莫彥

摘 要：照明設(shè)計(jì)作為博物館陳列展覽設(shè)計(jì)的一項(xiàng)重要內(nèi)容，直接影響到博物館展陳的展示效果和觀眾的觀展體驗(yàn)，被稱(chēng)作“博物館陳列的新語(yǔ)言”。如何在做好文物保護(hù)的基礎(chǔ)上，詮釋和還原展品的真實(shí)面容，營(yíng)造出既符合展覽主題及空間形態(tài)、又富有藝術(shù)氛圍的良好的視覺(jué)光環(huán)境，已經(jīng)成為博物館照明設(shè)計(jì)所面臨的重要課題。文章對(duì)博物館照明光源中自然光的運(yùn)用以及人造光的選擇進(jìn)行了初步探討與對(duì)比分析，從光源分析的角度為博物館展陳照明設(shè)計(jì)提供參考。

關(guān)鍵詞：博物館；照明設(shè)計(jì)；光源；自然光；人工照明

隨著博物館事業(yè)的迅猛發(fā)展，博物館越來(lái)越成為人們精神文化生活不可缺少的一部分。陳列展覽是博物館提供公共文化服務(wù)的核心職能之一，是知識(shí)和思想的傳播載體。照明設(shè)計(jì)作為陳列展覽設(shè)計(jì)的一項(xiàng)重要內(nèi)容，直接影響到博物館的光環(huán)境和展品的展示以及觀眾的觀展體驗(yàn)，近年來(lái)越來(lái)越受到業(yè)界的關(guān)注和重視，被稱(chēng)作“博物館陳列的新語(yǔ)言”。如何在更好地保護(hù)文物的基本原則上，為觀者提供一個(gè)高質(zhì)量的光體驗(yàn)環(huán)境，已成為博物館照明設(shè)計(jì)所面臨的重要課題。

“陳列展覽的照明設(shè)計(jì)，是將光與其投射的對(duì)象（藏品、場(chǎng)景等受光體）作為研究主體，利用光與受光體之間的生態(tài)作用關(guān)系，結(jié)合美學(xué)、人體工學(xué)，設(shè)計(jì)合理的采光照明。光與受光體構(gòu)成一個(gè)系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)里，光、物、人有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，其間相互作用、相互影響，共同構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)、穩(wěn)定的系統(tǒng)。”[1]可見(jiàn)，博物館陳列展覽照明設(shè)計(jì)必須處理好光、物、人三者的關(guān)系，達(dá)到有機(jī)統(tǒng)一、相互協(xié)調(diào)，形成彼此間的良性互動(dòng)。光為物服務(wù)，強(qiáng)調(diào)的是“安全”和“還原”；光為人服務(wù)，講究的是“舒適”和“愉悅”。陳列展覽照明設(shè)計(jì)中應(yīng)避免光照對(duì)文物的損害，保障文物安全永遠(yuǎn)是第一位的。在此基礎(chǔ)上，盡可能還原展品的肌理、材質(zhì)、顏色等真實(shí)面貌，呈現(xiàn)其歷史文化底蘊(yùn)和藝術(shù)造詣。同時(shí)結(jié)合展覽主題及空間形態(tài)，營(yíng)造出富有生機(jī)、充滿(mǎn)活力、整體優(yōu)化的照明效果，為觀眾提供舒適的視覺(jué)體驗(yàn)，體現(xiàn)人文關(guān)懷。這是博物館陳列展覽照明設(shè)計(jì)應(yīng)秉承的基本理念。

照明設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)是光源選擇及布光設(shè)計(jì)，本文將對(duì)博物館照明光源中自然光的應(yīng)用以及人造光的選擇進(jìn)行探討對(duì)比與分析，從光源的角度為博物館陳列展覽照明設(shè)計(jì)提供參考。

1 關(guān)于自然光

在博物館燈光設(shè)計(jì)中，對(duì)于日光的使用業(yè)界一直有著不同的認(rèn)識(shí)。部分研究人員認(rèn)為，日光有太大的隨機(jī)性，受季節(jié)、天氣影響較大，并且在室內(nèi)的反射與眩光不規(guī)律，其中的紫外線也會(huì)對(duì)展品造成損害。但也有研究人員認(rèn)為，人與自然本就是一體的，自然光隨著季節(jié)、天氣、時(shí)段的不同而變化，具有人工光源所不可比擬的多樣性，自然光的利用可以給博物館的環(huán)境帶來(lái)和諧、生機(jī)與活力，帶給觀眾愉悅的心理感受。

