施沫含

摘 要：本文主要以影視劇中的音樂為例，探討和分析音樂與情感密不可分的“同構(gòu)”關(guān)系，進一步說明與解釋音樂能否表達情感，以及音樂是如何表達情感的。

關(guān)鍵詞：音樂；情感；影視劇音樂；同構(gòu)關(guān)系

中圖分類號：J613.6 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）33-0125-01

關(guān)于音樂與情感的關(guān)系，美學(xué)家蘇珊·朗格曾提出“音樂是情感生活的音調(diào)摹寫”，其認為音樂的音調(diào)結(jié)構(gòu)與人類的感情形式在邏輯上有著驚人的相似，例如增強，流動與休止、沖突或解決，以及加速、抑制、極度興奮、平緩和微妙的激發(fā)、夢的消失等在形式兩者十分相似。而格式塔心理學(xué)則為音樂與情感的關(guān)系提供了理論依據(jù)，其認為音樂運動與情感活動之間存在著“運動”這個共同的因素，它們在同時間內(nèi)伸展變化，都表現(xiàn)為一種時間的運動過程，它們在運動形態(tài)上都存在著高低起伏、節(jié)奏的張弛、力度的強弱、色彩的濃淡等，格式塔心理學(xué)把這種共同性叫做“同構(gòu)關(guān)系”，或者叫“同型”、或“同態(tài)”關(guān)系。

那么音樂的運動也并不是自身的運動，更不是單純的物理性運動，它是在人類的極其精細的心理運動的指導(dǎo)下的富于藝術(shù)美感的運動。在長期的探索過程，利用音色、力度、和聲、節(jié)奏、織體調(diào)式及相應(yīng)結(jié)構(gòu)手段等規(guī)范化形式，將音響組合成為一種被稱為“音樂”的藝術(shù)形式。比如用時值長的音符組合表現(xiàn)寬廣抒展柔情、悲哀等情緒，利用時值短的音符組合表現(xiàn)歡樂熱情奔放等情緒，節(jié)奏緊湊的音符組合表現(xiàn)堅定有力、興奮激動焦急不安等情緒，音階上行表現(xiàn)情緒逐漸推向高潮，音階下行表現(xiàn)逐漸低沉的情緒等。音樂的旋律與人類情感運動的內(nèi)在一致性，使之能傳達出豐富的情感內(nèi)容。

國產(chǎn)電影《山楂樹之戀》講述的是文革時期青年男女純凈凄美的愛情故事。其中在電影配樂方面為人物的形象塑造和情感表達都發(fā)揮了巨大作用，在某種程度上甚至超過了對白的作用。電影中令人印象深刻的一幕是兩人離別前隔岸擁抱的場景。老三知道這可能是最后一次與靜秋相見，兩人的內(nèi)心充滿了掙扎和痛苦，當(dāng)他們各自站在對岸隔著湖水靜靜地相擁相望時，鋼琴旋“悄悄”響起，蘇聯(lián)老歌《山楂樹》的旋律輕輕蕩漾在黃昏的水面上，伴隨著兩人默默地抽泣與哽咽，仿佛是兩人向彼此訴說的情感。作者在這里并沒有用過多的對白去表達情感，而是用一段簡單的、純凈的旋律來表現(xiàn)情感，煥發(fā)出獨特的韻味，然而這種情感的詮釋似乎更容易走進人們的內(nèi)心，使歌曲與和電影的整體基調(diào)十分吻。那種干凈的，自然地，單純的，帶有淡淡的憂傷的音樂仿佛把人們帶回到那個去清純干凈的歲月，讓那些逝去的歲月與純凈情感在音樂中再次重現(xiàn)。

曾在全國熱播的《潛伏》是一部講述解放前夕共產(chǎn)黨地下工作者潛伏于國民黨內(nèi)部的電視連續(xù)劇。劇中充滿了許多驚險緊張的場景，和很多不確定的突發(fā)因素，邏輯思維也在必然與突然中交替。因此，音樂在和聲方面運用了大量不協(xié)和和弦與極不協(xié)和和弦，特別是不協(xié)和疊置型和弦。以及片段式、短促的音型，漸強、漸弱、突強、突弱式的演奏方式，弦樂與電子鼓的結(jié)合，都為影片營造出一種緊張、恐懼的影視效果，因此配樂也成為了該劇的一大亮點。除了緊張刺激的劇情外，該劇還穿插了許多愛情的情節(jié)。例如在第20集中，當(dāng)晚秋與翠屏擁抱話別時，場景音樂出人意料地引用了俄羅斯作曲家柴可夫斯基的《如歌的行板》中的主題音樂片段，用一首旋律舒緩溫柔優(yōu)美，并帶有濃厚憂傷意味的器樂作品表現(xiàn)出兩個女人在面對同一個男人時那種內(nèi)心的痛苦與無奈的掙扎。這一配樂使得影視片中的特定場景，更加牽動人心，將觀眾的情感完全調(diào)動出來，從而產(chǎn)生相得益彰的效果。

美國經(jīng)典電影《海上鋼琴師》中就運用了很多主題曲將人物的情感體現(xiàn)得淋漓盡致。例如電影中出現(xiàn)男主角1900決定去二等艙尋找他的心動女孩一幕時，背景音樂旋律原本是由一個短小簡單的動機“do-re-me-sol”所構(gòu)成，但是為了表達他矛盾不安的情感與心態(tài)，在原始動機的“re音”上疊置了一個小二度，使其成為不和諧的旋律音程，而恰好展現(xiàn)了主人公1900當(dāng)時猶豫不決的心情。另外在電影中在表現(xiàn)主人公1900童年生活的情形時，選用了長笛在較高音區(qū)來演奏主題旋律，利用輕巧跳躍的音符展現(xiàn)了男主角童年自由自在與無憂無慮的情感體驗。

綜上所述，音樂不僅能夠表達情感，而且是善于表達情感的重要手段與途徑，音樂與情感存在一定的“同構(gòu)”關(guān)系，這種關(guān)系在影視音樂中表現(xiàn)的尤為徹底。音樂往往通過旋律的起伏、節(jié)奏的張馳、豐富多彩的音色、力度的強弱，醇厚明亮的和聲、巧妙精致的結(jié)構(gòu)織體，與所要衷訴的情感嚴密完美地交織在一起，使得影視中的特定場景更加牽動人的神經(jīng)，更扣人心弦的震撼力，從而將觀眾的情感完全調(diào)動出來，從而產(chǎn)生相得益彰的效果以它特有的方式撼動人們的心靈，以情動人，讓欣賞者自身的感情和音樂中表現(xiàn)的感情相互交融、產(chǎn)生交流與共鳴。

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