段正麗

（云南省曲靖市會(huì)澤縣文物管理所，云南 曲靖 654200）

我國(guó)對(duì)古字畫(huà)的修復(fù)一般使用傳統(tǒng)技術(shù)，但存在較大的不足。為了讓古字畫(huà)流傳千古，得以完整傳承，相關(guān)的字畫(huà)修復(fù)技術(shù)就必須不斷完善與提高，通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)的手段來(lái)彌補(bǔ)傳統(tǒng)修復(fù)手段的不足。雖然，如今現(xiàn)代化的修復(fù)手段還處于發(fā)展階段，也仍有不足之處，但與傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)相比，其優(yōu)勢(shì)及特性明顯，對(duì)修復(fù)工作會(huì)有很大的促進(jìn)作用。本文通過(guò)對(duì)現(xiàn)代手段對(duì)幾種典型古字畫(huà)的修復(fù)技術(shù)的介紹，旨在通過(guò)對(duì)現(xiàn)代的古字畫(huà)修復(fù)技術(shù)不斷地完善，從而使現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)被廣泛使用與普及。

1 去霉防霉技術(shù)

紙張出現(xiàn)變質(zhì)主要是因?yàn)槔w維素之間發(fā)生酸催化降解反應(yīng)所引起的，但是霉的降解速率也是十分關(guān)鍵的因素。毒霉會(huì)使周?chē)男埌l(fā)生嚴(yán)重的變質(zhì)，并出現(xiàn)較大的破損，不僅如此，還會(huì)對(duì)畫(huà)面造成破壞，對(duì)畫(huà)的本身寓意造成損害。若古字畫(huà)上面所出現(xiàn)的霉斑，多數(shù)是白點(diǎn)的話，就是“干霉”，也稱為“白霉”，可以借助雞毛撣子將表面的白花撣掉，再用熱水沖洗，之后用質(zhì)量較好的海綿將水吸干，多次重復(fù)沖洗，直到白霉除盡為止[1]。若畫(huà)表面的霉點(diǎn)已經(jīng)變成了綠霉，甚至出現(xiàn)更為嚴(yán)重紅霉時(shí)，可以借助手術(shù)刀，將紙張表面的霉?jié)n輕輕削去，然后用干凈的毛筆蘸取高錳酸鉀溶液在霉跡處涂抹，濃度為2%～5%的高錳酸鉀水溶液是紫紅色的，涂抹時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)藥液從紫紅色逐漸變成茶色，靜待幾分鐘，使高錳酸鉀溶液充分滲透，再用另一支干凈的毛筆蘸取草酸溶液，草酸溶液濃度應(yīng)為2%，在高錳酸鉀溶液痕跡處涂抹，使其發(fā)生中和反應(yīng)，茶色藥液逐漸變成白色，可以反復(fù)幾次，直到茶色溶液逐漸褪干凈，再用清水將畫(huà)紙表面淋洗干凈。當(dāng)整個(gè)字畫(huà)去霉完成之后，下一步則應(yīng)進(jìn)行防霉處理，一般會(huì)選用噻苯咪唑進(jìn)行殺菌，這種殺菌劑效果好，持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)，應(yīng)用廣泛，是國(guó)際上通用的殺菌劑。在乙醇中溶入噻苯瞇唑，配制成為濃度0.2%～0.3%的溶液，在古字畫(huà)紙上面涂抹。保存字畫(huà)時(shí)，可選用濃度為0.9%的五氯苯酚鈉水溶液對(duì)紙片進(jìn)行浸泡，與此同時(shí)在溶液中加入少許卡松，用這種方式制成的防霉紙具有更加高效的防霉作用。將所制成的防霉紙夾在字畫(huà)或者是放在畫(huà)盒里面，可以起到防霉的效果，用一段時(shí)間之后可以更換，以防止字畫(huà)再次出現(xiàn)霉?jié)n。

2 紙張漂白及治畫(huà)粉變黑技術(shù)

2.1 古字畫(huà)的清洗

專(zhuān)家在對(duì)古字畫(huà)進(jìn)行修復(fù)或是揭裱時(shí)，首先要對(duì)古字畫(huà)進(jìn)行清理，目的一是清除灰塵、污漬；二是除去霉斑。但古字畫(huà)因?yàn)楦鞣N原因產(chǎn)生的污漬不同，所以，清洗方式也不相同。

