曲之

我們敬愛(ài)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、黨和國(guó)家卓越的領(lǐng)導(dǎo)人陳云同志（1905-1995）生前對(duì)曲藝事業(yè)十分關(guān)心，他喜愛(ài)鼓曲藝術(shù)，不僅愛(ài)聽(tīng)，而且研究賞析，在為黨為民辛勤工作的百忙之中，還利用公余和休養(yǎng)時(shí)間，對(duì)評(píng)彈和京韻大鼓藝術(shù)作調(diào)研。他曾經(jīng)根據(jù)文藝政策，對(duì)鼓曲發(fā)表過(guò)許多具有指導(dǎo)意義的意見(jiàn)，指明了鼓曲藝術(shù)的發(fā)展方向，稱(chēng)得起是一位專(zhuān)家。

陳云同志出生在上海青浦章練塘鎮(zhèn)，從小愛(ài)聽(tīng)書(shū)，尤其喜歡聽(tīng)蘇州評(píng)彈。當(dāng)時(shí)他經(jīng)常出現(xiàn)在書(shū)館茶社，聽(tīng)“戤壁書(shū)”（即在書(shū)場(chǎng)角落靠立墻邊聽(tīng)白書(shū)）。

1958年以后，他利用休養(yǎng)時(shí)間，聽(tīng)了大量的評(píng)彈書(shū)目，廣泛接觸了許多評(píng)彈藝人、創(chuàng)作人員和團(tuán)隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)干部，以他一貫認(rèn)真細(xì)致、實(shí)事求是的作風(fēng)，對(duì)評(píng)彈藝術(shù)作了深入的調(diào)查研究。他發(fā)揚(yáng)黨的民主作風(fēng)，走群眾路線，抓住藝術(shù)傳承與發(fā)展的脈絡(luò)，結(jié)合評(píng)彈藝術(shù)的實(shí)際情況，提出了自己的意見(jiàn)。他重視傳統(tǒng)書(shū)目，主張去粗存精，正確對(duì)待。他積極提倡和支持創(chuàng)作新書(shū)，特別重視評(píng)彈的創(chuàng)新發(fā)展，提出“出人出書(shū)走正路”，指明了鼓曲藝術(shù)的發(fā)展方向。中國(guó)曲藝出版社曾經(jīng)出版了《陳云同志關(guān)于評(píng)彈的談話和通信》一書(shū)，是一部寶貴的文獻(xiàn)。

早在1959年11月，他在上海的一次談話中就明確提出“對(duì)于茶樓書(shū)場(chǎng)，文化局要參與管理，至少有關(guān)演出業(yè)務(wù)方面的問(wèn)題要管。”1960年春他提出“評(píng)彈界應(yīng)該有自己的學(xué)校?！碧K州評(píng)彈學(xué)校和天津的中國(guó)北方曲校都是在他的直接關(guān)懷下建立的，為培養(yǎng)曲藝人才起了非常重要的作用。1961年9月，他提出“衡量一個(gè)節(jié)目的好壞，要看對(duì)人民是否有利”這樣一個(gè)根本的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。在《對(duì)整理傳統(tǒng)評(píng)彈書(shū)目的意見(jiàn)》中，他只用了33個(gè)字就深刻概括了整理傳統(tǒng)書(shū)目的目的和要求，即“思想上精華突出主題明確，結(jié)構(gòu)上能長(zhǎng)能短前后連貫，藝術(shù)上既要嚴(yán)肅又要活潑?！奔群?jiǎn)練又精辟。1977年，他的一句名言“對(duì)新的東西要撐腰”給予曲藝改革很大的鼓舞和支持。他關(guān)心曲藝創(chuàng)作的繁榮，強(qiáng)調(diào)“要努力搞好新節(jié)目的創(chuàng)作?！泵鞔_提出“繁榮創(chuàng)作，積累書(shū)目”的要求。1981年，他又提出“出人出書(shū)走正路”的指導(dǎo)方針，這對(duì)于藝術(shù)事業(yè)整體的發(fā)展繁榮有著極其重要的意義。

