不變，調(diào)整焦距也可以改變景深。焦距越短，景深越大，這樣可以突出周?chē)h(huán)境的特點(diǎn)。在焦距變長(zhǎng)時(shí)，景深變小，適合拍攝清晰的特寫(xiě)。

2.5 色彩平衡

文物拍攝要求色彩高度還原，以確?？梢哉_記錄文物的顏色、材質(zhì)等信息。相機(jī)中的色彩控制主要依靠白平衡設(shè)置，要保證文物攝影的準(zhǔn)確性與有效性，就要找到準(zhǔn)確的白平衡。在拍攝文物時(shí)，室內(nèi)的溫度也會(huì)對(duì)燈光產(chǎn)生影響，不同品牌燈光的溫度也不盡相同。在色溫為5500開(kāi)爾文下拍攝是可以顯示正常顏色的，所以一般影室的色溫就控制在5500開(kāi)爾文左右。如果色溫過(guò)低，在3200開(kāi)爾文時(shí)，拍攝出的色彩呈偏藍(lán)色，在色溫為7000開(kāi)爾文時(shí)，拍攝出的色彩偏紅。在實(shí)際拍攝時(shí)，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的色溫調(diào)整相機(jī)設(shè)置，通過(guò)標(biāo)準(zhǔn)色卡和識(shí)色軟件來(lái)對(duì)拍攝設(shè)備進(jìn)行調(diào)整。

3 結(jié)論

文物攝影與其他攝影方式的最大不同之處就是它要同時(shí)滿(mǎn)足大眾觀賞、文物研究、科研工作等多方面的內(nèi)容，所以在保持高度真實(shí)性的基礎(chǔ)上，還要兼具科學(xué)性與藝術(shù)性。由此，文物攝影也對(duì)攝影師提出了更多方面的要求，攝影師只有掌握了全面的拍攝方法、理論知識(shí)與拍攝技巧才能勝任。根據(jù)不同的文物對(duì)象，攝影師需要有不同的審美感受力、藝術(shù)想象力、敏銳的觀察力和判斷能力。博物館文物攝影的質(zhì)量會(huì)對(duì)文物觀賞者理解歷史的發(fā)展有直接的影響，它在文化傳承方面有著不可替代的作用，所以攝影師在文物拍攝時(shí)要注意細(xì)節(jié)，在構(gòu)圖、布光、景深、色彩的運(yùn)用方面要多加思考，這樣才能拍攝出更加優(yōu)秀的文物攝影作品。■

[1]王長(zhǎng)明.數(shù)碼相機(jī)拍攝文物與圖片處理技巧[A].李陳奇.黑龍江省文物博物館學(xué)會(huì)第五屆年會(huì)論文集[C].哈爾濱：黑龍江人民出版社，2008.

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[3]美國(guó)紐約攝影學(xué)院.美國(guó)紐約攝影學(xué)院攝影教材[M].北京：中國(guó)攝影出版社，2010.

[4]劉立賓.廣告攝影技術(shù)教程[M].北京：中國(guó)攝影出版社，1995.

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