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摘 要：涉及多領(lǐng)域的文化產(chǎn)業(yè)必定會(huì)對(duì)一個(gè)國家產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)作為現(xiàn)代的新興文化產(chǎn)業(yè)，對(duì)提升國家文化水平起著重要的作用，而當(dāng)前該產(chǎn)業(yè)的前景非常廣闊，本文概括了我國當(dāng)前的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)質(zhì)量水平、社會(huì)體制、市場意識(shí)，與如何打造具有影響力的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈，對(duì)我國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)行討論。

關(guān)鍵詞：動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)水平；發(fā)展對(duì)策；創(chuàng)新結(jié)構(gòu)；動(dòng)漫音樂

中圖分類號(hào)：G124 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）35-0281-01

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是一個(gè)國家文化及國家歷史的組成及衍生部分，它的存在豐富了人類的生活，在國家整個(gè)文化產(chǎn)業(yè)鏈中有著不可或缺的重要地位，自上世紀(jì)90年代開始在中國流行，并逐漸融入主流話語體系。但其最初指向的仍然是傳統(tǒng)語境中的動(dòng)畫片（美術(shù)片）和漫畫書報(bào)刊等，并隨著技術(shù)的革新而不斷融入新的內(nèi)涵。然而我國在上世紀(jì)90年代后期開始至2015年從動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)豐富的狀況加速走向沒落，2015年是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是一個(gè)國產(chǎn)動(dòng)畫重生的里程碑，從年初的《十萬個(gè)冷笑話》票房過億，到《熊出沒之雪嶺熊風(fēng)》票房突破兩億，暑期的《西游記之大圣歸來》成功創(chuàng)造了9.56億的國產(chǎn)動(dòng)漫電影票房新紀(jì)錄。這些傲人的成績都是身后那些動(dòng)漫人的不懈努力堅(jiān)持辛苦付出的成果，但是這些成績真的可以證明中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)很發(fā)達(dá)了嗎？可事實(shí)上并非如此，不論當(dāng)下還是大局，中國動(dòng)漫相對(duì)世界動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)對(duì)比仍有很多落后與不足。

動(dòng)漫低齡化，困擾了中國動(dòng)漫發(fā)展長達(dá)10幾年的瓶頸，難道中國真的沒有面向全年齡的佳作嗎？顯然也不是，在中國不是所有動(dòng)漫都可以任意上映的，最終可以放映給大眾的映畫都需要相關(guān)部門的加工，許多作品根本無法過審，導(dǎo)致剛出生的作品就夭折了，被打上禁播的致命標(biāo)簽。在中國可以放映的動(dòng)漫基本是適合低幼年齡的“動(dòng)畫片”，面向10歲以下的兒童，受眾范圍就十分局限，反之看日本，從動(dòng)漫開始出現(xiàn)時(shí)就明確說明了受眾范圍，以15到35歲為主，加之全年齡等范圍的動(dòng)漫作品，從根本上看，中國就損失了一多半的消費(fèi)人群，導(dǎo)致自己輸在起跑線上。例如中國的《喜羊羊與灰太狼》、《熊出沒》等針對(duì)的都是低齡人群，而日本的例如宮崎駿的動(dòng)漫作品，成年人的喜愛絲毫不弱于兒童，甚至遠(yuǎn)高于兒童。

當(dāng)前的中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，不只是年齡向有問題，最缺乏的還是內(nèi)容，內(nèi)容的深度好壞決定著未來的走向和結(jié)果，內(nèi)在的缺失導(dǎo)致中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)一直碌碌無為難以出現(xiàn)精品和質(zhì)量上乘的大作，2000年國產(chǎn)動(dòng)畫片產(chǎn)量僅有4000多分鐘，但是到了2011年卻達(dá)到了26萬分鐘，直到2015年在這之間只多不減，如此之多的動(dòng)漫作品仍然發(fā)展不良，結(jié)果便是作品內(nèi)容所致，高品質(zhì)、高票房有深度的作品卻是少之又少，當(dāng)然為了滿足市場龐大的需求必定會(huì)做出必要的犧牲，這一點(diǎn)在日本在歐美也是一樣，但是我們制作精品的能力卻技不如人，目前我國的動(dòng)漫作品內(nèi)容多為幼稚，題材過于狹隘，主題不夠明確甚至胡編亂造，明顯走上為了制作數(shù)量而制作的歪路。