他不只親近鄉(xiāng)音評(píng)彈，對(duì)北方的京韻大鼓也關(guān)愛(ài)有加。1960年12月，他在養(yǎng)病期間接見(jiàn)了時(shí)任中央廣播說(shuō)唱團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的京韻大鼓“少白派”創(chuàng)始人白鳳鳴，詳細(xì)了解京韻大鼓的發(fā)展演變過(guò)程以及流派形成的特點(diǎn)、演員的師承關(guān)系和經(jīng)常演出的曲目，還了解了在京韻大鼓發(fā)展中創(chuàng)新的情況。為了研究京韻大鼓的前世今生，他要欣賞分析早期的曲目演唱。為此，白先生回團(tuán)后交給趙玉明老師一個(gè)任務(wù)，請(qǐng)她回憶幼時(shí)學(xué)藝會(huì)唱的京韻大鼓曲目，并錄音呈送陳云同志。由于年代久遠(yuǎn)，趙老師找到白奉霖先生幫助回憶唱詞和伴奏樂(lè)曲，按照當(dāng)年啟蒙學(xué)習(xí)的順序，憑著兒時(shí)扎實(shí)的基功（趙老師當(dāng)年學(xué)唱全是口傳心授，只知順口往下唱，也不懂唱詞的意思，對(duì)有些唱詞并不理解），趙老師錄制了京韻大鼓早期曲目和開(kāi)蒙必學(xué)的曲目共16段，有《包公夸?！贰秾訉右?jiàn)喜》《拆西廂》，有二黃大鼓《羋建游宮》《昭君出塞》《鴻雁捎書(shū)》，有串宅門(mén)唱的《美女思情》《小寡婦上墳》，雙唱的《玉堂春三堂會(huì)審》，還有《黃文下書(shū)》《古城會(huì)》《韓湘子上壽》《竇女訓(xùn)女》《蜈蚣嶺》《繞口令》和時(shí)興的《改良勸夫》。這些錄音陳云同志反復(fù)聽(tīng)了多遍，聽(tīng)得仔細(xì)、認(rèn)真。他對(duì)《改良勸夫》這段曲目很重視，認(rèn)為在幾十年前這也是創(chuàng)新的曲目。其中有句唱詞“現(xiàn)如今俄庫(kù)協(xié)約邊省大亂……”他聽(tīng)了多次不明白其意，還向白鳳鳴請(qǐng)教。白先生向有學(xué)問(wèn)的老者打聽(tīng)，才弄明白唱詞中所指是當(dāng)年俄國(guó)入侵，清朝政府與俄國(guó)在庫(kù)倫（即蒙古首都烏蘭巴托）簽訂賣(mài)國(guó)條約一事。由此可見(jiàn)陳云同志研究唱詞之細(xì)微。

白鳳鳴將自己演唱的傳統(tǒng)曲目和孫書(shū)筠的唱段以及京韻大鼓老唱片都送給陳云同志，供他研究賞析。北京曲藝團(tuán)的良小樓也為陳云同志錄了7段傳統(tǒng)曲目。那段時(shí)間里，陳云同志聽(tīng)了100多段京韻大鼓錄音曲目，一一記在心里，進(jìn)行比較鑒別。

1961年元旦剛過(guò)，時(shí)任中共中央副主席的陳云同志為了進(jìn)一步深入調(diào)研，親臨天津觀看京韻大鼓演出。天津市文化局在干部俱樂(lè)部禮堂組織了多場(chǎng)京韻大鼓專(zhuān)場(chǎng)演出。參加演出的單位有天津市曲藝團(tuán)以及和平區(qū)、紅橋區(qū)、南開(kāi)區(qū)等區(qū)曲藝團(tuán)。演出集中了天津市的十?dāng)?shù)名京韻名家和各團(tuán)培養(yǎng)的青少年接班人。陳云同志不辭辛勞不顧疲乏，一連觀看了四五場(chǎng)，欣賞了駱玉笙演唱的《大西廂》、小嵐云演唱的《游武廟》、林紅玉演唱的《鬧江州》、閻秋霞演唱的《探晴雯》等唱段，還夸贊青年演員趙桐光是“小劉寶全”，對(duì)他演唱的《趙云截江》極為贊賞。11歲的劉春愛(ài)演唱的《丑末寅初》也得到陳云同志賞識(shí)。演出結(jié)束后，他饒有興致地與參演的孩子們親切交談，給予鼓勵(lì)。

陳云同志觀看演出后，作出了搜集整理京韻大鼓傳統(tǒng)曲目的指示，并針對(duì)一些曲目發(fā)表了重要意見(jiàn)。這對(duì)正確對(duì)待傳統(tǒng)曲目，進(jìn)行改革創(chuàng)新起到極大的指導(dǎo)作用。

陳云同志說(shuō)：“京韻大鼓中有些傳統(tǒng)節(jié)目，如《大西廂》《鬧江州》《殺惜》《游武廟》等都很好，有四個(gè)特點(diǎn)，即字正腔圓、詞意輕松、曲調(diào)優(yōu)美、節(jié)奏有變化?？墒乾F(xiàn)在有些新編的京韻大鼓則丟掉了后面三個(gè)特點(diǎn)，只剩第一點(diǎn)字正腔圓，或者再加一個(gè)四平八穩(wěn)?！?/p>

