蔣佳

【摘 要】暌違十四載，皮克斯動(dòng)畫工作室作品《超人總動(dòng)員2》于今年暑假在中國上映，這是皮克斯制作出品的第20部動(dòng)畫長片。皮克斯歷經(jīng)30年的發(fā)展，憑借技術(shù)和內(nèi)涵上的創(chuàng)新，如今已然站在世界動(dòng)畫電影制作的最前沿。本文通過分析《超人總動(dòng)員2》等幾部皮克斯經(jīng)典動(dòng)畫，與大家一起了解皮克斯成功的兩個(gè)制勝法寶，情感與創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】皮克斯；情感；創(chuàng)新

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）32-0080-02

皮克斯是世界頂尖級的三維動(dòng)畫制作公司，他們的作品《超人總動(dòng)員2》（《The Incredibles 2》）于今年暑期檔在中國上映，憑借著非凡的視覺特效，獨(dú)特的動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)，巧妙的鏡頭語言和令人捧腹又扣人心弦的冒險(xiǎn)故事，賺足了人們的眼球。早在2004年皮克斯就曾推出過《超人總動(dòng)員1》，當(dāng)時(shí)皮克斯就以一流的動(dòng)畫藝術(shù)水準(zhǔn)令世界刮目相看，《超人總動(dòng)員1》（《The Incredibles》）在受到的觀眾認(rèn)可的同時(shí)也獲得了專業(yè)的認(rèn)可，此部影片于2005年分別獲得了第77屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)和奧斯卡最佳音效剪輯獎(jiǎng)，可以說收獲頗豐?！冻丝倓?dòng)員2》，延續(xù)前一部精彩絕倫的畫面，緊張刺激的劇情，令人捧腹的密集笑點(diǎn)，這部影片仍由《超人總動(dòng)員1》的導(dǎo)演布拉德·伯德指導(dǎo)，自2018年6月15日在北美上映之后票房屢破記錄。2018年8月1日官方正式宣布電影票房破十億大觀，這也是動(dòng)畫電影史上最快突破十億美元的作品。

一、情感表達(dá)是不會(huì)過時(shí)的主題

“以般若的火炬，照亮內(nèi)心，有些東西不會(huì)過時(shí)，如愛、希望、友情……”在動(dòng)畫電影中，情感的表達(dá)是不會(huì)過時(shí)的主題。從皮克斯的眾多動(dòng)畫作品中可以看出，情感是皮克斯不變的主題，皮克斯可以輕易將觀眾引入到電影的夢境之中，去感受片中主人公的喜怒哀樂，并與他們產(chǎn)生情感共鳴，當(dāng)然這也是皮克斯動(dòng)畫引人入勝的一個(gè)重要因素。

（一）動(dòng)畫電影中的“移情”。當(dāng)我們看一部動(dòng)畫電影時(shí)為什么會(huì)被情節(jié)打動(dòng)，會(huì)被帶入到影片設(shè)置的劇情之中，會(huì)不由自主因?yàn)橹魅斯脑庥霎a(chǎn)生情感的波動(dòng)？這一切都是由于產(chǎn)生了“移情”。

“移情”的英文翻譯是“empathy”，也可稱為“感情移人”，是指主體在對待外界客體時(shí)，將無生命的物體看成是有生命、有思想、有感情的，當(dāng)主體受到這種錯(cuò)覺的影響，會(huì)與無生命的客體產(chǎn)生情感上的共鳴，而這種共鳴必須在主客體的思想和情感相契合的情況下才可能實(shí)現(xiàn)。“移情”是動(dòng)畫電影創(chuàng)作的靈魂，它將觀眾引入到動(dòng)畫電影角色的情感世界中，只有當(dāng)動(dòng)畫電影里的角色富有生命力和感染力，才能令觀眾產(chǎn)生情感共鳴，很顯然皮克斯在這一點(diǎn)上，是非常擅長的。

（二）皮克斯動(dòng)畫中的情感表達(dá)?！耙魄椤弊鳛閯?dòng)畫電影中必不可少的表現(xiàn)手段，皮克斯在眾多的動(dòng)畫長片和短片中反復(fù)運(yùn)用，得心應(yīng)手。以皮克斯動(dòng)畫短片《棋逢敵手》（《Geri's Game》）為例，皮克斯不經(jīng)意間利用高超的動(dòng)畫手段，將孤獨(dú)老人的內(nèi)心獨(dú)白大戲，絲絲入扣的展現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，“移情”就產(chǎn)生了?！睹献印ち夯萃跎稀酚心敲匆痪湓挘骸袄衔崂?，以及人之老，幼吾幼，以及人之幼。”看到這樣的畫面，我們不禁會(huì)聯(lián)想到自己家中的老人，或者自己，因?yàn)闆]有人能逃過歲月的洗禮，都會(huì)變老。當(dāng)老人用樂觀的態(tài)度應(yīng)對孤獨(dú)的老年生活，亦讓我們看到了苦中作樂也是人類一種高貴的品格。這部僅有4分鐘的短片，卻瞬間抓住了觀眾的心，嬉笑怒罵背后，是深厚的人文關(guān)懷和情感。

