李金明

話劇演員舞臺(tái)表演中的不足

專業(yè)水平參差不齊：如今在話劇文藝團(tuán)體中，話劇演員的專業(yè)能力高低不平，對(duì)于一些新進(jìn)的話劇演員來(lái)說(shuō)，其舞臺(tái)表現(xiàn)力和舞臺(tái)控制力都明顯不足，在表演時(shí)肢體動(dòng)作和面部表情都略顯僵硬，與一些優(yōu)秀的話劇演員同臺(tái)競(jìng)技時(shí)，難免會(huì)給觀者一種巨大的視覺(jué)反差，對(duì)整個(gè)話劇表演的評(píng)價(jià)也會(huì)降低很多。

堅(jiān)守固有的話劇形式，缺乏必要的改進(jìn)和創(chuàng)新：任伺一個(gè)行業(yè)，如果缺乏必要的改進(jìn)和創(chuàng)新，就必然會(huì)被淹沒(méi)在社會(huì)發(fā)展的大潮中。受傳統(tǒng)話劇文藝團(tuán)體性質(zhì)的影響，某些老的話劇演員仍舊固守原來(lái)的話劇形式，雖然在表演功力上毫不遜色，但其對(duì)話劇藝術(shù)的理解也只能是在空談理論的道路上漸行漸遠(yuǎn)，換湯不換藥的話劇形式猶如一潭死水，如若不能補(bǔ)充進(jìn)新的元素，那原有話劇藝術(shù)就難以發(fā)展。

臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作

臺(tái)詞的重要性：臺(tái)詞是話劇表演的基礎(chǔ)和核心，也是表達(dá)劇中人物思想感情的最重要的工具。演員在詮釋臺(tái)詞背后的人物關(guān)系和人物內(nèi)心情感時(shí)，往往就需要在特定的場(chǎng)景下運(yùn)用特定的情緒將臺(tái)詞表達(dá)出來(lái)，從而將話劇主題以非常直觀的形式展示在觀眾眼前。

情感動(dòng)作的重要性：話劇表演中，演員通過(guò)肢體動(dòng)作準(zhǔn)確表達(dá)劇中人物的思想感情。俄國(guó)表演藝術(shù)家斯坦尼斯拉夫斯基曾說(shuō)過(guò)：“最好的表演是無(wú)聲的”。對(duì)話劇演員來(lái)講，其表演形式就是一種無(wú)聲表演，話劇演員最能夠依靠的，就是自己的肢體動(dòng)作。一個(gè)優(yōu)秀的話劇演員，可以通過(guò)話劇動(dòng)作，將人物的思想感情表達(dá)得淋漓盡致，劇中人物仿若進(jìn)入現(xiàn)實(shí)，活脫脫站在觀眾眼前。準(zhǔn)確而優(yōu)美的話劇動(dòng)作可以帶給觀者巨大的視覺(jué)沖擊，也是話劇演員表演能力的最有力體現(xiàn)。

臺(tái)詞與情感動(dòng)作相融合的重要性：首先，兩者結(jié)合可以增強(qiáng)演員的表演張力，讓演員的“說(shuō)”與“做”有機(jī)地結(jié)合起來(lái)；其次，兩者結(jié)合可以給予觀眾更強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，演員的舞臺(tái)表現(xiàn)力和感染力都會(huì)更強(qiáng)；最后，臺(tái)詞與情感動(dòng)作之間可以實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，無(wú)法用動(dòng)作準(zhǔn)確描述的事情，可以借由臺(tái)詞完成，無(wú)法用臺(tái)詞準(zhǔn)確描述的表情變化和內(nèi)心情感起伏可以借由動(dòng)作完成，兩者密切配合，才能為觀眾創(chuàng)造完美的視覺(jué)效果。

促進(jìn)話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作融合的有效方法

組織各類知識(shí)講座，豐富話劇演員的文化知識(shí)：文化知識(shí)對(duì)提高話劇演員的自我修養(yǎng)非常重要，各話劇文藝團(tuán)體要意識(shí)到文化學(xué)習(xí)的重要性，積極組織各類知識(shí)講座，豐富話劇演員的文化知識(shí)，提高其文化涵養(yǎng)。話劇作為一類重要的舞臺(tái)表演藝術(shù)，在我國(guó)表演藝術(shù)領(lǐng)域中占有非常重要的位置，一個(gè)合格的話劇演員，都需要具備較高的文化素養(yǎng)和道德修養(yǎng)。首先，較高的文化素養(yǎng)有利于話劇演員自身藝術(shù)氣質(zhì)的提升，也可以幫助話劇演員更好地理解作品內(nèi)涵，揣摩人物性格。其次，較高的道德修養(yǎng)可以體現(xiàn)話劇演員自身高尚的道德情操，折射出話劇演員的職業(yè)素養(yǎng)和自身品性，這樣的話劇演員游走于舞臺(tái)之上，才能更好地體會(huì)臺(tái)詞背后的情感，并能將這種情感依附于自身的表演動(dòng)作中。可以說(shuō)，話劇演員自身的文化底蘊(yùn)是兩者融合的重要基礎(chǔ)。