中國(guó)曲協(xié)和天津市文化局根據(jù)陳云同志的指示精神，分別組織召開(kāi)了京韻大鼓研討會(huì)和京韻大鼓專(zhuān)場(chǎng)演出，演員之間互相觀摩，學(xué)習(xí)交流藝術(shù)，提高水平。這些舉措為京韻大鼓的繼承與革新開(kāi)拓了思路。

陳云同志回京后，又在1月25日出席觀看中央廣播說(shuō)唱團(tuán)舉辦的“京韻大鼓演唱會(huì)”，會(huì)后對(duì)說(shuō)唱團(tuán)負(fù)責(zé)人王力葉和白鳳鳴提出了指導(dǎo)性意見(jiàn)。

陳云同志來(lái)天津的調(diào)研工作為京韻大鼓的發(fā)展繁榮打開(kāi)了新局面，開(kāi)創(chuàng)了鼓曲一個(gè)曲種舉行專(zhuān)場(chǎng)演出的先河。此后各曲種的專(zhuān)場(chǎng)演出相繼推出，天津市曲協(xié)在新中央劇場(chǎng)舉辦了“單弦專(zhuān)場(chǎng)”“梅花大鼓專(zhuān)場(chǎng)”“天津時(shí)調(diào)專(zhuān)場(chǎng)”等。專(zhuān)場(chǎng)演出的演員陣容強(qiáng)大、流派紛呈、名家薈萃、特色各異，引起了很大轟動(dòng)，觀眾非常踴躍，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，一票難求。臺(tái)上臺(tái)下、劇場(chǎng)內(nèi)外引起一陣空前高漲的曲藝熱潮。天津曲壇一時(shí)間春意盎然，繁花似錦。筆者有幸目睹這一盛況，聆聽(tīng)了精彩的演唱，領(lǐng)略了藝術(shù)家的動(dòng)人風(fēng)采，有著美好的回憶。endprint

隨后天津市文化局曲藝研究室同演員合作，搜集整理了京韻大鼓傳統(tǒng)曲目唱詞100多段，很快將《甘露寺》《錦水祠》《太虛幻境》《槍挑小梁王》等曲目排練演出。天津的曲藝作家也創(chuàng)作出了新編歷史題材的《臥薪嘗膽》《滿(mǎn)江紅》《穆桂英掛帥》《洪母罵疇》和現(xiàn)代題材的《黎明的戰(zhàn)歌》《光榮的航行》等京韻大鼓曲目。這些作品主題鮮明，詞句優(yōu)美，堪稱(chēng)經(jīng)典，至今仍傳唱曲壇。

在陳云同志倡導(dǎo)下，中國(guó)曲協(xié)在當(dāng)年6月邀請(qǐng)京津兩地的京韻大鼓演員、弦?guī)燒R聚北京，舉辦了“京韻大鼓傳統(tǒng)節(jié)目專(zhuān)場(chǎng)演出”。這是一次空前的京韻盛會(huì)。天津參演的有駱玉笙、小嵐云、林紅玉、閻秋霞、桑紅林、侯月秋、小映霞，弦?guī)焺⑽挠?、韓德榮、李墨生、鐘吉瑞、李國(guó)梁、李元通等，還有學(xué)員趙桐光、刁麗英、劉春愛(ài)、趙學(xué)義、白子成、張子修等10余人。北京曲藝團(tuán)參演的有良小樓、馬書(shū)麟、葉德林，弦?guī)燀n德福、魏福漢等。中央廣播說(shuō)唱團(tuán)參演的有白鳳鳴、孫書(shū)筠、新嵐云，弦?guī)熺姷潞?、鐘少亭、馬長(zhǎng)青等。從6月13日至18日，共演出7場(chǎng)。其中在文聯(lián)禮堂為文藝界、曲藝界演出兩場(chǎng)，為解放軍和各省市文藝工作者各演出一場(chǎng)，公演三場(chǎng)，收到了很好的反響，彰顯了京韻大鼓的藝術(shù)魅力。陳云同志親臨觀看，并與演員合影留念。

用普通話演唱蘇州評(píng)彈是1959年中央廣播說(shuō)唱團(tuán)的兩位鼓曲名家趙玉明和馬增蕙老師的創(chuàng)新。陳云同志聽(tīng)了她們的演唱后說(shuō)：“這兩個(gè)青年演員把南方的曲種搬到北方來(lái)，你們這是南曲北唱啊！”他對(duì)此舉給予了熱情的鼓勵(lì)和支持，并主張“南方的曲藝可以移到北方來(lái)，南北曲藝可以交流么！”

