文_孫永玉 熊言安

安慶師范大學(xué)

張英（1637—1708），字敦復(fù)，安徽省桐城人，清朝大臣，張廷玉之父。張英擅書(shū)法，其書(shū)學(xué)“二王”、米芾和董其昌，亦學(xué)蘇軾，而受董其昌影響最大。清張鵬翮《文端張公墓志銘》稱其：“尤工書(shū)法，行楷并絕倫。上集歷代名人書(shū)為《懋勤殿法帖》，獨(dú)采公書(shū)入本朝?！盵1]可見(jiàn)其書(shū)法造詣之深。

一、張英書(shū)法風(fēng)格的確立

張英傳世書(shū)法作品不多，且歷來(lái)文獻(xiàn)中鮮有介紹其學(xué)書(shū)經(jīng)歷和書(shū)法面貌的資料，故而學(xué)界對(duì)張英書(shū)法風(fēng)格尚缺乏全面的認(rèn)識(shí)。筆者試圖從以下兩個(gè)方面對(duì)其書(shū)法風(fēng)格進(jìn)行系統(tǒng)的研究，確立判斷標(biāo)準(zhǔn)，以達(dá)到去偽存真的目的。

（一）從《聰訓(xùn)齋語(yǔ)》看張英的書(shū)法審美取向

圖1

圖2

圖3

《聰訓(xùn)齋語(yǔ)》二卷，系張英寫(xiě)給兒孫的訓(xùn)誡之文，如上卷張廷瓚題識(shí)曰：“康熙三十六年丁丑春，大人退食之暇，隨所欲言，取素箋書(shū)之，得八十四幅，示長(zhǎng)男廷瓚，裝成兩冊(cè)，敬置座右，朝夕覽誦，道心自生，傳示子孫，永為世寶。廷瓚敬識(shí)?！盵2]又如下卷張英曰：“辛巳春分前一日，積雪初融，霽色回暖，為三郎廷璐書(shū)此，遠(yuǎn)寄江鄉(xiāng)，亦可知翁針砭氣質(zhì)之偏，流覽造物之理。有此一知半見(jiàn)，當(dāng)不至于汩沒(méi)本來(lái)耳。”[3]文中有較多的論書(shū)文字，從中可以看出張英崇尚晉韻的書(shū)法審美取向。

在楷書(shū)學(xué)習(xí)方面，張英主張取法“二王”。張英曰：“《樂(lè)毅論》如端人雅士，《黃庭經(jīng)》如碧落仙人，《東方朔像贊》如古賢前哲，《曹娥碑》有孝女婉順之容，《洛神賦》有淑姿纖麗之態(tài)?！边@些字帖歷來(lái)被視為“二王”楷書(shū)的代表作，對(duì)其人格化的解讀，顯示了張英對(duì)“二王”小楷的推崇。

在行書(shū)學(xué)習(xí)方面，張英主張學(xué)王羲之《蘭亭序》和董其昌。張英曰：“細(xì)玩《蘭亭》，委蛇生動(dòng)，千古如新。董文敏書(shū)大小疏密，于尋行數(shù)墨之際最有趣致。學(xué)者當(dāng)于此參之。”這說(shuō)明張英對(duì)《蘭亭序》和董其昌的行書(shū)有很深的理解。此外，張英認(rèn)為趙孟的行書(shū)也值得學(xué)習(xí)。趙孟行書(shū)之所以可學(xué)，是因?yàn)槠鋾?shū)豐神清貴，出自王羲之《圣教序》和《蘭亭》。

無(wú)論是楷書(shū)還是行書(shū)，張英皆以“二王”書(shū)法為代表的晉韻為準(zhǔn)則，而這些論書(shū)文字無(wú)疑是確定張英書(shū)法面貌的一個(gè)重要依據(jù)。

圖4

（二）從幾件作品看張英的書(shū)法風(fēng)格

張英書(shū)法風(fēng)格確立的前提是對(duì)其署名作品真?zhèn)蔚呐袛嘁韵轮饕詮堄⑴c他人合作的冊(cè)頁(yè)為依據(jù)，并結(jié)合其《聰訓(xùn)齋語(yǔ)》中的論書(shū)文字以及其他相關(guān)文獻(xiàn)資料，對(duì)張英署名書(shū)法作品進(jìn)行分析，以確定其書(shū)法風(fēng)格。