霉斑：霉斑主要是因?yàn)榭諝膺^(guò)于潮濕。在進(jìn)行修復(fù)的時(shí)候，修復(fù)人員應(yīng)該用脫脂棉花蘸上酒精，擦拭霉斑，直到擦干凈。

油污：對(duì)于古字畫(huà)出現(xiàn)油污，修復(fù)人員應(yīng)把吸水的紙巾放在油污處，再使用熨斗輕熨油污處，多次之后，古字畫(huà)上的油污就可以除去。

墨水：修復(fù)人員可以在墨水的下方鋪上一層吸水的紙巾，并使用20%濃度的雙氧水對(duì)墨水處進(jìn)行浸濕，再壓上較重的物體，等待古字畫(huà)下方的吸水紙吸滿墨水后再拿起吸水紙，此項(xiàng)操作可反復(fù)多次，以達(dá)到去除墨水的效果。

畫(huà)面因受長(zhǎng)時(shí)間灰塵的掩蓋，或是有輕微的黃漬或水漬，修復(fù)人員應(yīng)該用60℃左右的溫開(kāi)水進(jìn)行平案清洗。清洗時(shí)，先用毛巾將字畫(huà)潤(rùn)濕，用清水進(jìn)行5～6次淋洗，再及時(shí)用毛巾將畫(huà)面潤(rùn)濕的部分壓敷，將水漬慢慢地驅(qū)趕，直到黃色的污漬變成淡淡的茶色[2]。

2.2 紙張漂白技術(shù)

選用宣紙所做的字畫(huà)，畫(huà)紙的表面因時(shí)間積累而吸滿灰塵，而且畫(huà)面暗淡，為使字畫(huà)迅速恢復(fù)到之前的狀態(tài)，可以用漂白粉進(jìn)行洗滌，將紙張清洗干凈，保證紙張的耐久性。為降低漂白粉對(duì)古舊字畫(huà)的傷害，常選用具備還原性的漂白粉硫代硫酸鈉以及鰲合劑EDTA的混合溶液對(duì)古字畫(huà)進(jìn)行漂白，鰲合劑也就是乙二胺四乙酸，可以絡(luò)合金屬離子。鐵、銅等過(guò)渡金屬離子會(huì)催化紙張纖維素的降解，在人們觀賞和博物館掛展等情況下，這些離子更容易吸附在古字畫(huà)表面，即使數(shù)量不是很多，也會(huì)對(duì)紙張老化造成較大的影響。但因?yàn)槠讋┒季哂懈g性能，所以應(yīng)盡量不使用為好。

2.3 治畫(huà)粉變黑技術(shù)

作畫(huà)時(shí)使用的鉛粉，時(shí)間一長(zhǎng)就會(huì)變黑，也稱作“泛鉛”。古人在作畫(huà)時(shí)會(huì)運(yùn)用到一種鉛粉來(lái)進(jìn)行繪制，我們一般稱之為“泛鉛”。例如，明朝“明四家”的仇英的《洛神圖》，原圖展現(xiàn)的是一種人物白里透紅的面貌。但由于字畫(huà)年代久遠(yuǎn)產(chǎn)生“泛鉛”的原因，洛神的面部泛黑。利用傳統(tǒng)的修復(fù)技術(shù)對(duì)這樣的現(xiàn)象很難修復(fù)，但如今的修復(fù)人員可以運(yùn)用化學(xué)手段來(lái)進(jìn)行修復(fù)。例如，采用過(guò)氧化氫和乙醚液體混合對(duì)黑色字畫(huà)部分進(jìn)行反復(fù)修復(fù)，將其氧化成白色，使黑色的字畫(huà)變成原來(lái)的模樣[3]。

2.4 顏色加固

古舊紙本字畫(huà)具有的最大觀賞價(jià)值之一就是顏色。在對(duì)顏色進(jìn)行修復(fù)和處理過(guò)程中，首先應(yīng)分析運(yùn)用色差測(cè)試進(jìn)行顏色檢測(cè)；再利用色差儀，測(cè)試未經(jīng)污染的顏色；最后對(duì)顏色出現(xiàn)損壞的部分實(shí)施分析，并利用結(jié)果確定出顏色的填補(bǔ)方案。

