《北京話》作者劉一達

您如果看過《金瓶梅》的話，就會發(fā)現(xiàn)曹雪芹的《紅樓夢》，是受到了《金瓶梅》的影響和啟發(fā)。

毛澤東是研究《紅樓夢》的專家。他說：“《金瓶梅》是《紅樓夢》的祖宗，沒有《金瓶梅》，就寫不出《紅樓夢》?！?/p>

《金瓶梅》成書于明隆慶至萬歷年間，作者署名蘭陵笑笑生。這肯定是化名，真名是誰，到現(xiàn)在是個謎。

《金瓶梅》被稱為明代的“四大奇書”之一。是第一部由文人獨立創(chuàng)作的名著。它的問世，可以說是我國古典小說的分水嶺。

在它之前，古典小說大都取材于歷史故事和神話傳說，《金瓶梅》則是以現(xiàn)實生活的人物和家庭生活為題材，使中國小說現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法日臻成熟。

看過《三國演義》、《水滸傳》等古典名著，你會發(fā)現(xiàn)書的語言，還停留在半文半白的書寫體階段，《金瓶梅》則完全擺脫了書寫體的束縛，遵循的是口語化、俚俗化的小說創(chuàng)作路子。所以有的“紅學(xué)家”認為：《金瓶梅》為《紅樓夢》做了探索和準備。

魯迅先生在《中國小說史略》中對《金瓶梅》的評價是：“作者之于世情，蓋誠極洞達，同時說部，無以上者。”您看連魯迅大師對《金瓶梅》的語言都贊嘆不已，稱它的語言在同時期的作家中“無以上者”。

看過《金瓶梅》，就會發(fā)現(xiàn)書中有大量的北京、華北、山東的方言土語，有些土語現(xiàn)在還在用。而且書中人物對話，有很多的兒化韻。這些方言土語經(jīng)過朝代的更替以及幾百年的演化，到了清代曹雪芹這兒，更趨成熟了。

就語言來說，《紅樓夢》肯定是在《金瓶梅》之上的，而且許多方言土語是經(jīng)過曹雪芹精心提煉過的，所以更加筋道。

在《紅樓夢》中，這樣精心使用的北京土話、方言、俗語俯拾即是，如：

插圖＼李濱聲

這程子（這陣子）、排插兒（炸薄脆一類的食品）、剛口、硬朗、鼓搗、抓（讀 chua）子兒、隔肢、歪了腿、鯽瓜兒（鯽魚）、胡沁、顛兒、爬拉（扒拉）、展樣、安生、才剛、巴巴兒、扯臊、打定、背晦、翻尋、老著臉、攛弄、拿大、趕晚、嚼說、嚼舌頭、嘰咕、敢是、饑荒、活猴兒、活脫兒，等等。

咱們再試舉幾個書中具體的例句：

【“寶兄弟，別忒淘氣了?！保ǖ?18頁）

忒（北京話讀tei。極，太，特別）。

【別說外話，咱們都是自己，我才這么著。你放心收了罷；我還和你要東西呢。（第464頁）

外話（見外，不親近的話）。

自己（知己）。

【薛姨媽笑道：“果然鳳姐兒小氣，不過玩兒罷了?！兵P姐聽說，便站了起來，拉住薛姨媽，回頭指著賈母素日放錢的一個木箱子，笑道：“姑媽瞧瞧，那個里頭不知玩了我多少去了！這一吊錢玩不了半個時辰，那里頭的錢就招手兒叫他了?！保ǖ?24頁）

玩兒（醉心于某事某行）。

素日（平時）。

【大爺拿碗就砸他的腦袋，一下子就冒了血了，躺在地下。頭里還罵，后頭就不言語了。（第1018頁）

頭里（前面，前頭）。

言語（讀yuanyi說話，吭聲）。

【那一年冷天，也是你晴雯姐姐和麝月姐姐玩，我怕凍著他，還把他攬在一個被窩兒里呢。還有什么？大凡一個人，總別酸文假醋的好?！保ǖ?268頁）

大凡（通常）。

酸文假醋（假正經(jīng)）。

【三姐聽了這話，就跳起來，站在炕上，指著賈璉冷笑道：“你不用和我花馬掉嘴，咱們清水下雜面——你吃吃看······”（第六十五回）

您看曹老師是不是把北京話用活了？因為人家有生活呀！

我一直認為文學(xué)是給倒霉的人預(yù)備的。人在特順的時候，想不起文學(xué)來，起碼沒有文學(xué)沖動或創(chuàng)作欲望。人只有在逆境，在事事都不順的時候，才會給自己苦難的心靈找個安置的港灣，所以才能有好作品。這跟人們常說的憤怒出詩人是一個道理。

如果換一個人，雖然也是大才子，但事事如意，衣食無憂，整天除了喝酒就是泡妞兒，您說能寫出《紅樓夢》嗎？或者是個學(xué)究兒，貓在書齋里，捧著古籍，天天“之乎者也矣焉哉”，他也寫不出《紅樓夢》來。

曹雪芹了不起，雖然人家這輩子就寫出一本書，但出了大名兒。這是他活著的時候，做夢也想不到的事。后人把原來的書名《石頭記》改為《紅樓夢》，是不是包含著這層意思呢？

但好茶不怕細品。不管怎么說《紅樓夢》成了文學(xué)經(jīng)典，它的另一個貢獻，就是準確地把握了北京話生動自如、圓轉(zhuǎn)流暢的特點，創(chuàng)造性地運用北京話來敘事狀物，刻畫人物性格，形成了以北京話為主體的口語化文學(xué)風(fēng)格，從而開創(chuàng)了京味兒文學(xué)語言創(chuàng)作的先河。