第一，《為靖公老年翁作絕句二首冊(cè)》，此件是張英與潘恒、欽棨、徐青、尤采、成兗、孫在豐、沈荃、史鶴齡、李天馥等人合作的書(shū)畫(huà)十開(kāi)冊(cè)之一，結(jié)合諸家書(shū)畫(huà)作品，可以確定此件作品為張英真跡。此件無(wú)年款，然其中第一幅畫(huà)落款為：“癸丑年夏，仿郭河陽(yáng)筆意為靖老年親翁政，潘恒。”張英題跋（圖1）即為這幅圖而作，以此可推，其書(shū)寫(xiě)時(shí)間應(yīng)在康熙十二年（1673）夏日或稍后。

這幅作品用筆爽勁，橫畫(huà)起筆較重，行筆和收筆較輕，轉(zhuǎn)折處多用方筆，結(jié)構(gòu)欹側(cè)，左低右高，形成一種飛動(dòng)峭拔之勢(shì)，頗有米芾筆意。但結(jié)構(gòu)比米芾寬博，章法上字字獨(dú)立，上下筆意不夠連貫，左右缺乏照應(yīng)，顯示了張英早期的書(shū)法面貌。

前幅作品是張英五十六歲時(shí)所書(shū)，起筆多用側(cè)鋒，行筆轉(zhuǎn)為中鋒，折筆多用圓筆，結(jié)體寬博，風(fēng)格平實(shí)秀潤(rùn)，書(shū)卷氣很濃，受“二王”楷書(shū)影響較大。后幅作品是張英六十二歲所書(shū)，用筆上與前幅相近，但字形比前幅修長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，筆意愈顯豐富，章法上疏朗蕭散，頗具董其昌之風(fēng)，也體現(xiàn)了張英個(gè)性的謙和與內(nèi)斂，是張英楷書(shū)的代表作之一。

第三，《致高士奇書(shū)札》，文曰：“具疏陳乞，蒙恩俞允，衰暮得以歸里，真高天厚德之恩！從此南山之南，把晤無(wú)期，未知與老先生良會(huì)當(dāng)在何時(shí)？回思舊日聚首，晦明風(fēng)雨，殆如河漢，難可得也。容再布，不一。江村先生，弟張英頓首，小兒瓚同頓首?！逼浜笥懈呤科骖}跋，曰：“公得請(qǐng)后即寄札相問(wèn)，疇昔之雅，洋溢行墨間，深可感也。士奇?！备呤科媾c張英曾同朝為官，且于康熙十七年（1677）十二月一同入值南書(shū)房，兩人交情深厚，信札中所敘之事應(yīng)當(dāng)是可信的，故而此件書(shū)札應(yīng)為張英真跡。又據(jù)《清史稿·張英傳》：“（康熙）四十年，以衰病求罷，詔許致仕?！盵4]張廷玉《府君行狀》載：張英“十月具疏乞休”，“二月初六日出都”，“三月初三日抵里門(mén)”。[5]由此可推，此件書(shū)札應(yīng)作于康熙四十年（1701）十月或稍后一段時(shí)間。（圖4）

此件書(shū)札因?yàn)槭强烫?，字體略微有些變形，但從用筆和結(jié)體看，明顯受到蘇軾書(shū)法的影響，如“歸”“厚”“從”“舊”等字，都是蘇軾的面貌。因?yàn)槭菚?shū)札，行筆更加自由活脫，書(shū)寫(xiě)性很強(qiáng)，顯示了張英后期書(shū)法風(fēng)格變化的軌跡。

二、張英的存疑書(shū)作考辨

根據(jù)上述張英書(shū)法風(fēng)格的變化，大體可以推斷出張英存疑書(shū)作的情況。個(gè)別館藏和拍賣(mài)行收藏的張英存疑作品有不少，茲選擇一些比較富有特征的作品加以考辨，以期起到舉一反三的作用。

（一）《唐律三首仿東坡書(shū)法》

此幅作品傳為張英所作，61.5cm×29cm，山東省博物館藏。此作選自劉廷鑾、鐘永誠(chéng)、魯文生編《清代書(shū)法選》，山東美術(shù)出版社2007年版。從落款看，這幅作品是仿照蘇軾書(shū)法的，但筆力較柔弱，結(jié)體上與蘇軾扁闊的體勢(shì)不符合，即使是張英書(shū)法，也是早年所作。所鈐“大學(xué)士章”印的疑點(diǎn)更大。從張英生平可知，張英于康熙三十八年(1699）授文華殿大學(xué)士兼禮部尚書(shū)，此時(shí)張英已六十三歲，豈能有如此幼稚之作？這枚印章大小與字體大小相差很大，形式上給人有草率之嫌，不符合張英的做事風(fēng)格。而且，張英書(shū)法作品鈐蓋的多是閑章，如“花嶼”“西淵”“龍眠圃翁”“西龍眠”“躬耕”之類(lèi)，而所謂“大學(xué)士章”則有自我標(biāo)榜的色彩，與張英謙遜恬淡性格不一致。還有，這枚印章也未見(jiàn)于張英其他書(shū)作，故而此幅作品可置于存疑作品之列。

