魏輝

摘 要：20世紀(jì)青藏高原題材繪畫藝術(shù)創(chuàng)作主要可以分為三個(gè)發(fā)展階段，期間創(chuàng)造了輝煌的高原繪畫藝術(shù)成就，為21世紀(jì)青藏高原題材繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的繁榮奠定了良好基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：20世紀(jì)；青藏高原；繪畫

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）33-0072-01

一、引論

青藏高原地處我國西北地區(qū)，幅員遼闊，年降水量少，空氣濕度小，植被稀少，所以很少有雨霧氣象，建筑物即使在較遠(yuǎn)的地方一般視覺形象也是比較清晰可辨，這種相對(duì)缺乏朦朧意象的自然風(fēng)光與中國傳統(tǒng)文人尚含蓄、重內(nèi)美的藝術(shù)審美精神相左，因此古代歷史上文人畫家鮮有對(duì)高原題材風(fēng)光進(jìn)行繪畫藝術(shù)表現(xiàn)。新中國成立之后，隨著交通的改善，國家對(duì)青藏高原文化藝術(shù)各項(xiàng)投入逐步增加，藏區(qū)人文風(fēng)情越來越多得被全國各地畫家所關(guān)注與表現(xiàn)。1960年以后，以青藏高原為藝術(shù)創(chuàng)作題材的繪畫作品，尤其是藏區(qū)人物繪畫題材的繪畫創(chuàng)作開始頻繁地出現(xiàn)在各地各級(jí)美術(shù)展覽中以及書報(bào)雜志中，一大批放眼藏區(qū)、以畫筆描繪青藏高原風(fēng)情的藝術(shù)家逐步涌現(xiàn)，他們以青藏高原為繪畫創(chuàng)作題材，將自己對(duì)高原的遼闊與壯美氣象進(jìn)行著獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。

二、青藏高原繪畫的主要發(fā)展階段

青藏高原繪畫藝術(shù)創(chuàng)作主要是從二十世紀(jì)中葉開始的，從繪畫創(chuàng)作時(shí)代背景、參與畫家以及創(chuàng)作題材、表現(xiàn)方式上主要可以劃分為三個(gè)主要階段。

1.抗戰(zhàn)勝利初期?？箲?zhàn)勝利初期很多愛國畫家懷著對(duì)民族風(fēng)情的向往與熱愛情懷，背起畫夾走向青藏高原地區(qū)進(jìn)行繪畫采風(fēng)創(chuàng)作，通過他們的寫生繪畫作品表現(xiàn)其所見所聞，抒發(fā)他們對(duì)青藏高原風(fēng)情的獨(dú)特藝術(shù)感受。這一時(shí)期來到青海進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的畫家中，最具有代表性的畫家是西安畫家、長安畫派創(chuàng)始人趙望云先生，趙望云青海寫生繪畫作品主要以描繪祁連山地區(qū)人文風(fēng)情為主，繪畫作品中有對(duì)農(nóng)村生產(chǎn)勞動(dòng)場景的生動(dòng)描繪，也有對(duì)牧區(qū)草原放牧場景的藝術(shù)表現(xiàn)場景，繪畫作品中充滿質(zhì)樸的高原生活氣息與畫家的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作情感。整體看來，趙望云青藏高原題材繪畫創(chuàng)作以及其他畫家的高原題材繪畫創(chuàng)作，主要表現(xiàn)為對(duì)高原自然風(fēng)光的描繪以及對(duì)當(dāng)特有生活風(fēng)情的藝術(shù)表現(xiàn)，繪畫作品極大得喚起青藏高原人民的審美情感共鳴，有著強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。青藏高原的風(fēng)土人情為新中國初期藝術(shù)家們提供了寶貴的創(chuàng)作靈感與繪畫源泉。這一時(shí)期內(nèi)地畫家赴青藏高原地區(qū)的寫生創(chuàng)作多數(shù)屬個(gè)人行為，而且也沒有完全撲向青藏高原題材，可以看作是畫家對(duì)一種新的繪畫題材與人文風(fēng)情的特殊情感表達(dá)。