而且，在制片中一味的模仿他人的動(dòng)漫，沒有自己的特色，而且只學(xué)其表，沒學(xué)到別人的技術(shù)，此時(shí)就會(huì)體現(xiàn)出創(chuàng)新的重要性。創(chuàng)新非常難能可貴，它意味著風(fēng)險(xiǎn)，成功了叫創(chuàng)新，失敗了就是毀掉一切，所以到目前為止中國動(dòng)漫仍舊在模仿，我們不反對(duì)模仿，但是內(nèi)容劇情都模仿，這只會(huì)令我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展止步不前。中國的文化源遠(yuǎn)流長博大精深，有非常多值得表達(dá)的部分，這么大的優(yōu)勢(shì)外國人很明白該怎么多加使用，利用中國文化在自己的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)做文章，成就了自己，而此時(shí)我們還像蹣跚學(xué)步的幼兒一樣走在模仿的路上，這種問題需要思考。

成就一部優(yōu)秀的動(dòng)漫作品還要有完美聲音部分，背景音樂、插入曲，各種各樣的開篇曲和片尾曲也是影響動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的一大標(biāo)桿。為什么我國的作品總是很難直觀的表現(xiàn)出所想表達(dá)的東西，并不一定是要畫的十分精致特別銜接，在聲音領(lǐng)域上也要把控的十分到位才行，拋開各種歌曲不談，單看聲優(yōu)，也就是配音演員，在我國十分缺少這樣的演員培訓(xùn)機(jī)構(gòu)和學(xué)院，給國產(chǎn)配音的聲優(yōu)都是一些二線明星之類的人群，僅僅憑著會(huì)唱歌的條件來給動(dòng)漫配音，談何技巧，談何動(dòng)聽，代入感不強(qiáng)也是意料之中，再看別國，我們必須要取長補(bǔ)短，比如日本的聲優(yōu)的平均水平，已經(jīng)走在了世界的前列，他們很早就擁有了自己的一套完整體系，從學(xué)校開始到之后聲優(yōu)事務(wù)所，無時(shí)不刻都在練習(xí)，加之現(xiàn)在的聲優(yōu)偶像化，無疑使日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)領(lǐng)先于世界平均水平。中國播放的動(dòng)漫，無論是國產(chǎn)的還是國外的，配音不但毫無感情，而且跟角色的年齡，個(gè)性不符合?！奥暜嬐健币彩俏覈鴳?yīng)該追求的一個(gè)大目標(biāo)。

總體來說，中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀并不樂觀，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)之所以叫做產(chǎn)業(yè)，就說明了不只是上面提到的那些東西，還應(yīng)該有動(dòng)漫周邊這樣一大主力加持，我國動(dòng)漫的主題、情節(jié)、背景、音樂，技術(shù)以及周邊產(chǎn)品仍存在很大的缺口，需要?jiǎng)?chuàng)新，真正的創(chuàng)新不是一味的改編后重組，而是純粹的動(dòng)腦去想，去看，去學(xué)習(xí)去理解。我國還是很有發(fā)展?jié)摿涂臻g的，畢竟以中國豐富的文化用在動(dòng)漫題材和內(nèi)容中可以說是取之不盡用之不竭，前途光明道路卻曲折，我國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)任重而道遠(yuǎn)。

最后，我們應(yīng)該總結(jié)一下我們自身的問題。突破畫法技巧，豐富主題內(nèi)涵，一改表現(xiàn)形式，通過互相學(xué)習(xí)來強(qiáng)化自己，社會(huì)政策上再做一些完善劃分好年齡向，之后便會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們一直在進(jìn)步，二維動(dòng)畫領(lǐng)域的難題，困擾我們發(fā)展動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的難題，都將不再是難題。我們終將創(chuàng)造出屬于自己的中國特色動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃林.淺談中國動(dòng)漫現(xiàn)狀與發(fā)展[J].讀與寫，2016（12）.endprint