父親站在家門前的銀樺樹下

沖我揮手

樹冠巨大的濃蔭

就要下起一場綠雨

從古老的安寧河谷中

吹來一陣風

母親和我眨了眨眼

睜開眼晴的時候

父親已挑選好各種帽子

漁夫帽、禮帽、大陽帽

不同盈缺的月亮

從他頭頂升起落下

夜色將他的眸子

漸漸包裹，看不分明

父親就這樣戴著帽子

穿行于大街小巷

身影變得越來越小

仿佛走進了帽子

空心的深處

門前的樹冠不再落雨

也不常有鳥從雨中飛出

有一天風突然掀走了

父親的帽子

醒目的銀發(fā)在空中

躍動翻飛

那一瞬，仿佛新生的父親

重返人間

（選自本刊2017年第5期“江南風度”欄目）

盧輝品讀：

若單從修辭學的角度來看待莫臥兒的《父親的帽子》，其中“喻體”的暗與明的運用是顯而易見的。不過，這首詩最打動我的則是父親重返人間的一系列“對稱點”：其一是父親“沖我揮手”與“樹冠巨大的濃蔭”的對稱點；其二是父親“漁夫帽、禮帽、太陽帽”與“不同盈缺的月亮”對稱點；其三是父親“帶著帽子”與“走進了帽子”對稱點；其四是父親“醒目的銀發(fā)在空中”與“新生的父親”對稱點。很顯然，一首懷念詩，有一個個“對稱點”，我們就能把詩歌的雛形、情緒的擴張、感情的境像、節(jié)奏的鏗鏹，以及于我們心靈所激發(fā)的影響等等，都聚集在這個“點”上。這時，我們把《父親的帽子》的內(nèi)容或意旨，把不同的幻象、各種的情緒、智識的效力都植入到這個點上，我們心靈的順從感，意緒的理解度均會被推到“入境”的份上。所以說，在形式與內(nèi)容之間，在修辭與意義之間，在詩與詩境之間，其實就是尋找一個詩意與力量相等的對稱點。endprint