凸顯情感要素也是皮克斯動(dòng)畫長片中常用的手法。2009年上映的《飛屋環(huán)游記》（《Up》），片中塑造了78歲的氣球銷售員卡爾爺爺，深入人心。失去了老伴的傷痛，使他逐漸變成了一個(gè)脾氣古怪，沉默寡言的怪老頭。帶著與戀人共同的且未實(shí)現(xiàn)的愿望，卡爾爺爺踏上了探尋南美洲失落的“天堂瀑布”的漫長旅行。片中將平凡人的愛情升華到偉大的境界，著實(shí)令人為之動(dòng)容。2003年上映的《海底總動(dòng)員》（《Finding Nemo》），影片講述了一個(gè)因?yàn)槭廴耍阉械那楦修D(zhuǎn)移到兒子身上的小丑魚父親，由于對兒子的過度保護(hù)，愈發(fā)讓兒子產(chǎn)生了抵觸的情緒。片中將血濃于水的父子之情渲染得非常真切，故事也讓我們明白，愛有時(shí)是陪伴和保護(hù)，有時(shí)卻是放手。

《超人總動(dòng)員2》是皮克斯制作出品的第20部動(dòng)畫長片，對于皮克斯的動(dòng)畫迷來說，這是相隔14年的續(xù)作，正如很多人推測的那樣，當(dāng)年看這部片子的熊孩子，如今有些已經(jīng)升級為人父母了，因此會(huì)對這部片子充滿了一種難以割舍的情懷。其實(shí)這種十多年后的再見，在皮克斯的歷史上屢見不鮮，《玩具總動(dòng)員3》（《Toy Story 3》）和《玩具總動(dòng)員2》（《Toy Story 2》）之間間隔了11年，《海底總動(dòng)員2》（《Finding Dory》）和《海底總動(dòng)員1》之間間隔了13年，可以說皮克斯打出了一手漂亮的好牌，也讓我們明白賣情懷不等于粗制濫造。延續(xù)了前一部的風(fēng)格，《超人總動(dòng)員2》中所體現(xiàn)出的家庭溫情依然溫馨感人。在超能先生心中承載著對整個(gè)家庭的責(zé)任和深沉的愛。在《超人總動(dòng)員2》中他忍辱負(fù)重、退居二線，放手讓自己的妻子在外打拼，自己在家中處理各種棘手的家庭瑣事，他仿若變身為一個(gè)“消防員”，不斷地去“滅火，”即去解決不斷出現(xiàn)的那些突發(fā)狀況。然而這種身份的互換，也讓他理解了妻子平時(shí)為家庭的付出也很偉大。最后的結(jié)局是全家人齊心協(xié)力，共同化解了危機(jī)。影片在結(jié)尾也點(diǎn)明了家庭親情才是本片的主題。超能家族雖然個(gè)個(gè)是能上天入地的英雄，都具有非凡的超能力，但不可忽略的是，他們也和普通人一樣會(huì)遭遇生活中的坎坷，超能英雄先生回歸生活，發(fā)現(xiàn)有比打怪、拯救世界更難的事情，即是愛的教育。喜歡皮克斯的善解人意，總是可以捕捉到平凡人生活中的為難與苦楚，引起觀眾與之共鳴。

二、創(chuàng)新才是皮克斯的金字招牌

提起創(chuàng)新我們不妨從皮克斯的名字入手，Pixar Animation Studios——皮克斯動(dòng)畫工作室，為什么叫做工作室而不是公司呢？因?yàn)樗麄冑u的是創(chuàng)新和創(chuàng)意，而不是像機(jī)器大生產(chǎn)中生產(chǎn)出來的，都是一個(gè)模子里刻出來的產(chǎn)品。

（一）皮克斯的內(nèi)涵創(chuàng)新是亮點(diǎn)。提起創(chuàng)新，很多人第一反應(yīng)就是技術(shù)創(chuàng)新。誠然，技術(shù)的創(chuàng)新推動(dòng)了動(dòng)畫電影藝術(shù)的巨大發(fā)展，皮克斯也不斷利用最先進(jìn)的電腦技術(shù)，使他們的動(dòng)畫作品看上去更生動(dòng)，真實(shí)。我們知道很多動(dòng)畫公司的技術(shù)創(chuàng)新，都會(huì)刻意去追求一個(gè)目標(biāo)，即通過計(jì)算機(jī)手段去模擬真實(shí)。那么，是不是看上去越真實(shí)，這部影片就越成功呢？藝術(shù)不等于現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)來源于現(xiàn)實(shí)，但高于現(xiàn)實(shí)。正如迪斯尼九大元老之一歐利·約翰斯頓所說：“不要做的太真實(shí)，要把它做得使人相信。”相信《超人總動(dòng)員》系列導(dǎo)演布拉德·伯德與這位動(dòng)畫界元老級人物有很多相契合的藝術(shù)觀念，要不布拉德·伯德也不會(huì)在《超人總動(dòng)員1》的片尾加上了向歐利·約翰斯頓致敬的鏡頭。模擬真實(shí)，最終還是為了輔助敘事，好的故事才是一部動(dòng)畫電影成功的關(guān)鍵，因此內(nèi)涵及故事的創(chuàng)新顯得要加重要。動(dòng)畫技術(shù)的創(chuàng)新可以為一部影片錦上添花，卻不能雪中送炭。三維技術(shù)的運(yùn)用最大限度地實(shí)現(xiàn)了人類的想象，但是計(jì)算機(jī)永遠(yuǎn)無法取代人類的思想。

