【摘 要】近些年來(lái)，隨著科技的不斷發(fā)展和人們知識(shí)水平、審美水平的不斷提高，為了更好地發(fā)展博物館事業(yè)，博物館內(nèi)的陳列設(shè)計(jì)風(fēng)格也在發(fā)生著顯著的變化，其在遵循歷史發(fā)展規(guī)律的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出多元化的格局，更加符合參觀者的實(shí)際需求。文章指明了博物館多元化的陳列設(shè)計(jì)風(fēng)格的重要性及其內(nèi)涵，并探討了多元化設(shè)計(jì)風(fēng)格實(shí)現(xiàn)的方式。

【關(guān)鍵詞】博物館 陳列設(shè)計(jì)風(fēng)格 多元化

一、引言

現(xiàn)代化的博物館除了具有陳列、保管、研究以及宣教功能外，已經(jīng)成為一個(gè)面向社會(huì)并且服務(wù)于公眾的文化教育和信息交流機(jī)構(gòu)。因此，在陳列設(shè)計(jì)之中必須要充分體現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)，從而能更好地滿足不同興趣愛(ài)好、不同審美觀念、不同年齡段的參觀者的實(shí)際需求。近些年來(lái)，博物館事業(yè)蓬勃發(fā)展，涌現(xiàn)出一大批獨(dú)具亮點(diǎn)、風(fēng)格鮮明、創(chuàng)意十足的展覽，但不可否認(rèn)的是，不少博物館的陳列面臨著形式和風(fēng)格相似、雷同的問(wèn)題，缺少創(chuàng)意、缺乏新的理念。陳列是實(shí)現(xiàn)博物館宣教功能的靈魂，如果我們不能在陳列設(shè)計(jì)風(fēng)格上進(jìn)行探索，打破原有的既定模式、框架，創(chuàng)造出豐富多彩、貼近時(shí)代的展覽，博物館事業(yè)也將難以為繼。

二、博物館陳列、博物館陳列設(shè)計(jì)和多元化的設(shè)計(jì)風(fēng)格

博物館陳列是指以文物、標(biāo)本和輔助陳列品的科學(xué)組合，展示社會(huì)、自然歷史與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展過(guò)程、發(fā)展規(guī)律或某一學(xué)科的知識(shí)，供群眾觀鑒的科學(xué)、藝術(shù)和技術(shù)的綜合體[1]。博物館陳列設(shè)計(jì)是博物館陳列最重要的工作內(nèi)容之一，主要指的是通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)，運(yùn)用各種技術(shù)手段、道具等展示技巧，并結(jié)合展品的文化意蘊(yùn)和歷史內(nèi)涵，將展品最有價(jià)值、最有魅力的一面展現(xiàn)出來(lái)的一項(xiàng)技能。多元化的博物館陳列設(shè)計(jì)風(fēng)格是在傳統(tǒng)博物館陳列設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上結(jié)合聲光電高新技術(shù)和時(shí)代流行的審美觀念發(fā)展而來(lái)的，也是博物館在近幾十年來(lái)不斷發(fā)展、不斷改變自身、不斷融合時(shí)代潮流、不斷更新技術(shù)手段的重要體現(xiàn)。

（一）虛擬與直觀

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及和數(shù)字化時(shí)代的全面來(lái)臨，博物館的參觀方式已經(jīng)從傳統(tǒng)的實(shí)地觀賞進(jìn)入虛擬用戶體驗(yàn)階段。線上結(jié)合線下的瀏覽方式，高科技的交互應(yīng)用，是當(dāng)前博物館發(fā)展的重要方向。博物館展品分為實(shí)物展品和非實(shí)物展品。實(shí)物展品是指自然界和人類(lèi)社會(huì)中的各種實(shí)物。非實(shí)物展品是指為了更完整、更系統(tǒng)、更形象、更深入地展現(xiàn)由實(shí)物展品所敘述的故事而專(zhuān)門(mén)制作的展品，包括各種造型物、情景再現(xiàn)和信息傳達(dá)裝置等，在博物館學(xué)中通常被稱(chēng)為輔助展品[2]?，F(xiàn)在，AR技術(shù)、VR技術(shù)等逐漸開(kāi)始以核心大館為中心輻射開(kāi)來(lái)，多個(gè)具備360度全場(chǎng)景游覽功能的數(shù)字博物館已經(jīng)面向公眾開(kāi)放。通過(guò)虛擬技術(shù)呈現(xiàn)直觀的、動(dòng)態(tài)的、沖擊力強(qiáng)的內(nèi)容，不再僅僅是圖片、說(shuō)明牌、燈光結(jié)合靜態(tài)實(shí)物，這是當(dāng)前陳列設(shè)計(jì)的最主要風(fēng)格之一。

