文_李敬東

哈爾濱師范大學美術學院

筆者與欒繼生先生相識有年，同執(zhí)教鞭，傾力向學，可謂同志同道，若論道德學問，每尊繼生為師者學長。平日，因各忙各的，來往并不頻繁。晤面大多不期而遇，或在某次學術會議，或在上下班的通勤車上，或在某個書法展覽之際。筆者每次邂逅繼生先生，聆教接談，都有如坐春風之感。

2007年初，哈爾濱師范大學舉辦紀念游壽先生誕辰百年學術研討會，繼生作為游壽先生的高足，默默做了一個驚人之舉，主編一冊《清風流響—游壽先生誕辰一百周年紀念文集》。這是繼生為紀念介眉先生，費時一年，用心編輯的一冊學術文集。對先人而言，這無疑是飽含深情、沉甸甸的獻禮。繼生在文集后記中寫道：“1981年，吾入師門。1984年，留任先師助手。1993年，蒙師應允，為師作傳。同時，協(xié)助先師選編書法作品集，沈鵬先生為之題詞，未及付梓，師溘然長逝，事遂中輟。12年間，雖先師傳曾再刊于黑龍江省政協(xié)《委員春秋》及《黑龍江書學論文集》，但重編先師論著、詩文、書法之念縈懷日篤。今此集編成，可償夙愿?！痹诩o念游壽先生百年誕辰活動期間，有一批來自福建、安徽、南京、北京等地的專家學者。大家在會議期間，獲得不少相關資料，言談之中對繼生所編撰的紀念文集，尤為心折。筆者受益良多，由此想到游門學子，薪火相傳，繼往開來，厚積薄發(fā)，與古為新。誠可喜也！

繼生有幸在弱冠之年師從游壽（字介眉）先生，研習文史及書法。游先生對繼生的勤奮篤誠寄予了厚望，常常在繼生的臨作上題寫評語“日日新”，鼓勵有加，并將自己珍藏的碑帖拿出來，讓繼生復印，以便朝夕研讀。當繼生剛滿20歲時，游先生手錄李群玉詩《題書院二小松》“一雙幽色出凡塵，數(shù)粒秋煙二尺鱗。從此靜窗聞細韻，琴聲長伴讀書人”，題款“繼生同學冠禮紀念”。游先生用最傳統(tǒng)的方式贈給繼生一件不同尋常的紀念品，以超拔之意，勉勵后生，意味深沉而綿長。

繼生大學畢業(yè)，留校任游先生助手，并在歷史系主講歷史文選和書法二門課程，這項工作一直持續(xù)到今天。繼生講學杏壇的動力源泉，來自他的業(yè)師游壽先生。1985年，游先生書顧亭林語“博學于文，行己有恥”，激勵繼生，文以載道，堅持不懈。在繼生結婚時，游先生用親手拓印古玉紋飾的宣紙揮寫賀詞：“仙鶴在沼，比翼云漢?！弊８５脑捳Z，深切而有氣勢。繼生隨介眉先生游，多次陪伴先生到外地考古，參加學術會議，師生之間親如一家，學問相傳、耳提面命的澤惠，令繼生銘感終生。

每次和繼生老師相逢，話題都離不開游介眉先生。筆者激賞繼生師介眉先生之心，未師介眉先生之跡的嚴謹治學態(tài)度。其青年時臨仿胡小石先生和游壽先生書體，均無刻意斧鑿痕跡。這無疑是繼生習書的高明處。一切誠念，終當相遇。繼生有幸珍藏一些介眉先生的遺墨和印蛻，介眉先生在繼生手拓印蛻上題寫：“來哈三十年來，從學書者欒繼生?！敝T多題字，皆是對后生的期許。多年的師生感情，春風化雨，潤物無聲，濃縮成一片云霞、一條白練，日夜在其胸中激蕩奔騰?！敖L流，師恩永志”（繼生挽介眉先生），正是他對介眉先生無盡的緬懷與思念。

繼生不以所藏，害所將受。繼生一直為倡導書學正脈，弘揚游門學風而不遺余力。在哈爾濱師范大學，他除了擔任大量的教學任務外，還關心熱愛游壽先生書法的后學們，多次引導他們到文博館參觀，現(xiàn)場講解分析作品的內(nèi)涵和風格。

