龐懿

【摘 要】聲樂是音樂藝術(shù)的一種重要表現(xiàn)形式，聲樂演唱是演唱者與聽者之間的情感交流活動，演唱者通過演唱將聲樂作品的情感生動展現(xiàn)在聽者面前。對于聲樂作品來說，演唱者的藝術(shù)表現(xiàn)及舞臺表現(xiàn)對其情感的表達(dá)具有重要影響，因此，對聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)及舞臺表現(xiàn)的研究具有重要作用和意義。本文對聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)及舞臺表現(xiàn)進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】聲樂作品；藝術(shù)表現(xiàn)；舞臺表現(xiàn)；分析

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）24-0073-01

一、聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）準(zhǔn)確表達(dá)歌曲的思想內(nèi)容。聲樂作品中凝結(jié)著創(chuàng)作者的心血，在進(jìn)行聲樂作品的演唱過程中，演唱者應(yīng)注重對聲樂作品思想內(nèi)涵的表達(dá)。思想內(nèi)涵是審閱作品的靈魂所在，如果一個演唱者只能夠表現(xiàn)聲樂技巧，而無法將作品的思想內(nèi)涵完美表現(xiàn)出來，就會使作品失去內(nèi)涵。

首先，演唱者應(yīng)對聲樂作品進(jìn)行詳細(xì)了解，不僅包括歌詞內(nèi)容、作品的音樂風(fēng)格特點(diǎn)等，還包括作品的創(chuàng)作背景以及詞曲作者的生平、經(jīng)歷等，對作品的思想內(nèi)涵有一個基本把握。其次，應(yīng)對曲譜進(jìn)行詳細(xì)了解。曲譜的節(jié)奏節(jié)拍對于聲樂作品思想內(nèi)涵的表達(dá)具有重要影響，所以演唱者應(yīng)對聲樂作品的音準(zhǔn)、節(jié)奏以及曲譜中的各種標(biāo)記符號進(jìn)行詳細(xì)了解，對作品思想內(nèi)涵有更深層次的把握。再次，應(yīng)對作者的創(chuàng)作意圖進(jìn)行把握。歌唱者應(yīng)對聲樂作品的體裁、表現(xiàn)方式以及調(diào)性布局等進(jìn)行詳細(xì)分析，從而總結(jié)出作者的創(chuàng)作意圖，把握作者所賦予聲樂作品的情感內(nèi)容。這樣演唱者才能夠?qū)⒆髌返乃枷雰?nèi)涵更加完美演繹出來，還原作者的思想，將情感真實(shí)還原給觀眾。最后，演唱者應(yīng)具有一定的分辨能力。一些聲樂作品的思想情感比較復(fù)雜，常常難以理解。這就需要演唱者具有一定的分辨能力，要深入淺出分辨出作品中的思想情感，并將這些情感真實(shí)還原給觀眾。同時，演唱者在表達(dá)聲樂作品的思想情感時，應(yīng)點(diǎn)到為止，不要過分夸張和渲染，否則不但達(dá)不到應(yīng)有的效果，還會引起觀眾的反感。

（二）聲樂作品高潮部分的藝術(shù)表現(xiàn)。高潮部分是聲樂作品思想情感的頂峰，同時也是聲樂作品思想情感表達(dá)最強(qiáng)烈的部分，所以演唱者對于聲樂作品高潮部分的情感表達(dá)是整部作品藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)鍵。在聲樂作品表演過程中，準(zhǔn)確表達(dá)作品的思想內(nèi)涵是演唱者的任務(wù)和目的，在進(jìn)行高潮藝術(shù)表現(xiàn)時，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)。

第一，一些聲樂作品曲調(diào)比較平緩，沒有高潮，而且整個作品的旋律也沒有太大的起伏，例如《康定情歌》等。演唱者在表現(xiàn)這一類歌曲的思想情感時，應(yīng)抓住整個作品的情感內(nèi)容，將之融入整首作品中，將聲樂作品的每一處情感都進(jìn)行完美表達(dá)。第二，大部分聲樂作品都只有一次高潮，但是有的聲樂作品的高潮部分在結(jié)尾處，例如《青藏高原》等。而有的聲樂作品高潮部分在整首作品的中間，例如《綠樹成蔭》等。演唱者在表現(xiàn)高潮部分的情感時，應(yīng)抓住作品的情感特點(diǎn)，進(jìn)行集中宣泄。第三，還有的作品具有多次高潮，例如《父老鄉(xiāng)親》等。演唱者在表現(xiàn)這些作品高潮部分的情感時，應(yīng)突出主高潮，同時注意次高潮，將情感逐層遞進(jìn)，呈現(xiàn)在觀眾面前。

二、聲樂作品的舞臺表現(xiàn)

聲樂作品的演唱不僅是一種聽覺藝術(shù)，也是一種視覺藝術(shù)，所以演唱者在注重作品藝術(shù)表現(xiàn)的同時，還應(yīng)注重對作品的舞臺表現(xiàn)，將演唱技巧與舞臺演繹相結(jié)合。演唱者可以從以下幾個方面豐富自己的舞臺表現(xiàn)。

第一，豐富自己的想象力。演唱者在把握聲樂作品基本情感的同時，還應(yīng)具有一定的想象力，在進(jìn)行實(shí)際表演時，能夠通過神態(tài)動作以及形體動作，輔助情感表達(dá)。第二，演唱者應(yīng)不斷豐富自己的人生閱歷，演唱者的人生閱歷以及思想文化素質(zhì)不僅影響其對聲樂作品的情感把握，還影響著演唱者對聲樂作品的情感表達(dá)以及舞臺表現(xiàn)。所以演唱者應(yīng)不斷豐富自己的人生閱歷，將作品思想情感更加深刻地表現(xiàn)出來。第三，應(yīng)注意形體動作和面部表情。演唱者的形體動作和面部表情是其舞臺表現(xiàn)的關(guān)鍵，演唱者在舞臺中的每一個動作都應(yīng)符合聲樂作品的情感表達(dá)要求，將歌聲與自己的藝術(shù)形象完美融合在一起。

三、結(jié)語

聲樂是一門表現(xiàn)情感的藝術(shù)，將聲樂作品的思想內(nèi)容與情感真實(shí)準(zhǔn)確地表達(dá)出來，是歌唱者的首要任務(wù)，同時也是歌唱者的重要目的。在聲樂作品的表演過程中，應(yīng)注重自身藝術(shù)表現(xiàn)以及舞臺表現(xiàn)，將技巧與藝術(shù)表現(xiàn)有機(jī)結(jié)合起來，把聲樂作品的思想情感完美呈現(xiàn)在觀眾面前。

參考文獻(xiàn)：

[1]盧從凡.聲樂作品的藝術(shù)理解及舞臺表現(xiàn)探究[D].齊齊哈爾大學(xué)，2015.

[2]門優(yōu).淺析聲樂作品的藝術(shù)處理與舞臺表現(xiàn)[J].文藝生活旬刊，2012，（2）：125.

[3]周凡.聲樂作品的藝術(shù)理解及舞臺表現(xiàn)探究[J].北方音樂，2017，37（2）：181.