王震宇（二首）

過韭花庵

四山雪盡暮云空，暇日都消醉夢中。

別院垂簾人不到，榴花自吐數(shù)枝紅。

【張智深薦評】乍吟一片閑疏，再吟無限凄涼。小詩頗有名作之風。

見岱輝先生西津渡寫生因憶昔游

西津渡上晚煙和，訪古何人醉意多。

唐宋明清拾階過，等閑都付小煙波。

【張智深薦評】第三句有奇意。西津古渡大概唐代就有，歷經(jīng)數(shù)代猶存。此意以臺階遞進出之，真奇想也！結(jié)句煙波暗指諸朝之歸宿，用意精深，不可測也。

鄭雪峰（二首）

贈鉉鼎齋

巖壑罕人至，仙臺舊有名。

都將一杖領，欣閱四時成。

入筆松風響，盈襟筍氣清。

可能鄭子尹，真欲老柴荊。

【張智深薦評】用筆獨到，老成渾厚。子尹柴荊終老之典至為妥切。

永安道中口號

山間春意太紛紜，谷口風微氣欲醺。

白白紅紅吹不去，梨花云更杏花云。

【張智深薦評】情趣可掬，大有新致。有此詩，真不負此行矣。

徐長鴻（二首）

過烏鎮(zhèn)

