◇ 曹智滔

李嵩的《貨郎圖》是古代風俗繪畫中非常重要的作品，無論是繪畫題材，還是繪畫技術(shù)，都是古代繪畫的典范之作。目前公開影印的圖版約有五幅之多，其中較為著名的有臺北“故宮博物院”藏《市擔嬰戲圖》，北京故宮博物院藏《貨郎圖》，美國克利夫蘭博物館藏《貨郎圖》，美國紐約大都會博物館藏《貨郎圖》。這些作品，無論從圖像的內(nèi)容、構(gòu)圖、人物造型還是從筆墨技法都有相似之處，是否全為李嵩所作，說法不一。但目前較有說服力的觀點是認為臺北本的《市擔嬰戲圖》、北京本的《貨郎圖》和美國克利夫蘭本的《貨郎圖》均為李嵩真跡，而美國紐約大都會本的《貨郎圖》則出現(xiàn)款識異常、用筆遲疑、構(gòu)圖簡單而缺少呼應(yīng)，人物比例、結(jié)構(gòu)、細節(jié)交代模糊不清等明顯問題，所以疑為南宋李嵩門徒的仿作?！?〕在前人所斷真?zhèn)蔚幕A(chǔ)上，本文對李嵩的臺北本、北京本、美國克利夫蘭本的三幅《貨郎圖》進行內(nèi)容和形式因素的比較分析，進而歸納《貨郎圖》“李嵩風格”的藝術(shù)特征。

1. 線條

李嵩《貨郎圖》最突出的特點為“繁筆”線描的出現(xiàn)，繁密的線性語言使“貨郎擔”產(chǎn)生了奇幻變化的視覺效應(yīng)。線條為“釘頭鼠尾”描，中鋒運筆，表現(xiàn)兒童肌膚時筆力柔中含剛，線條隨形體結(jié)構(gòu)起伏轉(zhuǎn)折，渾重而流暢，不滯不滑，力透紙背。衣紋處理上習慣重復(fù)“排筆”，轉(zhuǎn)折銳利而果斷，重復(fù)線條在形式上強化了節(jié)奏感，凸現(xiàn)了畫面熱鬧氣氛和歡愉心情。多用“戰(zhàn)筆”長線表現(xiàn)衣紋質(zhì)感，對形體有很強的控制力。貨郎擔的描繪采用了界畫技法，線條細密均勻，層層疊疊，達到“密不透風”的視覺張力。李嵩充分施展了線條的“張、弛、緩、急”各種特性，增強了畫面的表現(xiàn)力。從豐富的線條變化中，也能隱約體味到畫家創(chuàng)作《貨郎圖》時的細膩情感與激情。

2. 設(shè)色

李嵩《貨郎圖》的另一特點在于淺敷薄染的淡設(shè)色。因為畫家傾心沉湎于線條的豐富運用，色彩的渲染降為其次，但弱化的色彩并沒有削弱畫面的豐富性，反而突出了畫面主體元素的審美效果。臺北故宮本和克利夫蘭本的《貨郎圖》皆為小幅畫作，畫面以墨色暈染打底，人物膚色及衣物分別罩染丹、青兩種顏色，以朱砂、曙紅、花青、赭石為主，設(shè)色較為細膩、潤澤，適宜表達淳樸的鄉(xiāng)村風格。北京故宮本的《貨郎圖》卷是以墨色暈染為主，通過墨色的濃淡變化表現(xiàn)不同的膚色和衣物的質(zhì)感，從風格傳承的時序判斷李嵩很可能是受李公麟《五馬圖》的白描加墨染畫法的影響。