為話劇演員安排更多的訓(xùn)練時(shí)間，提升話劇演員的專業(yè)能力：話劇演員的專業(yè)能力是臺(tái)詞與情感動(dòng)作有機(jī)結(jié)合的重要保障，鑒于目前話劇演員的訓(xùn)練時(shí)間被一再縮水，各話劇文藝團(tuán)體應(yīng)認(rèn)識(shí)到此問(wèn)題的嚴(yán)重性。各話劇文藝團(tuán)體負(fù)責(zé)人要秉承為話劇演員負(fù)責(zé)的態(tài)度，在不影響話劇演員正常生活的基礎(chǔ)上為話劇演員爭(zhēng)取更多的訓(xùn)練時(shí)間，提升他們的專業(yè)技能。

鼓勵(lì)年輕話劇演員大膽創(chuàng)新：年輕話劇演員由于人行時(shí)間短，并沒(méi)有形成固有的表演形式，而且現(xiàn)代化的年輕話劇演員更懂得現(xiàn)代社會(huì)的潮流走向，所以往往會(huì)產(chǎn)生很多奇思妙想。話劇文藝團(tuán)體并不是一人獨(dú)大，只有多聽(tīng)取年輕話劇演員的想法，鼓勵(lì)他們大膽創(chuàng)新，才能為話劇藝術(shù)的發(fā)展注入更多新的活力，而話劇表演中的新生力量會(huì)為臺(tái)詞與情感動(dòng)作的融合提供無(wú)限的動(dòng)力源泉，有利于話語(yǔ)表演藝術(shù)的健康發(fā)展。

掌握專業(yè)而系統(tǒng)的表演知識(shí)是話劇演員表演的基礎(chǔ)：一個(gè)專業(yè)的話劇演員一定是既可以“動(dòng)手”，又可以“動(dòng)口”的，即在話劇表演知識(shí)方面有著良好的基礎(chǔ)，并能將已有的話劇表演知識(shí)融會(huì)貫通，形成自己的知識(shí)框架，從而用深厚的話劇表演知識(shí)指導(dǎo)自己的話劇表演過(guò)程，在不斷糾錯(cuò)中不斷提升自己的話劇表演能力。“動(dòng)口”又“動(dòng)手”的表演形式即意味著臺(tái)詞與情感動(dòng)作的有機(jī)結(jié)合，演員表演能力的提升也意味著兩者的融合會(huì)更加順利。

具備良好的心理素質(zhì)是融合的關(guān)鍵：有過(guò)多年表演經(jīng)驗(yàn)的話劇演員往往都具有高度的表演自信，即興創(chuàng)作和表演能力以及臨場(chǎng)發(fā)揮能力都非常強(qiáng)，這些都是其良好的心理素質(zhì)的具體表現(xiàn)。在表演時(shí)，一個(gè)好的話劇演員可以克服自己的心理恐懼，可以在舞臺(tái)上拋棄所有雜念，深入情境之中進(jìn)行藝術(shù)表演。在臺(tái)詞與情感動(dòng)作融合的過(guò)程中，演員只有具備良好的心理素質(zhì)，才能始終保持高水平的表演技藝，融合的效果才會(huì)更加明顯。

表演意識(shí)中要有豐富的想象力：話劇演員在表演過(guò)程中，必須要讓自我表演完全融入特定的舞臺(tái)場(chǎng)景中，要根據(jù)舞臺(tái)場(chǎng)景的變換和作品情感節(jié)奏的變化，不斷變換自己的表演形式和話劇動(dòng)作，在這一過(guò)程中，話劇演員的想象力發(fā)揮著重要作用，話劇演員只有通過(guò)聯(lián)想想象，才能為自己建構(gòu)一定的舞臺(tái)情境，對(duì)于一個(gè)優(yōu)秀的話劇演員來(lái)說(shuō)，其想象力往往是非常豐富的。臺(tái)詞與情感動(dòng)作的融合過(guò)程就是要讓演員立于舞臺(tái)之上，可以通過(guò)構(gòu)建舞臺(tái)場(chǎng)景而迅速找到臺(tái)詞與情感動(dòng)作之間的聯(lián)系，這無(wú)疑需要演員具有非常豐富的想象力。

臺(tái)詞與情感動(dòng)作的有機(jī)結(jié)合是提升話劇演員舞臺(tái)表演能力的重要方法。而由上述中提到的各項(xiàng)融合措施可知，要想讓臺(tái)詞與情感動(dòng)作有機(jī)結(jié)合，演員自身的文化底蘊(yùn)、表演能力、舞臺(tái)控制力、心理素質(zhì)等都必須要達(dá)到一個(gè)很高的層次，這都每個(gè)話劇演員來(lái)說(shuō)都是不小的挑戰(zhàn)。

（作者單位：青島市話劇院）endprint