在我國(guó)，受照明技術(shù)的制約，20世紀(jì)50年代的博物館照明以自然光為主。隨著照明技術(shù)的發(fā)展，人工照明被更多地應(yīng)用，并逐漸形成人工照明才是博物館應(yīng)有的照明形式的認(rèn)識(shí)，甚至一度走進(jìn)“黑暗場(chǎng)館”模式。直至跨入新世紀(jì)后，自然光的運(yùn)用又逐漸被一些博物館所應(yīng)用。

例如，2006年貝聿銘設(shè)計(jì)的蘇州博物館，對(duì)自然光的設(shè)計(jì)和運(yùn)用以全新的光影設(shè)計(jì)理念成為行內(nèi)典范。自然光透過(guò)天頂格子狀的玻璃，通過(guò)遮光木柵欄的過(guò)濾與處理，形成光影的動(dòng)感變化，產(chǎn)生了極強(qiáng)的藝術(shù)效果。

再如，甘肅省博物館的“甘肅佛教藝術(shù)展”前區(qū)部分，把甘肅的三大石窟和反映佛教藝術(shù)的佛塔融合在一個(gè)有自然陽(yáng)光的展覽區(qū)域，讓觀眾對(duì)甘肅的佛教藝術(shù)產(chǎn)生強(qiáng)烈的感受，展區(qū)空間在自然光的照射下，讓觀眾和文物都有了呼吸的空間[2]。

而美國(guó)大都會(huì)博物館雕塑館的雕塑在燈光和自然光的配合使用上也給我們?cè)诓┪镳^的照明做出了杰出的典范。在燈光和自然光的配合照射下，冰冷的大理石雕像有了溫度，文物在博物館又得到了再生[3]。

日光中的紫外線對(duì)文物展品的傷害以及日光造成的眩光是不容回避的問(wèn)題。當(dāng)然可以利用技術(shù)手段加以處理，如使用透光率較高的低鐵玻璃，并在玻璃的夾層間添加聚乙烯醇縮丁醛和防紫外線涂層，這可以過(guò)濾掉絕大部分有害的紫外線，以保證日光充分投入室內(nèi)，從而更好地展示作品，尤其是雕塑，能更好地展示其三維視角。與此同時(shí)，又能保護(hù)展品免受紫外線輻射而發(fā)生褪色和老化，并且減少能源的消耗，降低燈光電力成本。至于日光造成的眩光問(wèn)題，則可利用中空玻璃和低反射夾膠玻璃來(lái)對(duì)直射光線進(jìn)行反射、漫反射處理，從而獲得柔和的漫射光，減少場(chǎng)館的眩光等[4]。

事實(shí)上，對(duì)自然光的使用的確要比人造光源復(fù)雜得多。雖然可以運(yùn)用技術(shù)手段，但其所需的技術(shù)要求較高，成本也較大。尤其是對(duì)于中小型博物館來(lái)說(shuō)，在選擇自然光時(shí)更需要兼顧考慮經(jīng)濟(jì)成本。

2 人造光源

人工照明在展廳與展柜的照明運(yùn)用中被認(rèn)為是可以控制的理想采光方式。博物館利用的人造光源里，白熾燈、熒光燈、氣體放電燈和光纖是最常見(jiàn)的幾種。白熾燈（鹵素?zé)簦┯捎诰哂休^高的顯色性，主要用于重點(diǎn)照明，通常配合熒光燈，以提高照明效果。光纖及各類(lèi)氣體放電燈則多用于柜體照明。

隨著照明最新技術(shù)LED制造水平的提高，不少博物館、美術(shù)館越來(lái)越多地采用LED燈具。2015年，國(guó)家文化部啟動(dòng)了“LED在博物館、美術(shù)館的應(yīng)用現(xiàn)狀與前景研究”的科技創(chuàng)新項(xiàng)目，由中國(guó)國(guó)家博物館承擔(dān)。該項(xiàng)目歷時(shí)兩年，對(duì)LED在我國(guó)博物館、美術(shù)館當(dāng)前應(yīng)用現(xiàn)狀與技術(shù)方面的問(wèn)題進(jìn)行了全面的調(diào)研與分析。LED燈具的應(yīng)用越來(lái)越受到重視和關(guān)注，它預(yù)示著博物館在人工照明領(lǐng)域新的發(fā)展趨勢(shì)。那么LED與傳統(tǒng)鹵素光源、熒光燈相比，具有哪些優(yōu)勢(shì)呢？下面從文物保護(hù)、照明效果以及維護(hù)等方面加以對(duì)比分析。

2.1 對(duì)于文物的保護(hù)