3 古字畫(huà)修復(fù)的全色與接筆

在對(duì)古代的書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行揭裱修復(fù)的過(guò)程中，常常會(huì)遇到作品出現(xiàn)破洞的情況，這就需要選用質(zhì)地比較好的與原材料相似的材料進(jìn)行修補(bǔ)，再將修補(bǔ)之后的絲絹、紙張上色，染上和圓心周?chē)伾嘟念伾?，也就是全色。全色就是依照之前作品的?huà)意將出現(xiàn)破洞的殘缺部分的顏色補(bǔ)全[4]。全色的難度系數(shù)相對(duì)較高，而且比較復(fù)雜，在操作過(guò)程中應(yīng)該依照先小后大、由上向下、寧淺勿深、寧干勿濕的原則進(jìn)行。在全色進(jìn)行接筆之前，需要將畫(huà)心修補(bǔ)過(guò)的位置——破洞的邊緣部分用細(xì)砂紙打磨光滑。在進(jìn)行全色時(shí)，應(yīng)該選在自然光下，對(duì)深淺以及新舊程度進(jìn)行把握，將顏色的明暗協(xié)調(diào)好，以避免因?yàn)楣庠丛斐梢曈X(jué)色差。進(jìn)行全色的工作人員應(yīng)邊全色邊觀察，一定要保證全色的部位與墨色、用筆的技法以及整個(gè)畫(huà)心是協(xié)調(diào)一致的。有些字畫(huà)畫(huà)意簡(jiǎn)單或者是筆跡能夠接筆、添墨處理。接筆是將畫(huà)意出現(xiàn)缺損的地方進(jìn)行補(bǔ)全，先對(duì)畫(huà)的底色部分進(jìn)行補(bǔ)畫(huà)，之后再對(duì)畫(huà)意進(jìn)行接補(bǔ)。全色與接筆這兩項(xiàng)工作對(duì)工作人員的要求十分嚴(yán)格，不僅要求具備嫻熟的繪畫(huà)能力以及對(duì)色彩敏銳的觀察能力，還要有一定的書(shū)法水平，同時(shí)應(yīng)有對(duì)不同時(shí)代的不同畫(huà)風(fēng)的充分了解，只有具備以上素質(zhì)，才能在字畫(huà)恢復(fù)操作中得心應(yīng)手，使破損字畫(huà)得以還原[5]。

4 結(jié)束語(yǔ)

傳統(tǒng)的字畫(huà)的裝裱工藝技術(shù)手段是當(dāng)今舊字畫(huà)修復(fù)工作的基礎(chǔ)與根本依據(jù)。在科技技術(shù)不斷發(fā)展今天，為使舊字畫(huà)的保存時(shí)間更加長(zhǎng)久，也應(yīng)結(jié)合實(shí)際選擇正確的修復(fù)方法。在對(duì)古舊字畫(huà)進(jìn)行修復(fù)以及保護(hù)的過(guò)程中，必須嚴(yán)格遵守科學(xué)合理的方法，并落實(shí)到每一個(gè)技術(shù)環(huán)節(jié)，這對(duì)于古舊字畫(huà)保存時(shí)間長(zhǎng)短起到?jīng)Q定性作用，需要古舊字畫(huà)修復(fù)工作人員予以高度重視。

[1]張慧,張金萍,朱慶貴.現(xiàn)代分析技術(shù)在古舊紙本字畫(huà)保護(hù)修復(fù)中的應(yīng)用[J].文物修復(fù)與研究,2014(5):28-30.

[2]何偉俊,張金萍,陳瀟俐.傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)工藝的科學(xué)化探討:以南京博物院為例[J].東南文化,2014(2):25-30.

[3]王瑞,田育星.古字畫(huà)修復(fù)的難點(diǎn)技術(shù)[J].陜西檔案,2010(5):50-51.

[4]王曉雁,劉楊.淺談古字畫(huà)的修復(fù)保護(hù)方法[J].東方收藏,2016(10):102-105.

[5]張柯,于淵.現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在古字畫(huà)修復(fù)中的應(yīng)用[J].滄桑,2014(6):155-156.