3. 造型

三幅李嵩《貨郎圖》中的人物都較粗矮，五官緊湊，人物情態(tài)也較為寫意，特別強調(diào)人物的個體特征。貨郎是寬額、濃眉、細眼、高顴骨、鼻頭飽滿如蒜，絡(luò)腮短胡，憨態(tài)可掬，肩挑繁密的貨郎擔，貨郎擔分數(shù)層擺放貨物，重重疊疊但又層次分明，一目了然，貨郎頭頂一般插一根長長的雉雞羽毛或是小旗、風車及一些不知名的工具，連身上也被商品插掛齊全。另外，喜鵲和一些文字標志也是李嵩每幅《貨郎圖》中都會出現(xiàn)的圖式符號。圖中婦女多以側(cè)面姿勢呈現(xiàn)，額頭飽滿，松垮的下巴和袒胸哺乳表現(xiàn)出鄉(xiāng)村婦女的不拘小節(jié)。兒童則圓潤結(jié)實，活潑好動，調(diào)皮新奇的眼神也被刻畫得惟妙惟肖。北京故宮本《貨郎圖》還通過比例、形體的差異塑造出不同年齡的兒童。畫家敏銳地捕捉嬰戲貨郎的瞬間場景，通過動作反映他們的內(nèi)心活動，例如貨郎的顧盼生姿，照顧了整體畫面的“勢態(tài)”；兒童通過活潑俏皮的 “動態(tài)”，反映了天真與好奇；婦女相對處于“靜態(tài)”，在照料兒童之余，側(cè)向的注視目光也流露出對貨郎擔的關(guān)注和欣然。

4. 構(gòu)圖

李嵩這三幅《貨郎圖》，在構(gòu)圖和情節(jié)上頗為相似。從中可總歸納以下幾點規(guī)律。

[南宋]李嵩 貨郎圖卷 25.5cm×70.4cm 絹本設(shè)色 故宮博物院藏

其一，三角形構(gòu)圖理念貫穿于李嵩作品中，雖然三角形是較常見的構(gòu)圖形式，但如果只強調(diào)構(gòu)圖“布勢”的“實對”，而沒有“情勢”上的“悟?qū)Α?，就不能產(chǎn)生“遷想妙得”的構(gòu)圖意境〔2〕。具體來講就是李嵩以其頗具“人情味”的構(gòu)圖在《貨郎圖》的創(chuàng)作中表現(xiàn)得極為出色。例如臺北故宮本《市擔嬰戲圖》中，左邊婦孺歡喜雀躍的動態(tài)和右邊回首招呼的貨郎各占畫面一角，中間竹竿高高挑起的穗狀飄帶隨風輕揚，占據(jù)三角形的構(gòu)圖頂角，形成了較為穩(wěn)重的布局。但穩(wěn)重中也不乏活躍的動勢，畫家巧妙地以一個兒童攀爬貨擔的舉動，牽引了婦、孺、貨郎三者眼神的交流，構(gòu)成了畫面中“情勢”的焦點，牢牢地使松散活躍的人群凝聚在有序的結(jié)構(gòu)內(nèi)。再來看美國克利夫蘭本的《貨郎圖》，由于畫面情節(jié)的改變，場面情景似乎變得緊張不安，于是畫家采用“倒三角”的構(gòu)圖表現(xiàn)這突如其來的情景：一條小花蛇吸引了膽大的兒童圍觀，貨郎急切地手執(zhí)搖鼓，呼喚孩子們讓開，正欲打蛇，右下角一個兒童從遠處跑來助威，還有一孩童遠遠地躲在貨郎擔的后面，其轉(zhuǎn)頭回視的驚嚇神情，與眾人圍殲小蛇的熱烈場面，形成“情勢”上的呼應(yīng)和鮮明對比，使畫面情節(jié)豐富、章法靈活。最后，北京故宮本的《貨郎圖》因為是長卷形式，所以采用移動視線，延長了故事情節(jié)的刻畫。我們可以分為左右兩個部分，左側(cè)以貨郎為中心也是三角形構(gòu)圖，一只喜鵲落在貨郎擔的頂端，下面密集圍繞著一個村婦和六個兒童。順著貨郎擔后面那個呼喚同伴的孩子張開的手臂向右望去，是另外一個以村婦為主的三角形構(gòu)圖，里面的人物和動物都被左側(cè)貨郎的到來而吸引。其中村婦目光注視著貨郎，她懷抱嬰兒，正被身旁的孩子拉扯著向貨郎擔走來，身后一兒童手拿撥浪鼓歡呼雀躍，引得后面提葫蘆的少年欲罷不能。婦女前方一孩童吃著食物，心滿意足地拉著同伴準備離去，而另一個卻想掙脫他的手，一副戀戀不舍的神情。這一情節(jié)既和左邊內(nèi)容呼應(yīng)，又形成獨立的小三角形構(gòu)圖。縱觀整幅畫面，情節(jié)連貫且變化豐富，每個人物和動物都好似一個個跳躍的音符，互相牽引組合，讓人感受到起起落落的節(jié)奏感?！敦浝蓤D》創(chuàng)作的成功之處，就是畫家把無序的動態(tài)置于有序的情節(jié)中，使畫面聚散有致，氣脈貫通。