圖5

圖6

（二）《行書(shū)祝周老伯母七旬壽冊(cè)》

此件署款為“桐山張英”，是與萬(wàn)斯同、勞之辨、尤珍、譚瑄、鄭梁、梁清標(biāo)、黃百家等人合作的八開(kāi)冊(cè)頁(yè)之一，今藏寧波市天一閣文物保管所。八人的祝壽詩(shī)文落款均未署時(shí)間，然查檢尤珍《滄湄詩(shī)鈔》卷四《周敉寧為母陳太君求詩(shī)》：“舅作忠臣夫孝子，一門(mén)氣節(jié)著當(dāng)年。艱危共舉梁鴻案，隱遁同耕冀缺田。風(fēng)雨漂搖蘭玉長(zhǎng)，雪霜?jiǎng)C冽竹松堅(jiān)。白頭留得兒孫好，看舞斑衣戲膝前?！盵6]（后三句墨跡本作“冰霜寂歷竹松妍。白花潔白南陔養(yǎng)，好補(bǔ)笙詩(shī)入管弦”。）此詩(shī)作者自編次于康熙辛未（1691），以此可推，《行書(shū)祝周老伯母七旬壽冊(cè)頁(yè)》應(yīng)作于此年。此件作品主要是趙孟的風(fēng)貌。從《聰訓(xùn)齋語(yǔ)》論書(shū)文字看，張英可能也學(xué)過(guò)趙孟，但從傳世書(shū)作看，張英入趙不深，因此此幅作品書(shū)風(fēng)與張英不甚相合。關(guān)鍵的問(wèn)題是，此幅作品與張英次年（壬申，1692）清明所書(shū)的《松湖詩(shī)》（《題李〈山水畫(huà)冊(cè)〉》之一）相比，字體變得修長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，布局比較板滯，這顯然是不正常的。故而此幅作品屬于他人代筆的可能性較大。（圖5）

（三）《行書(shū)謝朓詩(shī)》

此件作品選自《2015中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)年鑒·書(shū)法》，寫(xiě)的是謝朓《和徐都曹出新亭渚詩(shī)》前六句。從內(nèi)容看，張英書(shū)法多書(shū)寫(xiě)自己的詩(shī)文，很少抄寫(xiě)別人的詩(shī)文。從書(shū)法特征看，這幅作品主要呈現(xiàn)的是顏真卿行書(shū)面貌，如“滿”“州”“青”“華”等字，結(jié)體寬博，用筆外拓，與張英的內(nèi)筆法大相徑庭，尤其是“際”的捺筆，蠶頭雁尾，透露出學(xué)習(xí)顏真卿的筆跡。此外，款下有“學(xué)士宗伯之章”，未見(jiàn)于張英其他書(shū)作，而且這枚印章也同樣帶有自我標(biāo)榜色彩，與張英謙遜嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男愿癫环?。故而此幅作品也?yīng)歸于存疑作品之類(lèi)。(圖6）

總之，張英楷書(shū)學(xué)“二王”，行書(shū)學(xué)米芾、董其昌和蘇軾，而受董其昌影響最大?？v觀其書(shū)法作品，始終以“二王”為代表的晉韻為準(zhǔn)則，體現(xiàn)了張英書(shū)法宗晉的書(shū)法審美追求?；蛟S是因?yàn)閺堄魇罆?shū)作較少，且缺乏介紹和總結(jié)張英書(shū)法風(fēng)格的文獻(xiàn)資料，學(xué)界對(duì)張英的書(shū)法的研究也比較缺乏，故而確立張英的書(shū)法風(fēng)格并非易事。這給作偽者帶來(lái)了方便，也給張英書(shū)法真跡的鑒定帶來(lái)了困難。

[1][5]張英.張英全集：下冊(cè)[M].合肥：安徽大學(xué)出版社，2013：507，440.

[2][3]張英.張英全集：上冊(cè)[M].合肥：安徽大學(xué)出版社，2013：516，529.

[4]趙爾巽，等.清史稿[M].北京：中華書(shū)局，1997：9966.

[6]尤珍.滄湄詩(shī)鈔[G]//四庫(kù)未收書(shū)輯刊：第8輯.北京：北京出版社，2000.