小鎮(zhèn)江南畫里開，人家傍水起樓臺。

客窗夜靜歸橈晚，■乃聲聲入夢來。

【張智深薦評】抓住烏鎮(zhèn)水鄉(xiāng)的特點，以■乃橈聲道來，頗感親切。

丙申暮秋重游太湖

澄波淡月見空明，龍氣還從水低生。

夜起秋寒清澈骨，滿天星斗壓孤城。

【張智深薦評】上有滿天星斗，下必滿湖星斗，共迫孤城，其勢誰能感知？我亦曾夜宿太湖之濱，而無此等佳句，甚憾。

周燕婷（二首）

臨江仙

因念江城春信息，飛鴻幾度江云。闌干日日倚黃昏。春情非似昨，只是可憐人。

見說東風和雨去，依稀透露芳痕。獨愁瘦損舊羅裙。人情非似昨，只是可憐春。

【張智深薦評】兩個結(jié)句別出心裁，令人憐愛不已。這種格式未見于他人，燕婷把小詞都玩活了。

每被東風芳信誤，十年心事微茫。江頭幾度立殘陽。柔絲風里亂，薄夢雨中涼。

芳信重來樓寂寂，樓前一樹垂楊。流鶯苦苦逐余香。已無腸可斷，何處著思量。

【張智深薦評】結(jié)句奇絕，佳絕，痛絕。

李靜鳳（二首）

己丑人日感懷

才踐深叢露濕鞋，坡頭犖確月華開。

吳蟲不住鳴空水，信是館娃宮里來。

【張智深薦評】吳蟲之幻，信是穿越。我曾有《羅浮宮》詩句“秋風一葉窗前落，疑是柯羅畫里來”，應該是受李詩之影響。

過黃龍寺聽瀑

見說龍涎帶月暝，熱檀冷磬獨來聽。

山從太古橫空翠，水自曼天倒凈瓶。

丹穴槁灰方度死，白衣枯海又聞經(jīng)。

誰知一缽無情淚，嘯起狂潮對眼青。

【張智深薦評】或曰女子不擅七律，大致如是，而靜鳳例外。靜鳳為七律，大抵黃鐘大呂，雄渾厚重，與其姿容相去不知幾千里也，有此詩為證。

孟依依（二首）

減字木蘭花

夏天真好，晴了夕陽還斗草。有雨何如？竹傘蓮橋出水魚。 白云行跡，偶向書齋投半壁。一霎涼風，枕手人兒夢也空。

【張智深薦評】孟詞比之燕婷，頗顯疏朗明快。好用時語，拿捏自如，而不逾雅境。此作活色生香，風流無跡。結(jié)句想出度外。

臨江仙·嫦娥（次韻月依然）

匝地盈空寒萬迭，桂花開落身前。高風一日九回旋。離他生死界，居此奈何天。

羞比經(jīng)年牛女恨，與郎再見都難?？赡軇e后兩相安？不知人瘦損，只道月依然。

【張智深薦評】見月思人，而月依然安好，卻不知那人如何。如此一番輾轉(zhuǎn)，真情盡出矣。

人淡如菊（二首）

賦菊五首選二

陶公去后久無鄰，籬角微吟今不存。

唯有西風無約到，年年月下訪秋魂。

【張智深薦評】深感沉痛。秋風來訪，非為菊也，實為陶公，菊乃陶公化身也。知此如何不沉痛呢！

蕭蕭風雨動哀音，已慣空山寂寞心。

塵世幾人解我意，笑拈秋色上青襟。

【張智深薦評】菊不愿點綴青襟，菊竟何意？恐是空山寂寞心么，亦恐不是。

王星客（二首）

小區(qū)噴泉見彩虹有作

泉噴日灼幻晴陰，客豈逢秋感易深。

試辨垂虹青到紫，中間倘有少年心。

【張智深薦評】妙。虹霓中間是什么顏色，竟是少年初心所在。

灞 橋

枯灘亂柳隱迢迢，想見初來雪未消。

已是他鄉(xiāng)猶作別，卻教何處綰長條？

【張智深薦評】送客非無柳，柳隔迢迢不能取也，如此奈別何？能不別否？可待栽柳成絲后再別否？

晚 成（二首）

西園偶得

驟來新雨忽成寒，小坐臨窗意態(tài)閑。

三月心情何所似，一庭花氣任風刪。

【張智深薦評】花氣可刪乎，電腦曰，樓閣亦可打印，無不可也。

二 月

二月春寒薄似秋，煙輕風軟籠閑愁。

尋常門巷深深閉，一笛梅花上酒樓。

【張智深薦評】結(jié)有佳句，玲瓏深宛，如在目前。雖無新語，亦覺出塵。

夢煙霏（一首）

詠 古

一迭云生紫塞塵，不堪憔悴異鄉(xiāng)魂。

風間最痛陽關曲，多少青絲系故人。

【張智深薦評】結(jié)句令人心痛。自古折柳綰故，只一枝耳。千年一曲，而柳絲成海，別愁萬迭，豈不重如秋山！

李 子（一首）

罐籠在井（調(diào)寄皂羅特髻）

罐籠在井，有四月繁花，大山無際。罐籠在井，有灶煙搖曳。扶門望，罐籠在井，有紅繩，放在窯衣內(nèi)。罐籠在井，有礦燈迢遞。 今日罐籠在井，有新墳三四。卻依舊，罐籠在井，卻依舊，四月花如沸。罐籠在井，有女兒三歲。

【張智深薦評】以罐籠一意象貫穿全作，把各種場景情境連綴起來。感覺其他的都模糊了，只有罐籠真切如燭！悲哉礦難。

鄒積慧（三首）

春 曲

山野律回冰雪殘，春溫爬上柳條彎。

映山紅發(fā)高崖畔，不讓東風作等閑。

【張智深薦評】“映山紅發(fā)高崖畔，不讓東風作等閑”，頗有大家氣度。自古都愿“東風做主”，以化萬物。而這里卻反客為主，此花之開放，非被動受御，而是要讓東風有所作為，很符合映山紅的性格。切莫小覷這樁翻案，我覺得比起毛澤東反陸游詠梅詩意之舉，庶幾出藍也。

入春久盼苦難逢，夜半忽來解旱情。

敲打屋檐流響韻，如聞種子綻芽聲。

【張智深薦評】把屋檐滴答的雨點聲幻覺成種子發(fā)芽聲，我還沒見過這樣寫的，是個創(chuàng)造。雖然是通感，是幻覺，很新奇，但又十分妥帖。這是因為雨和發(fā)芽是密切相關的兩件事，能讓人自然地聯(lián)想到，所以不覺生硬，所以妥帖。而這個發(fā)芽的聲音，又是真實表現(xiàn)出詩人那種希望莊稼快快生長的急切的心情：詩中的這個情景，是多么生動的一組快鏡頭。

桃紅李白競繽紛，燕外鶯邊細柳陰。

久醉書中渾不覺，推門撩起一簾春。

【張智深薦評】整日沉湎于書海之中，醉生夢死，不知道外面桃紅李白、燕舞鶯歌，這種沉悶的心境都在撩起門簾時冰消雪化。此詩的效果來自于倒敘的手法。如果是按正規(guī)順序來說：“推門撩起一簾春”，然后寫他看到“桃紅李白競繽紛，燕外鶯邊細柳陰”，那就余味全無。而作者卻在“推門撩起一簾春”之后戛然而止，讀者未免一惑：詩人看到了什么？這春從何而來？然后才恍然大悟，其實詩人已經(jīng)提前告訴你了。這便是做詩的一個道理，即便你把話都說盡了，也有辦法讓你的詩含蓄蘊藉，富有余味。