馬琳

【摘 要】西方戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)與我國戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)屬于同一類型的藝術(shù)樣式，因此在藝術(shù)規(guī)律方面也存在著諸多相同之處，但是由于中西審美理念及民族性格方面差異，致使中西戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)也存在著諸多的不同。本文重點(diǎn)分析我國戲劇與西方戲劇舞臺(tái)美術(shù)手法的表現(xiàn)差異，以期為我國當(dāng)今的戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)繼承和發(fā)展助力。

【關(guān)鍵詞】戲劇，西方戲??；舞臺(tái)美術(shù)；手法

中圖分類號(hào)：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）24-0032-01

對(duì)我國戲劇藝術(shù)而言，虛擬性是其最為基本的特色。在我國戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)中，通常是采用少量典型的道具，充分運(yùn)用音樂效果，再加上演員精心的表演，簡單經(jīng)濟(jì)地向觀眾反映故事的發(fā)生時(shí)間及環(huán)境，從而推動(dòng)整個(gè)戲劇情節(jié)發(fā)展。而西方戲劇則更傾向于運(yùn)用各種自然材料及合成材料，比如泡沫橡膠、鏡子、纖維等，尤其是各種類型的建筑與雕塑。富于變化的戲劇世界通過運(yùn)用布料、金屬及木材等來展示，材料的外表能夠營造出戲劇所需的特殊氣氛，這些材料的使用賦予戲劇布景的真實(shí)性。就目的而言，中西方戲劇并無差異，但其采用的方法及手段卻有所不同：

一、戲劇舞臺(tái)美術(shù)在象征性表現(xiàn)的差異

（一）我國戲劇舞臺(tái)美術(shù)象征性表現(xiàn)。就中國戲劇藝術(shù)而言，在環(huán)境、空間，甚至是人物角色的處理上，都鮮明地體現(xiàn)出“虛擬”的特色，所采用的手法及形式也十分的靈活，并不拘泥于生活的自然形態(tài)。在戲劇舞臺(tái)上很多時(shí)候只簡單地?cái)[設(shè)一桌兩椅，既可以布置為客廳，也可以布置成內(nèi)室，甚至有時(shí)候還能布置成大堂。如戲劇《白馬坡》中扮演曹操的演員登上擺在舞臺(tái)上的桌子，象征著曹操登上山頭，觀看整個(gè)戰(zhàn)況。如果撤掉桌子，布置成“云片”，舞臺(tái)的背景就可以轉(zhuǎn)換為《鬧天宮》的場景，同時(shí)戲劇情節(jié)也變換為孫悟空與眾神打斗。

（二）西方戲劇舞臺(tái)美術(shù)象征性表現(xiàn)。西方戲劇舞臺(tái)大多追求“現(xiàn)實(shí)的樣式化”，在舞臺(tái)布景中使用了大量的物質(zhì)材料，以及各種舞臺(tái)技術(shù)（如：投映、照明、特殊效果），同時(shí)還注重色彩韻律與音樂節(jié)奏相一致，從而確保能夠充分體現(xiàn)出戲劇的象征意味，進(jìn)而展現(xiàn)西方世界獨(dú)特的風(fēng)貌。任何藝術(shù)都具有象征性，布景藝術(shù)也不例外，或者說，藝術(shù)作品通過其物質(zhì)形態(tài)，還原出精神世界的現(xiàn)實(shí)。

二、戲劇舞臺(tái)美術(shù)說明性表現(xiàn)差異

作為一種視覺性的舞臺(tái)藝術(shù)，無論戲劇舞臺(tái)如何靈活地處理時(shí)空，戲劇場景如何快速地變化，所展示的時(shí)空概念都必須清晰。而在中國戲劇中，往往是通過唱詞、念白以及劇本的舞臺(tái)指示和演出布景來說明的。

（一）我國戲劇舞臺(tái)美術(shù)說明性表現(xiàn)。對(duì)中國戲劇而言，觀眾與演員的視角相一致，觀眾會(huì)根據(jù)演員的表演來理解時(shí)空。盡管這種時(shí)空并不真實(shí)，帶有極強(qiáng)的虛擬性，并且表現(xiàn)手法十分隨意，但從觀眾的角度來看仍然十分清晰。如戲劇《三岔口》中第三場，通過二解差上場的時(shí)候說：“二爺，天不早了，咱們?cè)摯虻炅??！眮碚f明舞臺(tái)時(shí)間的轉(zhuǎn)變。

（二）西方戲劇舞臺(tái)美術(shù)說明性表現(xiàn)。在西方戲劇中，寫實(shí)布景最大的特征在于創(chuàng)造獨(dú)特的時(shí)間與空間，要求能夠逼真地再現(xiàn)劇本的故事所處時(shí)代背景、地方特色及生活氛圍。西方戲劇中有時(shí)也會(huì)將標(biāo)題、文字以及其他元素相結(jié)合，同時(shí)在舞臺(tái)前部放置投影，對(duì)事件進(jìn)行介紹。布萊希特認(rèn)為劇院的任務(wù)就是向所有觀眾講解故事，要完成這個(gè)任務(wù)，就必須采取相應(yīng)的手法，盡管沒有演員戲劇就無法上演，但也并不意味著一部戲劇必須依靠演員。無論是故事的開端還是結(jié)尾，或者是中間情節(jié)闡述，都需要依靠演員、化妝師、服裝師以及舞蹈家等逐一實(shí)現(xiàn)。在這個(gè)過程中，每個(gè)人奉獻(xiàn)自己的才華，共同去完成一項(xiàng)偉大的事業(yè)，但仍然能夠充分體現(xiàn)其自身的獨(dú)特價(jià)值，通過運(yùn)用舞臺(tái)布景，不僅能夠向觀眾傳遞信息，同時(shí)還能給予相應(yīng)的提示。

三、戲劇舞臺(tái)美術(shù)綜合性表現(xiàn)差異

（一）我國戲劇舞臺(tái)美術(shù)綜合性表現(xiàn)?！疤摂M”是我國戲劇最基本的特征，因此我國戲劇舞臺(tái)的表現(xiàn)手法也具有鮮明的虛擬特征。不管是通過舞蹈動(dòng)作還是實(shí)物的虛擬，都是通過藝術(shù)的程式動(dòng)作引起觀眾的思考，并引領(lǐng)觀眾進(jìn)入演員的故事情節(jié)中。故此，中國戲劇舞臺(tái)有時(shí)不放置任何物品，僅通過演員的念、唱、打、身段、步法等藝術(shù)手法來表現(xiàn)戲劇時(shí)間和環(huán)境，也可以表現(xiàn)出遼闊荒原或是山谷大川等。

（二）西方戲劇舞臺(tái)美術(shù)綜合性表現(xiàn)。在舞臺(tái)背景上，西方戲劇不僅選用各種綜合性材料來塑造背景，還善于運(yùn)用燈光使舞臺(tái)場景富于變化，加上對(duì)投影裝置的使用展現(xiàn)出綜合性的舞臺(tái)效果。燈光作為展現(xiàn)戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)綜合性的一種媒介，西方戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)中越來越注重對(duì)燈光的運(yùn)用。主要是因?yàn)闊艄獠粌H能夠讓布景建筑更加立體，同時(shí)還能讓演員面部表情更加突出，既有助于突出布景創(chuàng)造戲劇動(dòng)作的瞬間空間，還能作為一種增強(qiáng)情感的催化劑，渲染氣氛，使觀眾心理發(fā)生細(xì)微的變化。

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