2.青藏、康藏鐵路開通后。青藏、康藏公路相繼開通后，內(nèi)地通往青藏高原的途徑更加便利，內(nèi)地藝術(shù)家對(duì)青藏高原繪畫題材產(chǎn)生極大興趣，這一時(shí)期進(jìn)入青藏高原的畫家比二十世紀(jì)初期明顯增多，包括北京的大批畫家東部地區(qū)畫家也對(duì)西北高原風(fēng)情產(chǎn)生強(qiáng)烈興趣。在此時(shí)期，內(nèi)地畫家通過青藏、康藏公路進(jìn)入高原藏區(qū)，極大的推進(jìn)了青藏高原繪畫藝術(shù)的繁榮發(fā)展，并且其中一些青年畫家選擇留居青海進(jìn)行繪畫藝術(shù)創(chuàng)作，青藏高原題材繪畫作品在全國以及各級(jí)美術(shù)展覽中也逐漸增多，其中有不少作品已經(jīng)成為影響一個(gè)時(shí)代的繪畫經(jīng)典作品。這一時(shí)期，以青藏高原題材為繪畫創(chuàng)作背景進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的畫家一些是被分配到青藏高原工作者；也有一些畫家則是懷著對(duì)藏區(qū)風(fēng)情的好奇與向往之情自愿赴青藏高原地區(qū)；同時(shí)，也有政府團(tuán)體組織畫家進(jìn)入青藏高原地區(qū)采風(fēng)創(chuàng)作。在1961年中國美術(shù)家協(xié)會(huì)組織的一批赴藏寫生畫家中有董希文、吳冠中先生等人，1962年中國美協(xié)又為這一批赴藏寫生畫家舉辦了“西藏寫生畫展”，這種由政府組織畫家進(jìn)藏采風(fēng)的藝術(shù)創(chuàng)作模式說明了當(dāng)時(shí)國家對(duì)青藏高原地區(qū)文藝發(fā)展的高度重視，這一時(shí)期是青藏高原題材繪畫創(chuàng)作迅速發(fā)展的一段歷史時(shí)期，具有代表性的、在青藏地區(qū)長期進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的畫家有朱乃正（在青海）、韓書力（在西藏）。

3.20世紀(jì)后期。大約1975到2009年，這一時(shí)期，隨著交通條件的更加便利，越來越多的畫家開始把目光投向青藏高原，青藏高原的自然風(fēng)光與人文風(fēng)情為眾多內(nèi)地畫家提供了耳目一新的創(chuàng)作靈感。這一時(shí)期的畫家大多數(shù)是自發(fā)進(jìn)入青藏高原地區(qū)進(jìn)行采風(fēng)創(chuàng)作的，并且其中很多畫家持續(xù)初期來到青藏高原地區(qū)體驗(yàn)生活、進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，這些畫家一定程度上可以看作職業(yè)化的青藏高原題材創(chuàng)作畫家，并且他們的成作品也都源于青藏高原題材繪畫。

此期青藏高原題材繪畫作品已經(jīng)成為國內(nèi)繪畫展覽的重要組成部分，在2009年由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國西藏文化保護(hù)與發(fā)展協(xié)會(huì)、中國美術(shù)館和首都師范大學(xué)共同籌辦的“靈感高原—中國美術(shù)作品展”，是新中國成立以來規(guī)模最大的以青藏高原為創(chuàng)作背景的美術(shù)作品展覽，也是青藏高原題材繪畫作品自二十世紀(jì)初產(chǎn)生和發(fā)展至今過程中最為集中的一次展覽，同時(shí)也是20世紀(jì)以來，中國美術(shù)家以青藏高原自然風(fēng)光與人文風(fēng)情為繪畫創(chuàng)作題材的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作研究與梳理展示，此次展覽比較全面的展示了青藏高原風(fēng)情，極大得推進(jìn)了后期青藏高原題材繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。

三、結(jié)語

20世紀(jì)是青藏高原題材繪畫的開端與發(fā)展初期，為21世紀(jì)青藏高原題材繪畫創(chuàng)作的全面中興奠定了良好基礎(chǔ)。