（二）多樣與組合

年代不同、風(fēng)格不同的展品看似并無(wú)關(guān)聯(lián)，但它們也可以進(jìn)行組合展覽。這并不是簡(jiǎn)單的任意拼湊，不是不含任何邏輯的排列，是一種跨越時(shí)空界限的全新創(chuàng)造，在兼容、對(duì)比的基礎(chǔ)上將不同展品所反映的時(shí)代性、民族性和地方性深刻地突顯出來(lái)。把不同時(shí)代、不同風(fēng)格的展品組合在一起，通過(guò)一條主線串聯(lián)起來(lái)，提煉組合，能夠啟發(fā)觀眾聯(lián)想與想象，滿足不同觀眾的不同需求。例如，今年6月-10月在上海博物館舉辦的“大英博物館百物展：濃縮的世界史”展覽，以人類(lèi)的發(fā)展軌跡作為主線，精選出100件不同時(shí)代、不同國(guó)家、不同文明的文物來(lái)展現(xiàn)人類(lèi)在不同時(shí)期的創(chuàng)造力，通過(guò)文物講述背后故事，通過(guò)實(shí)物證明人類(lèi)文明的交融和影響。這樣一種以多樣和組合為特點(diǎn)的陳列設(shè)計(jì)風(fēng)格在當(dāng)下許多重大展覽中都得到了充分的體現(xiàn)。

（三）互動(dòng)與啟發(fā)

當(dāng)前，不少博物館仍采用“填鴨式”的陳列形式，這種陳列只是對(duì)展品的年代、背景以及來(lái)歷信息以文字、圖片的形式進(jìn)行單調(diào)的闡述，缺乏足夠的趣味性，無(wú)法有效地吸引觀眾?，F(xiàn)代博物館陳列注重啟發(fā)式教育，要求展覽能夠吸引觀眾參與互動(dòng)體驗(yàn)，使觀眾由被動(dòng)的受教育地位逐漸變?yōu)橹鲃?dòng)的知識(shí)探索者?；?dòng)與啟發(fā)式的陳列不僅要傳遞展品本身的信息和價(jià)值，更要在信息傳播的基礎(chǔ)上將有關(guān)聯(lián)的知識(shí)、信息延展開(kāi)來(lái)，展現(xiàn)更多的實(shí)物之外的內(nèi)涵和意蘊(yùn)，從而激發(fā)觀眾的好奇和興趣，讓他們根據(jù)自己的愛(ài)好自主地探索知識(shí)。

三、博物館多元化陳列設(shè)計(jì)風(fēng)格的實(shí)現(xiàn)

（一）陳列設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新

多元化的陳列設(shè)計(jì)風(fēng)格首先源自于陳列設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新，通過(guò)創(chuàng)造出不同以往、不落窠臼的展覽才能更好地表現(xiàn)展覽個(gè)性與展品內(nèi)涵，從而吸引更多的參觀者，擴(kuò)大博物館的人流量，達(dá)到普及科學(xué)知識(shí)、傳播文化、傳遞思想的目的。創(chuàng)意是陳列設(shè)計(jì)的重中之重，一個(gè)新穎的創(chuàng)意陳列不僅需要鮮明、獨(dú)特、有趣的主題，還需要合適的陳列形式、符合主題的展品與之相匹配。這就需要陳列設(shè)計(jì)人員具有創(chuàng)新力，跳出原來(lái)固定、重復(fù)的思維藩籬，突破已有的設(shè)計(jì)思路，創(chuàng)造出美感與新意并存的展覽，在吸人眼球的同時(shí)傳遞美與知識(shí)。

