藝術(shù)新青年

向約翰·辛格爾·薩金特學(xué)習(xí)簡單直接

約翰·辛格爾·薩金特畫人像畫得很驚艷，他的水彩也很出色。約翰·辛格爾·薩金特的一位傳記作者曾說：“和薩金特的水彩在一起，就好像和新鮮的陽光在一起?！痹谒哪欠都t磨坊》中，整個(gè)空間看起來都是由筆刷隨意刷出來的。早在約翰·辛格爾·薩金特初涉繪畫時(shí)，他就愛上了水彩，水彩即干的特性令他十分著迷，他還擅長將水彩畫法轉(zhuǎn)化到其他畫種上。

約翰·辛格爾·薩金特先用飽含水分的畫筆鋪上大致的底色，留下部分空白，再用蘸取較濃顏料的筆勾勒出大體形狀，然后直接用濃郁的紅色畫。他并不急于確定人物的準(zhǔn)確輪廓，因?yàn)楫嫷酱藭r(shí)紙還是濕潤的，他通過給陰影和暗部以及暗部周圍的部分都畫上暗色，并繼續(xù)把亮部留出，等紙干得差不多了，再用深色的筆觸定義出清晰的輪廓。

向安德魯·懷斯學(xué)習(xí)構(gòu)圖設(shè)計(jì)

安德魯·懷斯在他那幅著名的蛋彩畫《克利斯蒂娜的世界》中，證明了一個(gè)觀點(diǎn)：設(shè)計(jì)不需要顯而易見。

湊近看，你會看到女主角頭上飛出的兩根頭發(fā)，這可不是兩根單純的發(fā)絲，它們有曲線、有弧度，正好呼應(yīng)了畫面右上角的兩條車輪印，而她左側(cè)的發(fā)絲也與圖中的某些曲線相呼應(yīng)。這種呼應(yīng)在畫中還體現(xiàn)在生命形體自然的曲線與非生命體筆直線條的反差?？死沟倌鹊纳碥|有著柔和而有力的曲線，而頭頂?shù)姆课輨t是較規(guī)則的幾何圖形，房子與房子間也有大小、遠(yuǎn)近的對比與呼應(yīng)。

這種看似無意的構(gòu)思并不是藝術(shù)家的隨性所為，而是將設(shè)計(jì)隱于畫面的敘述，讓一切都那么自然。

向溫斯洛·霍默學(xué)習(xí)打破視線的平衡

1886年的冬天，在巴哈馬聯(lián)邦首都度假的溫斯洛·霍默畫了一系列直戳人心的水彩畫。巴哈馬港口一向以迷人的風(fēng)光與溫和的氣候而聞名，但在溫斯洛·霍默的《拿騷的一堵墻》中，他沒有選擇經(jīng)典的明信片式取景，而是在海岸線畫上了一堵灰墻。

這堵灰墻占據(jù)了畫面的下半部分，只是簡單的灰色色塊，缺乏細(xì)致刻畫的紋理，但灰墻之上卻是明亮的綠色灌木叢。當(dāng)我們的視線好不容易跟隨植物過渡到畫面的中間，吸引我們目光的卻是右側(cè)那艘白色帆船的身影。

看這張畫，你的視線永遠(yuǎn)無法停住，它的水平線似乎并不完全水平，而是向一側(cè)傾斜，矮墻的明暗過渡讓人的視線從右邊移至左邊，而火紅的熱帶花朵又帶你回到右半部，同時(shí)，一艘小船在下方出現(xiàn)吸引視線，灰墻上若有若無的土黃色斑點(diǎn)也引得人猜測不斷……很是精彩！

打破平衡，卻又在左右、濃淡、明暗、松緊間來回牽制是溫斯洛·霍默的繪畫特點(diǎn)，他的水彩畫被視為美國最偉大的藝術(shù)之一，這其中他構(gòu)圖中的不安分感是一個(gè)很大因素。

向約瑟夫·馬洛德·威廉·透納學(xué)習(xí)真實(shí)與浪漫相結(jié)合

在英國作家約翰·拉斯金的《現(xiàn)代畫家》中，他是這樣描述約瑟夫·馬洛德·威廉·透納作畫的情形的：“他時(shí)常帶著一卷畫紙?jiān)诔侵杏问帲焖俚禺嫀讖埶賹懀皇怯涗浵滤氘嫷臇|西。當(dāng)夜晚降臨，他回到旅館，便會迅速完成這幅鉛筆稿，并加上豐富的顏色，直到他滿意為止?！?834年10月16日，當(dāng)那幅著名的《議會大廈的大火》正在展出時(shí)，約瑟夫·馬洛德·威廉·透納正坐在一艘小木船上，在狂風(fēng)暴雨的海面畫著速寫，他迅速翻開本子，記錄著眼前的驚濤駭浪。

透納所生活的時(shí)代，藝術(shù)與科技正在緊密相連，與其他浪漫主義畫家一樣，他不僅喜歡觀察自然，更喜歡表達(dá)情感。他的風(fēng)景畫是抽象的，帶有強(qiáng)烈的主觀愿望與想象。他畫的是風(fēng)景，更是情感。

向愛德華·霍珀學(xué)習(xí)發(fā)現(xiàn)光

愛德華·霍珀的藝術(shù)生涯開始于一個(gè)商業(yè)插畫師，而這段經(jīng)歷也讓他發(fā)現(xiàn)自己特別熱衷于繪畫建筑與城市中的光影。在他的作品中，他把光畫作戲劇性的形狀，映襯在城市的建筑物上，他喜歡用水彩畫寫生，記錄下獨(dú)特的一天，一天的溫度、光影、氣候……都被他奇妙地記錄下來，可謂是獨(dú)一無二。