皮克斯發(fā)揮自身的技術(shù)優(yōu)勢，融合多元文化，不斷在內(nèi)涵探索和審美水準(zhǔn)上勇攀高峰。相較之迪士尼、夢工廠，皮克斯更加注重創(chuàng)新設(shè)計(jì)，獨(dú)一無二的劇本，角色設(shè)計(jì)，音樂……皮克斯在劇本的選擇上從來不落俗套，總是選用原創(chuàng)劇本，總會(huì)給觀眾帶來不少的驚喜。

（二）《超人總動(dòng)員2》的內(nèi)涵創(chuàng)新。在傳統(tǒng)美國動(dòng)畫片的敘事母體中，更多表達(dá)的是，在物質(zhì)匱乏的時(shí)代背景下，人們更希望借助外力去改變自己的命運(yùn)，例如超人、仙女、神仙。所以美國的傳統(tǒng)動(dòng)畫片通常告誡人們：每個(gè)人都要誠實(shí)、善良、勇敢，只有具有良好的品格，才能最終得到上天的眷顧，獲得天降的魔力，改變命運(yùn)。例如像迪斯尼很多經(jīng)典動(dòng)畫，《辛迪瑞拉》、《美女與野獸》、《白雪公主和七個(gè)小矮人》等都遵循了這樣的敘事母體。然而，今天的美國社會(huì)已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，其動(dòng)畫影視作品必然也打上了時(shí)代的印記。從《超人總動(dòng)員1》到《超人總動(dòng)員2》的十四年中，我們也看到了團(tuán)隊(duì)在故事的打磨上，更加入了今日美國之現(xiàn)狀。隨著物質(zhì)水平的提升和社會(huì)競爭的加劇，人們已不再單純期待超級英雄或者神仙、救世主的出現(xiàn)，而更多地是渴望基于現(xiàn)實(shí)生活的情感慰藉。所以超人也會(huì)麻煩不斷，因?yàn)檫@部電影已經(jīng)不是單純的超人打怪獸的動(dòng)作大片，而是將情感、家庭、社會(huì)、倫理等一股腦的問題拋給觀眾，在觀影之余，引發(fā)觀眾對社會(huì)巨變背后原因的思考。

《超人總動(dòng)員2》第二個(gè)創(chuàng)新之處，在于對女性角色性格刻畫的拓展。隨著時(shí)代的發(fā)展，女性社會(huì)地位的提升，女性角色在影視作品中出現(xiàn)的頻率變得更高。在《超人總動(dòng)員2》中注重對超能先生的妻子、女兒、衣夫人等眾多女性角色進(jìn)行刻畫，當(dāng)然也拋出了一系列的社會(huì)問題供我們思考，諸如女性在家庭中承擔(dān)的地位，這一點(diǎn)恰好迎合了當(dāng)下女權(quán)主義高漲的時(shí)代潮流，女性社會(huì)地位提升的時(shí)代背景。任何一部好的電影都不僅僅是帶給人們歡愉，而更多的是帶給人們思考，思考我們的人生，思考我們的社會(huì)。

在《超人總動(dòng)員2》中屏霸這一角色非常耐人尋味，僅從屏霸英文名screen slaver的字面來理解——屏幕的奴隸，這個(gè)角色的超能力是通過屏幕來催眠控制他人。在當(dāng)今這個(gè)低頭族泛濫的時(shí)代，小到手機(jī)屏幕，大到廣告牌，我們的生活被大大小小的屏幕包圍著，屏幕無孔不入，例如人們下班回家乘電梯，電梯里都有屏幕輪番播放各種廣告。從某種意義上說屏幕占領(lǐng)了我們的生活，甚至在控制我們的行為，改變了我們的生活習(xí)慣。

暌違十四載，皮克斯利用這部《超人總動(dòng)員2》再一次打破了賣情懷等于爛片的魔咒，讓我們再一次領(lǐng)略了皮克斯非凡的情感塑造方法和創(chuàng)新的手段，同時(shí)也讓我們看到了皮克斯十年磨一劍的動(dòng)畫巨匠精神。

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