從文物保護(hù)的角度來(lái)看，選擇照明燈具首要考慮的是光輻射，光輻射中危害最大的是紫外線，會(huì)引起繪畫(huà)等紙制品、棉麻制品、漆木器等光敏較強(qiáng)文物的褪色、老化等。波長(zhǎng)580納米以下的光線較易引起褪色，400納米以下的紫外線更是對(duì)展品造成損害的主要原因。另外，紅外線因放射性熱能也會(huì)對(duì)展品造成損害。從這點(diǎn)上看，LED與傳統(tǒng)的熒光燈、白熾燈相比具有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。LED光源幾乎不含波長(zhǎng)400納米以下的紫外線以及800納米以上的紅外線，可以忽略其紫外輻射和紅外輻射，尤其適用于易變色、不耐熱的的展品照明。同時(shí)，正是由于其幾乎不含紫外線的特性，也不會(huì)引起害蟲(chóng)對(duì)展品的侵害。

除了光輻射外，還要考慮電能到光能，再到熱能的轉(zhuǎn)換問(wèn)題，光照的熱能會(huì)引起展品溫度的上升。一般的LED光源輸入電力的約70%轉(zhuǎn)換成熱能，這與傳統(tǒng)的熒光燈差別不大，但與白熾燈相比，發(fā)熱量則大幅度降低了。

此外，從光源的壽命來(lái)看，熒光燈6000～12000小時(shí)，白熾燈1000～2000小時(shí)，LED燈40000小時(shí)以上。由于LED的使用壽命較長(zhǎng)，相應(yīng)減少了更換燈具的頻率，從而也降低了在更換燈具的過(guò)程中文物損害的風(fēng)險(xiǎn)。

因此，從文物保護(hù)的角度來(lái)看，對(duì)比傳統(tǒng)燈具，LED具有顯著優(yōu)勢(shì)。

2.2 關(guān)于照明效果

博物館燈光設(shè)計(jì)的照明效果主要考慮兩個(gè)方面：一是關(guān)系到觀眾視覺(jué)舒適度的照度與眩光，二是關(guān)系到展品展示效果的色溫與顯色性。

2.2.1 照度和眩光

合適的照度可以給參觀者帶來(lái)舒適的視覺(jué)體驗(yàn)。照度過(guò)高不僅容易引起觀眾的視覺(jué)疲勞，還會(huì)由于光熱作用對(duì)文物造成損害。實(shí)驗(yàn)表明，LED燈只需要較低的照度，就可以達(dá)到理想的鑒賞效果。這是因?yàn)閭鹘y(tǒng)的熒光燈、白熾燈發(fā)出的是散亂光，LED發(fā)出的則是最接近太陽(yáng)光線的平行光，聚焦性好，光照效率高，少量的光便足以看清展品。而且可視光段（波長(zhǎng)380～780納米）相對(duì)連續(xù)、穩(wěn)定，不易造成視覺(jué)疲勞。

但是，也正因?yàn)長(zhǎng)ED光源發(fā)出的是平行光，容易造成陰影和眩光問(wèn)題。陰影的問(wèn)題可以通過(guò)在展品下面安裝細(xì)光束聚光燈以及多點(diǎn)布光的方式來(lái)解決，眩光則可以通過(guò)隱藏照明燈具來(lái)解決。

2.2.2 色溫與顯色性

色溫是表示光線中包含顏色成分的一個(gè)計(jì)量單位，計(jì)量單位為開(kāi)爾文。3000開(kāi)爾文以下的光源偏紅色，7000開(kāi)爾文以上的光源偏藍(lán)色。LED光源在生產(chǎn)制造過(guò)程中就可以對(duì)色溫進(jìn)行設(shè)定，實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，3000開(kāi)爾文的暖白色具有較高的通用性。

顯色性是指不同光譜的光源照射在同一顏色的物體上時(shí)，所呈現(xiàn)不同顏色的特性。通常用顯色指數(shù)Ra來(lái)表示，數(shù)值范圍為0～100。顯色指數(shù)越高，對(duì)顏色的再現(xiàn)越好。Ra值為100的光源，顯示效果等同于自然陽(yáng)光，被照物呈現(xiàn)其原本的顏色。根據(jù)國(guó)標(biāo)GB/T23863-2009《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》，在陳列繪畫(huà)、彩色織物、多色展品等對(duì)辨色度要求高的場(chǎng)所，應(yīng)選用顯色指數(shù)大于90的光源[5]。熒光燈的顯色指數(shù)為99Ra、白熾燈為100Ra，都具有很高的顯色指數(shù)，LED光源則為80～98Ra。有實(shí)驗(yàn)表明，當(dāng)Ra達(dá)到92時(shí)，已經(jīng)足以達(dá)到理想的鑒賞效果。

