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        淺談戲劇演員的創(chuàng)作意識

        2018-01-10 13:11:31劉圣戴巧玲
        戲劇之家 2017年24期
        關鍵詞:演員戲劇

        劉圣++戴巧玲

        【摘 要】戲劇演員在戲劇演出過程中,相較于導演、編劇、燈光師以及旁白,他與觀眾有著更為緊密的連接,并將導演、編劇想要表達的思想具象化,將其直觀地展現(xiàn)在觀眾眼中,從而完成戲劇舞臺的任務。而想要將戲劇故事本身所承載的思想具象化給觀眾,就需要戲劇演員對劇本進行“二次創(chuàng)作”,這十分考驗戲劇演員的創(chuàng)作意識。本文主要對戲劇演員的創(chuàng)作意識進行探究,并對其進行深入分析,希望能夠幫助戲劇演員提高自身的創(chuàng)作意識。

        【關鍵詞】戲??;演員;創(chuàng)作意識

        中圖分類號:J812.1 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)24-0034-01

        戲劇是一種綜合藝術,在戲劇演出中,編劇負責創(chuàng)造人物形象,導演負責人物的藝術表現(xiàn)手段,而演員則負責將戲劇表現(xiàn)在觀眾眼中??偠灾瑧騽∈怯删巹?、導演和演員共同構成的。戲劇演員作為舞臺事件的主要核心,能夠讓觀眾更為直觀地看到戲劇本身所承載的思想,從而對戲劇藝術產生認同感,而演員作為戲劇演出中與觀眾聯(lián)系之間的紐帶,演員的創(chuàng)作意識顯得十分重要。一名優(yōu)秀的戲劇演員,他在戲劇演出之前,必然會認真閱讀劇本,將劇本人物情感代入到自身情感中,做到與戲劇人物感同身受,而在戲劇表演的過程中,演員的創(chuàng)作意識則體現(xiàn)在心理暗示與自我調節(jié)中,通過演員自身的心理暗示與自我調節(jié),演員在舞臺上創(chuàng)作出一個獨特的戲劇人物。

        一、戲劇劇本的審讀

        在戲劇藝術當中,戲劇演員是直接在舞臺上將戲劇事件展示在觀眾眼前,在展示的過程中,演員無法在舞臺上重新第二遍再演。而且,由于戲劇演出受到舞臺、時間等條件的限制,戲劇演員需要在這短短的時間內,將戲劇中的故事展現(xiàn)在觀眾眼中。因此,戲劇演員需要在演出前對戲劇劇本深入審讀,這種審讀并不是說記住臺詞就可以了,而是要切實地體會劇中人物情感,并將其情感引入到現(xiàn)實當中,與自身的情感相結合[1]。例如,在小劇場話劇《瘋狂解壓房》當中,劇中出現(xiàn)了很多情感豐富、個性鮮明的角色,有懦弱的文藝青年、被逼無奈的業(yè)務經(jīng)理以及見錢眼開的警察,在這場戲劇表演當中,無論是文藝青年,還是業(yè)務經(jīng)理和警察,都有著鮮明的個性,戲劇演員想要將人物完美地塑造在觀眾眼前,需要對劇中人物有深入了解。另外,戲劇演員在劇本審讀中,僅僅只是依靠劇本來理解劇中人物是不夠的,演員還需要將現(xiàn)實中的人物特色與劇本人物特色相結合,這樣才可以成功地對角色進行二次創(chuàng)作,成功塑造出一個個性鮮明的戲劇角色。

        二、心理暗示和自我調節(jié)

        戲劇演員在舞臺上對角色進行二次創(chuàng)作的過程,就是對角色進行自我塑造的過程,而由于戲劇無法重新第二遍再演。因此,演員在演出的過程中,難免會存在著緊張等情緒,著名演員郭達老師也講過,在其做演員的四十年中,每次要演出前和演出過程中,他都會被緊張的情緒所“折磨”[2]。在戲劇表演中,演員存在緊張情緒是在所難免的,而緊張情緒在戲劇演出中也并不是件壞事,緊張情緒其實是由演員的自我危機意識和創(chuàng)作意識所造成的,在戲劇演出舞臺上,適度的緊張可以讓戲劇演出的節(jié)奏更為緊湊,也可以激發(fā)出演員的自我創(chuàng)作能力。然而,如果演員出現(xiàn)了過度緊張的現(xiàn)象,那么對于人物的塑造則十分不利,演員會不自覺地將這種緊張代入到角色當中,導致戲劇人物無法被成功塑造。因此,演員在演出前,需要對自身進行心理暗示以及自我調節(jié),將緊張情緒控制在自身能夠駕馭的程度。

        三、戲劇演員加強創(chuàng)作意識的方法

        (一)松弛與控制訓練。在舞臺演出時,戲劇演員有著緊張和畏懼的心理,想要戰(zhàn)勝并駕馭這種心理,就必須要對自身進行心理暗示和自我調節(jié),而加強松弛與控制的訓練,則能夠在演出前對演員自我調節(jié)有很好的幫助。但是,松弛并不等于是松懈,松弛是在演員的創(chuàng)作時,演員能夠按照戲劇人物特色以及故事發(fā)展情節(jié)去進行創(chuàng)作,并將自身心理和生理全都處于松弛狀態(tài)下,能夠自然地表現(xiàn)出人物特色。

        (二)加強戲劇演員的注意力。戲劇演員的注意力是其創(chuàng)作意識中不可或缺的一部分,演員在審閱劇本、彩排、演出的過程中,要加強自身的注意力,對舞臺中其它人物、燈光、音樂等有著極強注意力。在舞臺表演時,演員的注意力主要為真聽、真看、真感覺,演員只有做到真聽、真看、真感覺[3],才能夠成功地將人物塑造在觀眾眼中。

        (三)想象力訓練。演員在審讀劇本時,需要具備極強的想象力,將戲劇事件展開在自身腦海當中,幻想自身正處在舞臺中演出,幻想自身已經(jīng)是劇中人物。而演員想要有極強的想象力,這需要演員加強自我的生活素養(yǎng)和文藝素養(yǎng),演員將戲劇中的人物和故事情節(jié)與自身相結合,在腦海中做到感同身受。

        四、總結

        戲劇藝術是一門綜合藝術,演員在創(chuàng)作的過程中,需要對戲劇事件人物進行深入挖掘,讓觀眾感覺這個角色就應該是這個模樣。而想要做到這一點,需要演員不斷地加強自身創(chuàng)作意識和文藝素養(yǎng),只有這樣,才能夠結合自身創(chuàng)作意識,塑造出一個讓觀眾認可的人物形象。

        參考文獻:

        [1]詹恒.舞蹈演員對二度創(chuàng)作的探索[D].北京舞蹈學院,2015.

        [2]吳熔秀.戲曲演員的創(chuàng)作思維[D].中國戲曲學院,2014.

        [3]申拓.演員話劇表演創(chuàng)作中的節(jié)奏研究[D].云南藝術學院,2013.

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