可見李嵩三角形構(gòu)圖，不僅是簡單的表面形態(tài)構(gòu)成，更讓畫家苦心經(jīng)營的是“悟?qū)Α鼻楣?jié)組成的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。為了達到形式和內(nèi)容統(tǒng)一，畫家根據(jù)情節(jié)發(fā)展來安排人與人、人與動物、人與環(huán)境的關(guān)系，通過這些“關(guān)系”的聯(lián)結(jié)、牽引、交流、呼應(yīng)、主次、對比決定了人物的位置、距離，以及景物的安排。貨郎圖的構(gòu)圖特點不是從形式著手，而是從內(nèi)在的關(guān)系著手，使畫面生動有趣，引人入勝。

其二，構(gòu)圖的空間處理也體現(xiàn)出李嵩風格的獨到之處。空間在這里體現(xiàn)為畫面中的留白、補白、疏密、開合、遠近、虛實等空間層次方面。首先，李嵩利用層層疊疊的“百貨擔”和精細工致的筆法營造出視覺的繁復(fù)，但不失分明的空間層次和復(fù)雜細膩的空間安排又能使觀者沉湎其中，樂此不疲。善于繁密空間安排的李嵩在處理眾多人物安排時也是游刃有余。以北京故宮本的《貨郎圖》為例，“空白”在畫面整體中起到調(diào)節(jié)人物節(jié)奏的關(guān)系，左半段中的貨郎擔、貨郎和婦孺被畫家緊密地組織在一起，甚至在貨郎的下半身和左邊貨擔的狹窄空間中也不放過三個兒童重疊的身影，熱鬧的情節(jié)中心、繁密的視覺刺激成為畫面的視覺焦點；處于畫軸中央遠處的草木虛景，使畫面左右兩段的氣勢貫通而不渙散；這一緊一緩的構(gòu)圖設(shè)計促使畫面的右半段再次掀起小小的情節(jié)高潮，畫家大膽利用“空白”吊起了觀眾的胃口。這種在畫幅中央設(shè)置“空白”虛景，把左右人物拉開一個適當?shù)木嚯x，既利于情節(jié)的持續(xù)展開，也避免人物淹沒在繁雜的景物層次中。這種“兩頭實，中間虛”的空間處理在古代人物繪畫構(gòu)圖中很少見?？傊?，李嵩在《貨郎圖》的橫向構(gòu)圖中，一方面體現(xiàn)了“密不透風，疏可走馬”的空間意識；另一方面注意了“空白”在畫面中體現(xiàn)的節(jié)奏和虛實。與此同時，李嵩處理縱向的空間關(guān)系也巧于構(gòu)思。畫幅中最低點是前景中兩個拉拉扯扯的孩童，其次為貨郎擔前一個張開雙臂的兒童，以此類推，最遠的是貨郎擔后面，只露半個身子的那個孩童，再往后就是草木土丘，層次從低到高，把前景和后景的空間關(guān)系交代得非常清楚，而且是不同緯度的層次變化，打破了一般橫向構(gòu)圖的松散、平鋪直敘的慣例，在幾乎純粹的人物組合中，使構(gòu)圖呈現(xiàn)出更為錯綜復(fù)雜的視覺空間。可見，李嵩對構(gòu)圖的駕馭能力非同一般。