（二）新的陳列形式與先進(jìn)的陳列技術(shù)手段的運(yùn)用

博物館內(nèi)最常見(jiàn)的陳列形式是靜態(tài)陳列，它以實(shí)物、模型、圖片配合燈光、說(shuō)明牌為主，這種陳列形式是現(xiàn)今各大博物館陳列最為常見(jiàn)的陳列形式。由于這種陳列屢見(jiàn)不鮮，往往容易造成審美疲勞，形式上也較為單一，缺乏足夠的趣味性，對(duì)青少年和年輕觀眾吸引力不夠，觀眾體驗(yàn)并不理想。近幾年來(lái)，隨著聲光電高新技術(shù)的發(fā)展，以視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)相結(jié)合的動(dòng)態(tài)陳列逐漸普及開(kāi)來(lái)。所謂動(dòng)態(tài)陳列是通過(guò)現(xiàn)代高科技手段，將圖像、聲音、實(shí)物等多種元素結(jié)合起來(lái)，將展品背后歷史故事或自然原理展示出來(lái)[3]。通過(guò)動(dòng)態(tài)陳列，借助聲光電高新技術(shù)，如多媒體立體顯示技術(shù)（4D電影）、動(dòng)態(tài)半景畫(huà)演示技術(shù)、幻影成像技術(shù)（AR、VR）等，使之與展品相配合，生動(dòng)地再現(xiàn)各種場(chǎng)景。這不僅能在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)方面帶給觀眾極大的沖擊力，更能實(shí)現(xiàn)觀眾與展品之間的互動(dòng)與交流，進(jìn)一步增加展覽本身的趣味性、增強(qiáng)觀眾的體驗(yàn)效果。動(dòng)態(tài)陳列形式的興起主要是歸功于新的陳列技術(shù)手段的運(yùn)用，但如今最大的問(wèn)題是不少博物館尚缺乏精通這些新技術(shù)的人才，甚至有些博物館還未意識(shí)到引進(jìn)這類(lèi)人才的重要性，這些因素對(duì)博物館多元化的陳列設(shè)計(jì)風(fēng)格的實(shí)現(xiàn)起著不小的阻礙作用。

（三）色彩與燈光的應(yīng)用

在陳列展覽中，色彩與燈光發(fā)揮著呈現(xiàn)視覺(jué)形態(tài)與烘托場(chǎng)景氣氛的重要作用。一個(gè)具有良好觀感和獨(dú)特美感的展覽，必須要將展品、燈光、場(chǎng)景背景色在特定的展示空間內(nèi)恰到好處地結(jié)合起來(lái)，進(jìn)而營(yíng)造出符合展覽主題和設(shè)計(jì)理念的空間效果。并不是所有的展覽都可以利用聲光電高新技術(shù)以動(dòng)態(tài)的形式展現(xiàn)出來(lái)，一些以珍貴歷史文物為主的展覽焦點(diǎn)仍在展品本身，這個(gè)時(shí)候色彩和燈光的使用就顯得格外重要了。將色彩與展品、色彩與背景和諧地搭配在一起，營(yíng)造出貼合展品的特有觀賞氛圍，這是多元化的陳列設(shè)計(jì)風(fēng)格的重要體現(xiàn)。

陳列設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用主要與燈光色彩、場(chǎng)景背景色有關(guān)。沒(méi)有光也就不存在色彩，而各色燈管本身放射出來(lái)的色彩不僅用來(lái)照明，也用來(lái)渲染氣氛，提高展品的視覺(jué)沖擊力。場(chǎng)景背景色的明暗、冷暖也直接關(guān)系到整個(gè)展示空間的視覺(jué)舒適度。注目性是色彩最主要的特征，往往注目性較強(qiáng)的色彩會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺(jué)感染力，而注目性過(guò)強(qiáng)的色彩由于過(guò)于鮮亮容易分散注意力、造成眼睛不適。展覽中的實(shí)物由于年代久遠(yuǎn)、破損等原因，需要借助燈光色彩提高視覺(jué)感染力，色彩在某種程度上彌補(bǔ)了展品本身的“缺陷”。強(qiáng)弱不同的燈光在不同的實(shí)物展覽中有著不同的應(yīng)用。書(shū)畫(huà)文物展覽中的燈光多柔和，戰(zhàn)爭(zhēng)、軍事等方面的圖片及文物展覽多用明亮的燈光。使用色彩不同、亮度不同的燈光，能夠達(dá)到不同的陳列設(shè)計(jì)風(fēng)格，陳列人員對(duì)燈具、色彩的了解在這個(gè)時(shí)候就發(fā)揮著極為重要的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

如今，越來(lái)越多的人愿意走進(jìn)博物館，或來(lái)學(xué)習(xí)，或來(lái)休閑觀賞。博物館作為一個(gè)面向社會(huì)并且服務(wù)于公眾的文化教育和信息交流機(jī)構(gòu)，擔(dān)負(fù)著文化傳播的重要使命。陳列是博物館文化傳播的主體，而多元化的陳列設(shè)計(jì)風(fēng)格能夠吸引更多的觀眾駐足參觀，激發(fā)人們的興趣，從而使博物館能更好地服務(wù)社會(huì)、服務(wù)大眾。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國(guó)大百科全書(shū)：文物·博物館卷[M].北京：中國(guó)大百科全書(shū)出版社，1992.

[2]單霽翔.略談博物館陳列展覽的知識(shí)性與通俗性[J].南方文物，2014（1）：16.

[3]李鑫.博物館動(dòng)態(tài)陳列和高新科技的運(yùn)用[J].中國(guó)民族博覽，2016（7）：220.

饒媛蘭 撫州市王安石紀(jì)念館