廖煜晨 鐘 瑩 陳 蕾

（西南大學(xué)，重慶400715）

貝多芬《降E大調(diào)奏鳴曲“告別”》Op.81a第一樂章中節(jié)奏的彈性因素分析

廖煜晨 鐘 瑩 陳 蕾

（西南大學(xué)，重慶400715）

彈性節(jié)奏也稱之為自由節(jié)拍，是有伸縮彈性的節(jié)奏，也是諸多音樂表現(xiàn)手法中的一個，各個尺度上的彈性節(jié)奏伸縮普遍存在于每個時期，對其運用在鋼琴演奏二度創(chuàng)作中有著重要的地位。本文主要通過以貝多芬《降E大調(diào)奏鳴曲“告別”》Op.81a第一樂章為例，從建立良好的節(jié)奏意識展開，分析古典奏鳴曲中彈性節(jié)奏因素及有關(guān)層面的認(rèn)知，希望對鋼琴演奏藝術(shù)、演奏技巧等相關(guān)方面有一定的幫助。

貝多芬奏鳴曲；二度創(chuàng)作；節(jié)奏

古典主義時期的音樂作品大多數(shù)較為直率地表露出作曲家內(nèi)心的想法與情感，但音樂的韻味與富有彈性的伸縮也藏匿于風(fēng)格中。在作品中為了發(fā)揮音樂的表現(xiàn)力，就要有不同尋常的音樂內(nèi)涵以及音樂規(guī)模，不同的節(jié)奏類型配以不同的旋律進(jìn)行，從而形成了特定的音樂語言特征。在貝多芬的奏鳴曲中，多樣的節(jié)奏變化會給樂句本身帶來各種不同的修飾效果，還能把整個樂章的戲劇化效果提升至另一個高度。

一、《降E大調(diào)奏鳴曲“告別”》Op.81a的創(chuàng)作背景及第一樂章結(jié)構(gòu)性質(zhì)布局

貝多芬生活在維也納時期、法國大革命與拿破侖戰(zhàn)爭的時代，“告別”奏鳴曲誕生于1809-1810年奧法戰(zhàn)爭爆發(fā)年間，并帶有政治風(fēng)暴的印跡。1809年5月12日，拿破侖的軍隊入侵奧地利并攻占維也納，維也納王子公孫紛紛逃難，貝多芬經(jīng)濟(jì)陷入困境。在戰(zhàn)火彌漫的日子里，他依然留守于維也納，苦心創(chuàng)作，此奏鳴曲為獻(xiàn)給幫助過他的魯?shù)婪虼蠊?，表達(dá)對魯?shù)婪虻牟簧崤c懷念之情。

魯?shù)婪虼蠊且獯罄实劾麏W波德二世的幼子，也是神圣羅馬帝國最后一位皇帝同父異母的弟弟。魯?shù)婪虼蠊c貝多芬交往是從1804年開始的，并隨貝多芬學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。他對貝多芬似乎懷有很深的理解和敬意，是他最有力的支持者。魯?shù)婪虼蠊?809年5月4日離開，在貝多芬此曲原稿上記有“1809年 5月4日，在維也納，我所尊敬的魯?shù)婪蚬舻钕屡R行前”。

“告別”奏鳴曲第一樂章的結(jié)構(gòu)性質(zhì)為傳統(tǒng)奏鳴曲式。結(jié)構(gòu)如圖所示：

第一樂章為帶有引子的奏鳴曲式。在引子開始處是柔板部分，主題動機出現(xiàn)，慢速引子里調(diào)性的模糊讓音樂產(chǎn)生惆悵、猶疑、探索般的性格。這種性格也在第二樂章“別后”里重現(xiàn)。在尾聲部分，“告別”主題動機再次出現(xiàn)，采用全音符和低聲部下行的八分音符旋律來詮釋該主題動機，可以感知到貝多芬面對摯友魯?shù)婪虼蠊碾x去、戰(zhàn)火的蔓延加上無法預(yù)知摯友何時歸來，內(nèi)心的不安與不舍交織在一起，但似乎又無能為力，強烈的情感占據(jù)了內(nèi)心，能反復(fù)體會到貝多芬對摯友的告別發(fā)出聲聲的嘆息。

