陳鑫

摘 要：《嘉陵江上》是中國音樂史上著名的抗日歌曲，也是我學(xué)習(xí)聲樂以來感受最深的一首聲樂作品。文章從詞曲作者的介紹、演唱技巧、情感處理角度，對于歌曲進行了分析，是對自己本科四年聲樂學(xué)習(xí)的凝練總結(jié)，也希望能為聲樂學(xué)習(xí)者在演唱這首作品時提供借鑒，能夠有更好的表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：嘉陵江上；創(chuàng)作；情感；演唱

中圖分類號：J609.2 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）33-0088-01

一、詞曲作者介紹

端木蕻良（1912-1996年），遼寧省昌圖縣人，滿族，原名曹漢文，畢業(yè)于清華大學(xué)歷史系，為左翼聯(lián)盟人士，是我國現(xiàn)代著名作家、小說家。

賀綠汀（1913-1999年），湖南邵陽人，原名賀楷，我國著名的革命音樂家、教育家、活動家、音樂理論家，代表作品有《牧童短笛》、《嘉陵江上》、《游擊隊歌》等。

二、演唱技巧

音色，音量都是這首作品必備要素，因此，較好的呼吸是唱好的關(guān)鍵，歌唱時要使用腰腹部的力量來支撐，喉頭要保持穩(wěn)定。如果沒有很好的呼吸支持就去很投入的歌唱，會使喉頭的負擔(dān)過重，音色失去彈性，唱這首作品就會很吃力。

另外，這是一首全民抗日的作品，必須要唱得既悲傷又不失憤怒的氣勢。速度的控制決定了激動高昂氣勢的抒發(fā)。直到歌曲的最后，情緒和力度上不但不能減弱，反而還要增強，把歌曲的情緒推向高潮。做到以上這些需要氣息的良好控制，氣息是使身體各種狀態(tài)及腔體良好共鳴的決定因素。在共鳴上我覺得頭腔共鳴極其重要，任何時候都要帶有頭腔共鳴，尤其是高聲區(qū)，沒有頭腔共鳴是很難歌唱的。要使聲區(qū)完美的統(tǒng)一結(jié)合，聲音的感覺在硬腭的中后部分，而聲音的方向是向上往前的。

三、情感處理

歌曲演唱是為了抒發(fā)音樂情感的。情感是一種心理反映，它包括聲音技巧和情感再現(xiàn)兩個方面。聲音的美感是通過演唱時的情緒表現(xiàn)出來的，情緒是對聲音的烘托，兩者要相互結(jié)合，相互促進，達到聲音中有情緒，情緒中的聲音優(yōu)美動聽，才能完成對作品的詮釋。

接下來，讓我們逐句的對歌詞進行情感及演唱的處理“那一天，敵人打到了我的村莊”，通過前面的歌詞情感的介紹，我們感受的到當(dāng)時作者面對日本侵略者對家鄉(xiāng)的破壞，所體現(xiàn)出的悲傷恐懼的心情，對于演唱就要去體會那時的感覺，想到作者的心情，再去對歌進行詮釋。對于歌詞“敵人”要格外的鏗鏘有力，要有飽滿的情緒支撐。

“我便失去了我的田舍、家人和牛羊”，這句是十分悲痛的，想到原本屬于自己的一切都沒有了，那種心理的落差，那種無助，那種困苦都要表達出來。聲音的處理要悲痛，氣息要落到深處，上顎的積極性也要保持住，將觀眾帶到自己的情緒中來。例如：“失去”這里的失去要聯(lián)系到作者的情緒，進行演繹。

“如今我徘徊……聞到故鄉(xiāng)泥土的芳香；一樣的流水，一樣的月亮”，作者徘徊的在嘉陵江上的時候，那種思想的情感，以及對以前生活的美好回憶，都仿佛在自己的眼前，原來的一切還是在那里，從沒有改變過，微笑不時掛上臉龐，這時的聲音需要很好的去控制，氣息的穩(wěn)定也尤為重要，要有一種泣不成聲的情緒帶到歌詞里面去演繹。這里的“一樣的流水，一樣的月亮”中間的氣息不能斷掉，要表現(xiàn)出連綿的情緒，對原來美好生活的憧憬，要掛在頭腔，不能掉。

“我己失去了一切歡笑和夢想”。當(dāng)作者突然回過神來的時候，發(fā)現(xiàn)以前的一切已經(jīng)不再擁有了，那中失去美好回憶，失去夢想和方向的感覺是多么的苦不堪言。情緒中是絕望而不知所措，聲音要做到暗淡中也不失金屬般的亮點。

“江水每夜嗚咽的流過，都仿佛流在我的心上”作者在重新體會那種傷心感覺的時候，悲痛中好像故意的在尋找這什么，“嗚咽”這兩個字要氣息飽滿，情緒要飽滿，最后一句要感受作者那心如刀割的感覺，半收半放的感覺要做到。

“必須回到我的故鄉(xiāng)，為了那沒有收割的菜花和那餓瘦了的牛羊，我必須回去，從敵人的槍彈底下回去！我必須回去，從敵人的刺刀叢里回去！把我打勝仗的刀槍，放在我生長的地方”，最后的這一部分需要著重的放在一起來看，里面情緒的循序漸進是關(guān)鍵的地方，三個“必須”體現(xiàn)了作者的那種復(fù)仇的必勝決心。第一個必須，就像那種剛剛萌芽的階段一樣，回想到家里的牛羊田地，想到自己以前的美好生活，再想到日本人的侵略，要必須回去，聲音不能太沖，要含蓄。第二個必須像白熱化階段，面對著敵人的槍彈炮火，就算是付出自己的生命都不惜一切代價的去復(fù)仇，這時的聲音要放出來一些，喉部不能緊，以便形成與最后一個必須的對比。第三個必須，到了要爆發(fā)的階段，實在是要忍不住自己心中的怒火了，為了回到以前的地方，號召全國人民，為了自己的家鄉(xiāng)，要和日本人奮戰(zhàn)到底，不懼怕任何的事物，這時候，歌唱的聲音要放開，享受激動的自由。這時的聲音要從第一個必須就要開始準(zhǔn)備好，通過感受作者所抒發(fā)的情緒，感受那種憤怒的層次感，氣息和聲音也同樣要做到這樣的層次感。最后一句的聲音要既明亮又有力。

四、結(jié)語

《嘉陵江上》的創(chuàng)作使身處困境的人民深深體會到了抗戰(zhàn)的使命感，特殊的時代促就了偉大的作品，而這首作品也是在六易其稿的情況下最終完成，可謂來之不易?！都瘟杲稀匪w現(xiàn)的時代特色也是非常突出而且具有代表性的。好的革命音樂不應(yīng)當(dāng)只是通過手段來表達作品的含義，而是要通過音樂來表達人們的心情與安撫人們的心靈。endprint