陳云同志為黨和人民的事業(yè)奮斗了半個(gè)多世紀(jì)，八十高齡仍肩負(fù)著黨和國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)重任，日夜辛勞，在百忙之中依然熱心支持曲藝事業(yè)，關(guān)愛(ài)鼓曲藝術(shù)。1984年2月，他在中南海家中邀請(qǐng)中國(guó)曲協(xié)主席陶鈍、常務(wù)副主席羅揚(yáng)和曲藝界的知名人士駱玉笙、高元鈞、侯寶林、袁闊成、趙玉明、馬增蕙、劉蘭芳和時(shí)任中宣部部長(zhǎng)的鄧力群同志等歡聚一堂，共度新春佳節(jié)。陳云同志身著銀灰色中山裝，面色紅潤(rùn)、精神矍鑠、笑聲朗朗，一見(jiàn)面就向大家拱手拜年祝賀新春！大家一邊熱烈鼓掌一邊圍上前去，依次與他握手，祝他春節(jié)好。陳云同志一眼就認(rèn)出了駱玉笙是當(dāng)年唱《大西廂》的演員。他招呼大家落座，親切地說(shuō)：“今天邀請(qǐng)同志們來(lái)這里見(jiàn)見(jiàn)面，我非常高興。曲藝是我國(guó)特有的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，在城鄉(xiāng)有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，我們要繁榮社會(huì)主義的文藝，就要繁榮社會(huì)主義的曲藝。你們?yōu)榉睒s曲藝作出了不少成績(jī)，希望大家繼續(xù)努力作出更多更大的貢獻(xiàn)?！彼终f(shuō)：“大前年（1981年），我對(duì)評(píng)彈提出了‘出人出書(shū)走正路的要求。出人就是要積極培養(yǎng)年輕的創(chuàng)作人員和演員，使他們盡快跟上甚至超過(guò)老的。出書(shū)就是要一手整理優(yōu)秀傳統(tǒng)曲目，一手編寫(xiě)反映新時(shí)代、新社會(huì)的曲目。走正路就是要在曲目和表演上，既講娛樂(lè)性又講思想性，不搞低級(jí)趣味和歪門(mén)邪道……”他還講了文藝界、曲藝界存在的一些問(wèn)題和解決問(wèn)題的辦法，并指出批評(píng)和自我批評(píng)是我黨解決思想問(wèn)題行之有效的方法，要使它在文藝界形成風(fēng)氣。他還建議大家特別是年輕同志，平時(shí)除了看業(yè)務(wù)書(shū)外，也要抽空讀點(diǎn)馬列理論書(shū)籍，特別是要學(xué)點(diǎn)馬克思主義哲學(xué)。陳云同志語(yǔ)重心長(zhǎng)的講話，中肯而親切，是關(guān)愛(ài)是開(kāi)導(dǎo)，使大家很受鼓舞。在陳云同志的感召下，大家也都熱情發(fā)言，向他匯報(bào)當(dāng)時(shí)曲藝界取得的成果，提出建議和請(qǐng)求。駱玉笙提議要籌建曲藝學(xué)校，侯寶林提議建立曲藝研究所，陳云同志當(dāng)即表態(tài)支持，并請(qǐng)鄧力群同志找文化部落實(shí)。大家聽(tīng)了，從心里感激陳云同志對(duì)曲藝事業(yè)的厚愛(ài)與關(guān)懷。兩個(gè)多小時(shí)的親切會(huì)見(jiàn)在歡快的氣氛中就快結(jié)束了，陳云同志與大家拍了合影作為留念。兩年后，在陳云同志親自關(guān)懷下，培養(yǎng)曲藝接班人的中國(guó)北方曲藝學(xué)校在天津落成。陳云同志不但親筆題寫(xiě)校名，還把《關(guān)于評(píng)彈的談話和通信》一書(shū)的稿費(fèi)全部捐贈(zèng)給曲校。同年，中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所成立，駱玉笙、馬三立、侯寶林等被聘為特邀研究員。

1987年，陳云同志為曲藝工作題字“出人出書(shū)走正路”，這成為一代代曲藝工作者的座右銘。

1991年，天津市舉辦了駱玉笙從事曲藝藝術(shù)60年的紀(jì)念活動(dòng)，陳云同志于86歲高齡揮毫潤(rùn)墨題寫(xiě)“為人民服務(wù)是文藝工作者的光榮”相贈(zèng)致賀。駱老接過(guò)題詞條幅十分激動(dòng)，倍感幸福。這一囑托激勵(lì)她為人民唱到老，為鼓曲藝術(shù)奮斗終生。

我們緬懷陳云同志，追思他的豐功偉績(jī)，更使我們深深感懷他對(duì)曲藝事業(yè)的厚愛(ài)與關(guān)心。我們應(yīng)當(dāng)牢記他的諄諄教誨，努力振興曲藝，共同迎接曲壇的美好春天！endprint