與傳統(tǒng)燈具相比，LED光源在參數(shù)的設(shè)置上更具有靈活性，它可以根據(jù)實(shí)際需求對(duì)所需照明性能參數(shù)實(shí)現(xiàn)定制。例如，色溫、顯色性等，制造商可以根據(jù)用戶(hù)要求，在生產(chǎn)過(guò)程中進(jìn)行預(yù)先設(shè)定，從而確保展覽所需的各項(xiàng)照明參數(shù)。

因此，對(duì)比熒光燈、白熾燈等傳統(tǒng)光源，LED光源無(wú)論是其本身的性能還是對(duì)展品的保護(hù)方面都具有顯著的優(yōu)越性。而且LED光源電力消耗約為白熾燈的1/3，更符合節(jié)能環(huán)保理念。另外，無(wú)論是基礎(chǔ)照明還是展柜照明，由于LED光源的小型化，使其具有較好的隱蔽性，不易被觀眾覺(jué)察，從而也不會(huì)破壞博物館展廳的觀展氛圍，可以說(shuō)是博物館展覽照明的理想光源。

但作為一種新型光源，LED目前在我國(guó)產(chǎn)品質(zhì)量還良莠不齊，在實(shí)際應(yīng)用過(guò)程中也存在諸如導(dǎo)軌的通用性、外型設(shè)計(jì)等諸多問(wèn)題。甚至某些設(shè)計(jì)師也排斥LED新型光源。他們認(rèn)為傳統(tǒng)鹵素?zé)艄庾V穩(wěn)定，燈具與光源分離，光源的色溫和顯色指數(shù)也比較固定。而LED這種新型光源，燈具與光源一體化居多，色溫等參數(shù)選擇范圍因數(shù)值化，略顯得復(fù)雜多變。除了需要及時(shí)增加對(duì)LED產(chǎn)品新技術(shù)專(zhuān)業(yè)知識(shí)的了解以外，更多的是滿(mǎn)足不同場(chǎng)所的適用性問(wèn)題。只有合理運(yùn)用與恰當(dāng)選擇LED光源的參數(shù)配置，才可以實(shí)現(xiàn)滿(mǎn)意的設(shè)計(jì)效果[6]。這都給照明設(shè)計(jì)帶來(lái)難度，也給LED的運(yùn)用帶來(lái)了一定的阻力。

3 結(jié)束語(yǔ)

無(wú)論是自然光，還是人工照明，都有其優(yōu)勢(shì)及局限性。自然光雖然存在紫外線對(duì)展品的傷害問(wèn)題，但可以通過(guò)技術(shù)處理手段加以避免，最大程度還原展品真實(shí)面貌，帶給博物館自然的生機(jī)與活力以及靈動(dòng)的光影藝術(shù)感，是大自然賜予人類(lèi)的取之不竭的綠色能源。人工照明則需要在對(duì)照明燈具的性能特點(diǎn)及各項(xiàng)光照參數(shù)深入了解的基礎(chǔ)上，結(jié)合展覽的實(shí)際需求進(jìn)行科學(xué)的選擇與設(shè)計(jì)，才能獲得滿(mǎn)意的光照效果。隨著照明技術(shù)的發(fā)展，LED在博物館的使用已經(jīng)是大勢(shì)所趨。從當(dāng)下博物館展覽照明設(shè)計(jì)的主流形式而言，已經(jīng)走過(guò)了“黑暗場(chǎng)館”的模式階段，更傾向于采用天然光與人工光相結(jié)合的方式。它可以兼顧天然光與人工光的優(yōu)點(diǎn)，只要處理恰當(dāng)，設(shè)計(jì)合理，科學(xué)布光，便可以產(chǎn)生理想的照明效果和藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)

[1]於照.博物館陳列展覽中的照明設(shè)計(jì)探討[J].城市建設(shè)理論研究（電子版），2016（11）.

[2][3]http：//www.360doc.com/content/16/0914/07/32773547_590658874.shtml.

[4]陳林烽.博物館的燈光設(shè)計(jì)藝術(shù)[J].東南文化，2016（4）：106-111.

[5]國(guó)家文物局.博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范：GB/T 23863—2009[S].北京：中國(guó)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)化管理委員會(huì)，2009.

[6]艾晶.LED在我國(guó)博物館/美術(shù)館中的應(yīng)用現(xiàn)狀分析[J].照明工程學(xué)報(bào)，2016（3）：125-130.