張帆

摘 要：目前專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)的音響設(shè)備正向著集成化、數(shù)字化方向邁進(jìn)。與此同時(shí)，人們對(duì)于舞臺(tái)音響效果提出了更高的標(biāo)準(zhǔn)與要求。舞臺(tái)音響的藝術(shù)性，直接決定了表演人員的發(fā)揮情況以及觀眾對(duì)藝術(shù)的欣賞。接下來(lái)，本文將結(jié)合筆者多年相關(guān)工作經(jīng)驗(yàn)，簡(jiǎn)要論述專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)音響技術(shù)的藝術(shù)性。

關(guān)鍵詞：專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)；音響技術(shù)；藝術(shù)性

中圖分類(lèi)號(hào)：J814.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）33-0109-01

一、舞臺(tái)表現(xiàn)與舞臺(tái)音響的關(guān)系

專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)音響是音樂(lè)藝術(shù)以及電聲技術(shù)相互結(jié)合的產(chǎn)物，其與會(huì)場(chǎng)擴(kuò)音不同。舞臺(tái)音響直接服務(wù)于演員以及觀眾，是舞臺(tái)藝術(shù)的重要組成。一方面，舞臺(tái)音響通過(guò)現(xiàn)代化設(shè)備將音樂(lè)進(jìn)行再現(xiàn)，一方面，還需要通過(guò)對(duì)各種不同樂(lè)器、音樂(lè)風(fēng)格、作者創(chuàng)作意圖等的理解，使用音響技術(shù)創(chuàng)造性的營(yíng)造完美藝術(shù)聲場(chǎng)。音響效果分為無(wú)音源效果以及音源效果兩種，通過(guò)多種專(zhuān)業(yè)器具的使用，再現(xiàn)、模擬各種音樂(lè)符號(hào)與聲音，進(jìn)而展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，營(yíng)造真實(shí)的舞臺(tái)表現(xiàn)氛圍，進(jìn)一步提升感染力?？梢哉f(shuō)，舞臺(tái)音響、舞臺(tái)表現(xiàn)都是戲劇的重要組成，共同服務(wù)于人物形象的塑造以及藝術(shù)創(chuàng)作。在戲劇中，兩者是相互促進(jìn)、相互發(fā)展的關(guān)系。

二、舞臺(tái)音響是有生命的，有自己的個(gè)性

舞臺(tái)音響嚴(yán)格地講，也是有生命的。為什么這么說(shuō)呢？其實(shí)原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)橐繇戨m然是一種設(shè)備，是機(jī)器，是用來(lái)播放音樂(lè)的，但是如果用對(duì)了這些設(shè)備，達(dá)到了一定的效果，就會(huì)產(chǎn)生生命，而這個(gè)生命就是音響師所賦于的。如果由于音響的操作失誤，產(chǎn)生了不應(yīng)該產(chǎn)生的噪聲，也就是等于扼殺了音響的生命。如何讓舞臺(tái)音響綻放美麗的生命之花，直接考驗(yàn)著音響師的技藝和水平。

那么舞臺(tái)音響生命的個(gè)性是什么呢？我認(rèn)為，就是操作者的個(gè)性，也就是音響師的個(gè)性。直接反映著音響師對(duì)作品的理解程度和對(duì)設(shè)備的熟悉運(yùn)用程度。因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)演出稍縱即逝，如果抓不住機(jī)會(huì)的話，造成的缺憾無(wú)法彌補(bǔ)。

三、舞臺(tái)音響是立體的，有豐富的特征

舞臺(tái)音響的表現(xiàn)是在空氣中流動(dòng)，沒(méi)有明確的指向性，是完全發(fā)散的。從這個(gè)角度上說(shuō)，音響效果與表現(xiàn)其實(shí)是立體的，是多元的。從音響的配置上面來(lái)說(shuō)，布局本身就是立體的，多層次的，要求覆蓋到各個(gè)觀眾席位。聲場(chǎng)要達(dá)到平衡，讓每一個(gè)席位聽(tīng)到一樣的效果。盡管如此，在實(shí)際工作中，還是難以達(dá)到如此地完美。總會(huì)有各種物質(zhì)在減衰和吸收聲音，影響聲音的傳送，直接影響聽(tīng)覺(jué)效果。所以，音響師要充分利用音響豐富性的特征，盡量地發(fā)揚(yáng)優(yōu)點(diǎn)，最大化彌補(bǔ)缺點(diǎn)，揚(yáng)長(zhǎng)避短。努力的方向就是讓每一個(gè)席位聽(tīng)到一樣的效果，都是同樣的清楚、清晰和同樣的強(qiáng)弱。只有這樣，才算真正地讀懂了音響立體、豐富性。

