文／唐家陸

APPRECIATION OF DONG ZHOU’S ARTWORKS

董洲藝術(shù)作品鑒賞

文／唐家陸

APPRECIATION OF DONG ZHOU’S ARTWORKS

董洲，現(xiàn)為山東工藝美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、山東工藝美術(shù)學(xué)院附屬中等美術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員、山東美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東油畫(huà)學(xué)會(huì)理事、山東畫(huà)院高級(jí)畫(huà)師、全國(guó)優(yōu)秀教師。

30多年來(lái)，董洲主攻油畫(huà)，始終用繪畫(huà)訴說(shuō)世間萬(wàn)象、表現(xiàn)自然，用真誠(chéng)和崇敬與自然交流，用心靈和情感表達(dá)感悟。因而他的油畫(huà)呈現(xiàn)的是一種質(zhì)樸沉著、嚴(yán)謹(jǐn)純正的氣質(zhì)。

作為山東工藝美術(shù)學(xué)院教授與美院附中的校長(zhǎng)，也許是源于教育的經(jīng)歷和職業(yè)的要求，董洲的油畫(huà)總體是寫(xiě)實(shí)主義的面貌。在我看來(lái)，拋卻超然離奇的觀念，寫(xiě)實(shí)主義仍然是最需要嚴(yán)謹(jǐn)寫(xiě)實(shí)和艱苦的基礎(chǔ)訓(xùn)練才能成就的。無(wú)論是人物還是風(fēng)景，抑或最基本的靜物，寫(xiě)實(shí)是極易露出破綻的，也是費(fèi)力難討好的選擇，具備極高的審美品格。

董洲的人物畫(huà)具備了扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)造型基礎(chǔ)，包括形態(tài)結(jié)構(gòu)、人物穿插、空間處理、構(gòu)圖布局等等，而且人物畫(huà)的主體要求、畫(huà)面的對(duì)比統(tǒng)一和對(duì)個(gè)人風(fēng)格的整體把控，也顯示出很高的宏觀駕馭能力，特別是大場(chǎng)面、大組合的構(gòu)圖。風(fēng)景畫(huà)對(duì)他來(lái)講則顯得輕松從容了許多。不僅如此，為了彰顯油畫(huà)不同于其他繪畫(huà)的突出的色彩視覺(jué)效果，董洲也有自己的理解和追求。他喜歡以印象主義繪畫(huà)的色彩理論為基礎(chǔ)描繪光與色，又融入了中國(guó)文化的內(nèi)涵和文化情結(jié)。

○《秋樹(shù)》60cm×80cm

○《山溪》40cm×50cm

○《鐵匠》160cm×120cm

○《暮》100cm×100cm

在畫(huà)面色彩的表現(xiàn)上，他在不改變物象光色的整體色調(diào)下，強(qiáng)調(diào)情感與視覺(jué)的感官效果，并強(qiáng)化這種最基本的色調(diào)關(guān)系，以樸實(shí)沉著和耐人尋味的色調(diào)效果為主，鄙棄脂粉氣、概念化、程式化的色彩色調(diào)，保持了自己厚重樸素、嚴(yán)謹(jǐn)耐看的畫(huà)面效果。無(wú)論是人物還是風(fēng)景，首先追求畫(huà)面強(qiáng)烈的冷暖色對(duì)比而使畫(huà)面生動(dòng)；又在弱的補(bǔ)色關(guān)系中表現(xiàn)物象局部的色彩變化，在差別對(duì)比中追求畫(huà)面的整體形式美感。更值得一提的是，他的繪畫(huà)在表現(xiàn)形體在自然環(huán)境中色彩變化的同時(shí)，又不失客觀對(duì)象的結(jié)構(gòu)和形體韻味，以中國(guó)繪畫(huà)以形寫(xiě)神的思想為指導(dǎo)，保持自己畫(huà)面效果的醒目與耐看的視覺(jué)特征，使觀者既看到自然的美，又能細(xì)細(xì)品味畫(huà)家內(nèi)在的文化底蘊(yùn)、多年積淀的造型功力和不追求華麗表象的作品面貌，還有畫(huà)家樸實(shí)正直的人格。作者的情感隱含在色彩微妙的變化和景物形體表現(xiàn)相得益彰的變化和統(tǒng)一中，觀者體悟的卻是在這形色交融中融入的靜悄悄的視覺(jué)美感，對(duì)現(xiàn)實(shí)的熱愛(ài)和對(duì)自然美的愛(ài)戀是作者和讀者共同的心境，成為了形與意完美結(jié)合的體現(xiàn)。

編輯／王雪芃