去過哈師大文博館的人都會知曉，文博館的前身是哈師大歷史系文物室。這個文物室是游壽先生工作過的地方?，F(xiàn)在文博館中所陳列的文物及書畫，即是游壽等先生生前輾轉全國各地所搜求購藏的文博珍品。這批遺存的學術和藝術價值是不可估量的。戊子仲冬一場大雪過后，通過繼生的聯(lián)絡商請，我約了兩位書畫友人同行，重訪哈師大文博館。在繼生老師的陪同和悉心講解下，我們對館中珍品有了愈加清晰的認知和深刻的解讀，不能不說這是一次難得的機緣。

在哈師大舉辦的游壽先生誕辰百年紀念活動中，繼生應邀為全校領導、師生代表做了一場別開生面的游壽先生事跡報告。游先生生前的感人事跡和學術成果，開始在校園內(nèi)外傳播開來。

游介眉先生多次強調(diào)：“筆禿千支，此皮相之言也。吾最服膺，筆已成冢，不如讀書萬卷?！崩^生繼承游師遺志，傳道授業(yè)。書法從晉唐入，上溯周秦漢魏，心摹手追，多有心得。更為可貴的是，在他的身上沒有學究氣，他將書法融入生活，信奉“志于道，據(jù)于德，依于仁，游于藝”的道理，把教書治學與書法創(chuàng)作相結合：每靜對古賢美文妙墨，朝夕研習，樂而忘餐；臨寫碑帖，以為日課；或沐手援筆，抄寫經(jīng)文、辭賦歌詠；以小楷手錄《周易》《尚書》《詩經(jīng)》《論語》《孟子》《大學》《中庸》《孝經(jīng)》《老子》《金剛經(jīng)》等經(jīng)典。繼生亦喜《菜根譚》，嘗以端楷恭錄數(shù)通。審其翰墨，書風雋朗，筆致清雅，下必有由，鐘繇魏志，兼收并有。繼生行草書以“二王”為宗，參以漢晉簡牘殘紙意趣，又傾心孫過庭《書譜》。用繼生的話說，《書譜》就是活的王羲之。可見，繼生宗法書學正脈，卻毫無門戶之見。不惑之年，繼生更致力于周秦漢晉碑帖的臨習，曾曰：“四十五歲后專心隋以前書?！迸甲靼駮秩蔟堥T造像記及石門銘等北魏碑刻，既渾厚雄強，又富于書卷氣息。

對當下書壇不正之風，繼生多次給予深刻的批評。他認為，書法展覽的美術化傾向，強調(diào)所謂視覺效果，是對傳統(tǒng)書風的破壞。繼生論書，首重人品，主張“德成而上，藝成而下”的古訓；又強調(diào)，書法藝術奇葩，必植根于文化沃土之中，方能繁茂，若孤立插入花瓶之中，則必將枯萎?；叵霐?shù)年前的一次全省書學研討會上，我提出書法要回歸傳統(tǒng)，勢必應遵循“書以人傳”，而非“人以書傳”，反對書法脫離教化功能與文化根基，而走向書法本位主義的誤區(qū)。拙見得到了繼生的贊同，他從大文化背景下，對書法價值的未來取向，進行剖析和觀照。正如古人所說，真正書家，皆有超俗絕世之才，博學余暇，游手于斯，后世慕焉，斷未有胸無點墨而能超軼等倫者也。否則，必效顰增丑，學步失節(jié)。

1.欒繼生 蘇軾前赤壁賦140cm×28cm2002

在近期的一次筆會上，和繼生老師相遇。開筆之際，他揮毫在整張宣紙上寫了“清雅”兩個盈尺大字，當場的人面對眼前碑帖兼融的墨跡，無不贊賞?！扒逖拧眱勺謶覓煸诒陂g時，遠遠望去，猶如繼生的身影，樸厚而平實，峻朗而磊落。正合前賢所言：“書者，如也。如其人，如其志耳！”

約稿、責編：史春霖、金前文

2.欒繼生 野曠江清聯(lián)135cm×35cm×22009

3.欒繼生 白居易琴茶135cm×35cm2009

4.欒繼生 菜根譚句70cm×25cm2009

5.欒繼生 朱熹詩一首30cm×22cm2002

6.欒繼生 寧靜致遠35cm×70cm2008

7.欒繼生 論六家要旨35cm×70cm2005