四、專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)音響技術(shù)的藝術(shù)性分析

（一）專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)音響技術(shù)營(yíng)造舞臺(tái)氛圍

舞臺(tái)音響效果以及布景是營(yíng)造舞臺(tái)氛圍的兩大重要方式?？梢园盐枧_(tái)布景看作是視覺(jué)藝術(shù)，舞臺(tái)音響是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。通過(guò)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的互相配合，帶給人們畫(huà)質(zhì)、音質(zhì)優(yōu)秀的舞臺(tái)演出。如果只有舞臺(tái)布景，缺乏舞臺(tái)音效，那么整個(gè)演出就會(huì)毫無(wú)生氣。舞臺(tái)音響效果，對(duì)于舞臺(tái)環(huán)境的塑造非常重要。比如說(shuō)，在《紅樓夢(mèng)》舞臺(tái)劇中，在林黛玉臨終前的悲痛與哀傷中，卻傳來(lái)了賈寶玉、薛寶釵結(jié)婚喜悅的音樂(lè)。通過(guò)悲傷、喜悅的音樂(lè)對(duì)比，進(jìn)一步展現(xiàn)了林黛玉臨終前的悲慘氛圍。在《北京人》這部話劇中，畫(huà)面上出現(xiàn)了北京舊民居的背景，然后傳來(lái)了市聲以及悠長(zhǎng)、凄涼的更鑼聲，通過(guò)這樣的舞臺(tái)音效營(yíng)造出了話劇中的時(shí)間、地點(diǎn)等重要環(huán)境氛圍。

（二）專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)音響技術(shù)更好的塑造人物形象

在現(xiàn)代電聲以及數(shù)字技術(shù)的支持下，舞臺(tái)音響效果真正成為了戲劇中的重要角色，其貫穿于戲劇表演的全過(guò)程，起到貫穿始終、突出主線的作用。比如說(shuō)，在《龍眼樹(shù)下》這部話劇，圍繞著鑼榮家龍眼樹(shù)的失去、得到、失去以及一家人的命運(yùn)開(kāi)展。其實(shí)踐跨度比較大，展現(xiàn)了不同時(shí)期的農(nóng)村政策以及人們對(duì)這些政策的不同理解。舞臺(tái)音響效果可以說(shuō)是鑼榮的畫(huà)外音，真正展現(xiàn)了主人公內(nèi)心的變化。鑼榮與樹(shù)的對(duì)話、與少女相戀等等，舞臺(tái)音效起到了一個(gè)強(qiáng)有力的平臺(tái)作用。音響效果與任務(wù)的表演相互配合，在音響效果的作用下，激發(fā)了導(dǎo)演的想象力與表現(xiàn)手法，進(jìn)一步展現(xiàn)了鑼榮對(duì)龍眼樹(shù)、對(duì)生命的熱愛(ài)與期待。

五、舞臺(tái)音響能夠烘托氣氛，幫助完整表達(dá)

舞臺(tái)音響直接作用于演出現(xiàn)場(chǎng)氣氛，而且非常直接。典型的時(shí)候能夠帶動(dòng)觀眾，引發(fā)觀眾的熱情。幫助作品更加完整地表達(dá)和展示。節(jié)目的心情，完全可以通過(guò)音響效果來(lái)體現(xiàn)，作品的意圖，同樣可以通過(guò)音響效果來(lái)充分表達(dá)。只要觀眾用耳朵傾聽(tīng)，就知道作品想表達(dá)什么，甚至不用去看都是可以的。因?yàn)槿绻劬吹脑挘瑫?huì)受距離的影響較大，后排的觀眾很難看清楚舞臺(tái)上面的表演者。但聽(tīng)就不同了，在一個(gè)劇場(chǎng)中，最前面和最后一排差別很小很小。從這個(gè)意義上說(shuō)，音響是在彌補(bǔ)后排觀眾的眼睛。

六、結(jié)語(yǔ)

在專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)上，音響既是舞臺(tái)表演所不可或缺的重要組成部分，又是舞臺(tái)表演中的重要發(fā)揮對(duì)象。舞臺(tái)音響?yīng)毦叩募夹g(shù)功能以及豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式，對(duì)于提高舞臺(tái)表現(xiàn)力來(lái)說(shuō)至關(guān)重要，需要充分發(fā)揮專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)音響的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

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