二、《降E大調(diào)奏鳴曲“告別”》Op.81a第一樂章中彈性因素的表現(xiàn)

（一）“縮-放”的節(jié)奏伸縮

似橡皮筋一樣的松緊關(guān)系是比較常見的彈性節(jié)奏之一，在緊縮之后有放寬，在緩和之后又有催緊，基本處于漸慢、漸快的范疇。

譜例1：尾聲部分167-180小節(jié)

在上圖譜例1中，第一小節(jié)至第二小節(jié)加緊了速度，隨后在第三小節(jié)放慢腳步，并稍稍拉寬了節(jié)奏，在第五小節(jié)處又突然漸緊，隨之一小節(jié)后又放寬。這樣循環(huán)縮放的節(jié)奏處理表達(dá)了鮮明的音樂形象，同時也能體現(xiàn)出作品中音樂語氣的張弛?？梢愿兄惗喾颐鎸从训碾x去和戰(zhàn)火的蔓延，內(nèi)心的不舍與不安交織在一起，但似乎又無能為力，強烈的情感占據(jù)了內(nèi)心，在交替的“告別”聲中，馬車聲漸行漸遠(yuǎn)，形象又富有深意。

（二）休止符的節(jié)奏伸縮

休止符不僅起到記錄不同長短音間斷時值的作用，也在彈性因素中存在著特殊的表現(xiàn)。

譜例2：引子部分12-16小節(jié)

從第一小節(jié)開始，每小節(jié)的第一個音無論從時值還是首音來說都會相對突出一些，但所有的十六分音符均為弱起節(jié)奏，隨著由弱至強再弱的循環(huán)，節(jié)奏的發(fā)展上會稍有漸緊的彈性，因而休止符的時值便得到細(xì)微的拉寬，顯得自由，制造出一個小小的起伏，讓音樂的旋律更有線條感。

（三）“呼吸”的節(jié)奏伸縮

鋼琴演奏過程中的“呼吸”是為了使音樂富有生命力，調(diào)節(jié)樂句的語調(diào)與分句結(jié)構(gòu)，對于在彈性因素上，呼吸也存在著自由的拉伸。

譜例3：呈示部32-36小節(jié)

在第一小節(jié)起處理好樂句的起音，從第二小節(jié)開始，上行的和弦進(jìn)行逐步加強，旋律變得緊湊并推向至第三小節(jié)的頂點和弦，一氣呵成。隨著休止符的突然切斷，呼吸也得到放松，舒緩的呼吸與激進(jìn)的樂句形成反襯的作用，隨后第四小節(jié)的長音出現(xiàn)明顯的拉伸，旋律發(fā)展了引子部分的材料，再次出現(xiàn)“告別”的動機，給音樂一種安定感。

三、總結(jié)

彈性節(jié)奏因素不同于隨意的節(jié)奏，不同的節(jié)奏形態(tài)就有不同的表現(xiàn)功能，而這種只可意會不可言傳的彈性原則，無法記錄在樂譜上，因此需要很好地理解音樂的規(guī)律和了解樂曲的構(gòu)造，并在整體上對作品的樂曲結(jié)構(gòu)、音色、節(jié)奏、力度等方面進(jìn)行掌控，領(lǐng)悟節(jié)奏運動感，用嚴(yán)格的節(jié)奏速度練習(xí)，只有在對作品節(jié)奏結(jié)構(gòu)有了整體認(rèn)識和具備掌控全曲結(jié)構(gòu)變化能力的情況下，才有運用彈性的自由，把握住節(jié)奏形態(tài)的特點才能更好地塑造音樂形象，也能更好地在原有基礎(chǔ)上發(fā)揮二度創(chuàng)作。

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J624.1

A

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