11月18日，第12屆中國攝影藝術節(jié)在河南省三門峽市隆重開幕，備受矚目的金像獎頒獎典禮同期舉行，汪強、吳宗其、王芯克、陳杰等19位攝影人榮獲殊榮。本期專題用近100頁的篇幅集中展示了各位獲獎者的代表作品及創(chuàng)作理念，同時從五個關鍵詞出發(fā)，對本屆金像獎評審規(guī)則、評選現(xiàn)場、經(jīng)驗教訓等各方面進行了梳理，為讀者的深入了解提供了管道。

從創(chuàng)立至今，金像獎已經(jīng)走過了整整30個年頭。1988年3月，中國攝影家協(xié)會年度攝影工作會在山東淄博召開。在這次會議上，討論并通過了“中國攝影藝術金像獎”的評選方案，制定了三年一屆、每屆評出十名金像獎及十名提名獎的基本原則。次年10月，首屆中國攝影藝術節(jié)在北京民族宮舉行，金像獎的揭曉是其中最重要的內(nèi)容之一。當期的《中國攝影》雜志在評論中寫到“評定金像獎和一般的影賽評獎不同，它不單是評選優(yōu)秀攝影作品，而主要是通過評選優(yōu)秀作品鼓勵和表彰優(yōu)秀的攝影家?！笨梢?，金像獎從設立之初就確定了“評人”的基調(diào)，這也在之后歷年的評審工作中被逐步明晰和固定下來。 從1988年至2018年，30年12屆金像獎的舉辦，既是應和了中國社會因改革開放而日新月異的30年，也是應和了中國攝影界快速發(fā)展與變化的30年。正是這種應和，使金像獎自身在不斷創(chuàng)新與變革中，始終能夠抱元守一，堅持以創(chuàng)作回應時代的內(nèi)在價值。

在人類通過藝術與時代互動的過程中，圖像從未缺席。如果說人類對于圖像的依賴是出自本能，攝影術的誕生則無疑極大豐富了這種本能的疆界。一方面它為創(chuàng)作提供了新的視覺語匯，一方面它又輕盈地進入到人類活動的方方面面，展現(xiàn)著它在關照社會、關照時代這一方向上所具有的先天優(yōu)勢。每一次快門按動，一個時間的片段便被凝固和收藏，它們既是當下的現(xiàn)實世界，又承載著成為明日歷史的全部可能。由此，按動快門的攝影家們既成為時間的記錄者，又可能會成為歷史的書寫者。當然，攝影人與時代的互動應該是多方位、多角度的，就如同于德水與孫慨兩位金像獎評委在本期文章中所期待的：既需要鼓勵和贊譽那些為中國的時代變革、持續(xù)地、不懈地關注并記錄的攝影姿態(tài)；又要鼓勵和呼喚那些富于藝術想象力，在觀念上汲取“當代”基因并由此聚焦和闡釋現(xiàn)實中國的優(yōu)秀攝影作品。

藝術與時代的關系是一個常被討論的話題。任何藝術創(chuàng)作都是在一個時代的框架下發(fā)生，也都需要被重置到時代的格局中去解讀。每個時代所具有的社會、經(jīng)濟、文化、制度等諸多因素交織作用，形成了每個時代獨有的氣質(zhì)，這一氣質(zhì)又會有意無意地在藝術創(chuàng)作中被映射、被關照、被記錄、被表達。因此某種程度上，藝術創(chuàng)作既回應著時代，時代也推動著藝術創(chuàng)作。從這個意義上說，生活在當代中國的藝術家是十分幸運的，持續(xù)的變革和快速的發(fā)展為創(chuàng)作提供了豐富的社會表情，而那些樂于以充滿思辨的精神，回應社會的作品正如埋藏在沙礫中的蚌珠，經(jīng)歷時代的風雨之后，終會露出光彩。

《中國攝影》編輯部