[南宋]李嵩 市擔嬰戲圖冊 25.8cm×27.6cm絹本設(shè)色 臺北“故宮博物院”藏

[南宋]李嵩 貨郎圖冊 美國克利夫蘭博物館藏

《市擔嬰戲圖》和克利夫蘭本《貨郎圖》雖在“方寸之間”，但沒有妨礙表現(xiàn)完整的空間和氣度。除了以上構(gòu)圖要素之外，畫面的“留白”“補白”和“開合”關(guān)系表現(xiàn)得尤為突出。黃賓虹說：“作畫如下棋，需善于做活眼，活眼多棋即取勝?！薄?〕“空白”即虛境，是構(gòu)圖中的“活眼”，也是“藏境”。例如，克利夫蘭本的《貨郎圖》同樣大膽采取“兩頭實，中間虛”的構(gòu)圖，但這次是傾斜構(gòu)圖，利用遠近的虛實關(guān)系，拓展了空間距離。后面貨郎擔中間一虛景，藏著一個被蛇驚嚇的兒童，這不僅是情節(jié)的需要，也是構(gòu)圖中“補白”的需要，這一“留白”和一“補白”增加了情節(jié)的曲折性?！妒袚鷭霊驁D》中的右端也有一兒童隱藏在貨擔后面，手臂伸向畫外，好似招呼遠處的伙伴，巧妙地把構(gòu)圖的意境引向畫外，同時也與畫面左邊的弧形構(gòu)圖，形成一開一合的氣度空間，留給人無限的想象空間和回味的余地。

縱觀李嵩的這幾幅《貨郎圖》，其風格特點歸納為“形骨貴輕秀”，以“繁筆”線描為主，淺敷薄染的淡設(shè)色為輔，人物情態(tài)較為寫意，特別強調(diào)描繪人物的個性特征和心理活動，多表現(xiàn)淳樸的民風。李嵩對《貨郎圖》的創(chuàng)作，其可貴價值在于他不僅體現(xiàn)了一個畫家的主體精神和一個時代的審美追求，而且在中國人物畫的創(chuàng)作理念中歸納了形式因素的諸多規(guī)律，凝聚了中國畫構(gòu)圖理念的精髓。李嵩的《貨郎圖》無論從構(gòu)圖、造型、風格還是從技法方面都發(fā)展得較為成熟，成為后代人物畫創(chuàng)作的典范。

注釋：

〔1〕參見童文娥《李嵩〈嬰戲貨郎圖〉的研究》，“國立臺灣大學藝術(shù)史研究所”學位論文，2006年1月。

〔2〕顧愷之在畫論品評中提出“置陳布勢”，繼而又提出“情勢”，是把“構(gòu)圖”的核心，從“布勢”提高到“情勢”，旨在闡明“構(gòu)圖”的意義已不是一種簡單的表面“結(jié)構(gòu)”或“組合”所能勝任的，還要“布勢傳情”，在意境上體會構(gòu)圖布局，即也體現(xiàn)出了形式與內(nèi)容的關(guān)系。顧愷之的構(gòu)圖理論可謂中國繪畫構(gòu)圖理論的先導(dǎo)，它直接影響了南齊謝赫的《六法論》。參見姜今著《中國畫構(gòu)圖研究》，湖南美術(shù)出版社1982年版。

〔3〕姜今《中國畫構(gòu)圖研究》，湖南美術(shù)出版社1982年版，第84頁。