張章銀

摘 要：陳列展示中的場景是整個展覽內(nèi)容重要組成部分，是視覺傳達(dá)重要手段，在陳列展示中發(fā)揮著不可或缺的作用。場景設(shè)計的成功與否，直接影響整個陳列主題的表現(xiàn)，也是整個展陳設(shè)計成功與否的關(guān)鍵因素之一。本文通過對場景設(shè)計概念、發(fā)展、構(gòu)成要素的分析，總結(jié)場景展示的形式，以期對今后的設(shè)計實踐起到一定的借鑒作用。

關(guān)鍵詞：陳列展覽；展示設(shè)計；場景作用

中圖分類號：G269.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）33-0062-02

一、引子

在現(xiàn)代博物館的陳列展覽中，場景展示已成為一種普遍采用的表現(xiàn)形式。場景展示能夠直觀表現(xiàn)內(nèi)容的特定環(huán)境、故事情節(jié)，又可以調(diào)節(jié)展示節(jié)奏，突出展示重點，以其形象、生動、有趣的特點，成為陳列展示中不可或缺的手段和展陳空間中的亮點。

早期的場景展示手法以靜態(tài)為主，常見于自然科學(xué)類博物館的展陳項目。后來逐步應(yīng)用于綜合類或?qū)ｎ}類博物館和紀(jì)念館的展陳設(shè)計中，展示手段也更為先進(jìn)。場景展示的類型多種多樣。除題材和規(guī)模上的區(qū)別外，在表現(xiàn)形式上可分為景箱式、景觀式、半景畫、全景畫等等，在手段上又可分為寫實性的情景再現(xiàn)和概念性場景，每種形式和手段都各有特點，各有所長，具體做法要結(jié)合展陳的內(nèi)容和實際情況而定。

下面就寧波幫博物館“清代寧波港”場景展示的方式與特點作些探討。

二、背景介紹

“清代寧波港”場景為寫實性的情景再現(xiàn)，其場景內(nèi)容依據(jù)于特定的歷史、地理背景。

寧波地處浙江東部沿海，為一天然良港，姚江、奉化江匯合成甬江，向東流入東海，三條江溝通了浙東的東西部和南部。自唐宋起，寧波就成為對外貿(mào)易的重要口岸。清朝乾嘉時期（1730—1820年），寧波幫海商獲得了迅速發(fā)展，其中一部分以南北號船商和沙船商為代表，從事沿海貿(mào)易，逐步發(fā)展成為清代北洋航線上重要的海運勢力；另一部分寧波幫海商則進(jìn)入清代對日本銅料貿(mào)易之中，成為清代東南洋銅商中的主角。南北號船商、沙船商和洋銅商把寧波幫海商推進(jìn)到了一個新的階段。出于商業(yè)活動的需要，北船商人和南船商人分別在甬江畔設(shè)立了慶安會館和安瀾會館。會館成為船商船工聚會、議事、祭祀的重要場所。1844年寧波開埠，江北岸外灘也逐漸成為近代寧波人了解外面世界的窗口。至19世紀(jì)末，江北岸外灘已成為五方雜處的洋場，甬江邊上出現(xiàn)了一幢幢具有異國情調(diào)的建筑物。大量的商船往來于寧波港，通過寧波港裝運的貨物有棉花、茶葉、魚貨、蠶絲等，進(jìn)口的有棉布、生鐵、水泥、大麥等等。當(dāng)時的寧波港已具相當(dāng)規(guī)模，每年的港口吞吐能力達(dá)幾十萬噸。

“清代寧波港”場景即以上述歷史為創(chuàng)作背景，以英國人的銅版畫——《19世紀(jì)中葉的甬江入海口》和《寧波舊影》中刊登的一張反映寧波江北岸外灘的明信片為設(shè)計素材，通過藝術(shù)加工處理，復(fù)原當(dāng)年甬江入?？诤徒卑锻鉃┪{如林的繁榮景象。

三、展示手段

“清代寧波港”的場景展示中，綜合運用了多種展示手段。場景營造和情景演繹是展示中的兩個主要內(nèi)容。具體來講，“清代寧波港”是以場景為載體，以歷史為背景，以人物為核心，以故事為情節(jié)，以多媒體為手段，結(jié)合聲光電技術(shù)將歷史還原，力圖讓觀眾有身臨其境之感。

（一）敞開式空間

“清代寧波港”場景運用手法既有景觀式表現(xiàn)形式，又具半景畫特征，整個展示空間略呈半弧形，場景面寬15米、景深17米，占地面積255平方米。近景的碼頭、貨包等物件采取1：1的比例制作，再逐步縮小比例關(guān)系，向中景的棧橋、木船、象征商船會所的建筑及高大的馬頭墻和遠(yuǎn)景背景畫自然過渡。敞開式的空間設(shè)計，使場面更開闊，景象深遠(yuǎn)，猶如身臨其境。觀眾可以近距離接觸或步入場景，真切體驗置身其中的感受?？臻g的高低變化，極大地豐富了空間層次，給觀眾帶來不同的空間體驗。同時，結(jié)合文物陳列，使文物陳列與展示空間有機(jī)融為一體，化有形為無形，營造出真實的歷史氛圍。

（二）焦點透視

背景畫運用焦點透視手法，注重透視關(guān)系，講究人物比例，強調(diào)色彩變化，具有寫實性，其中的景物近大遠(yuǎn)小，呈放射狀分布。此外，背景畫又采用中視平線構(gòu)圖。視平線的設(shè)定根據(jù)畫面內(nèi)容，影響著畫面情節(jié)的容量，同時誘導(dǎo)觀眾的視線，使視覺中心逐漸移向畫面中的視點，增加了畫面（場景）的縱深感，從而形成了強列的空間透視。

背景畫中的海水與實景中的仿真海面巧妙銜接，過渡自然，融為一體。一直延伸到觀眾腳下的碼頭地面石條、石欄和海岸礁石，形成二維及三維空間的完美結(jié)合，中景中的沙船模型也更加突出。觀眾可以近距離接觸或步入場景，真切體驗置身其中的感受，達(dá)到了視覺感受的最佳效果。

（三）聲光電技術(shù)的合理運用

現(xiàn)代聲光電技術(shù)運用于博物館展陳已是一種普遍現(xiàn)象，也是場景展示中情景演繹的輔助手段。在特定的場景中，聲可以傳達(dá)歷史的回響，光可以表現(xiàn)時空的變化，電可以演示物體的流動。聲光電技術(shù)，能使場景展示的自然萬象復(fù)現(xiàn)于眼前，萬籟之聲縈繞于耳際，歷史畫卷映現(xiàn)于眼簾。聲光電技術(shù)的巧妙運用，能夠充分調(diào)動觀眾的視聽感覺，使場景的氣氛更濃烈、效果更逼真、情節(jié)更感人。場景展示與聲光電演示有機(jī)結(jié)合，兩者相互襯托，互為渲染，相映成趣，使觀眾獲得更加豐富多變的視聽體驗。

在場景展示中，運用聲光電手段是靈活多樣的，具體方式主要依據(jù)展陳內(nèi)容和要求而定?！扒宕鷮幉ǜ邸敝械膱鼍斑\用的是烘托式聲光電手法。

“清代寧波港”根據(jù)場景展示的內(nèi)容、景象以及時空的特征，通過聲光電加強現(xiàn)場氣氛，變靜態(tài)為動態(tài)。融合特技燈光、多媒體投影、立體音響等多種手段于一體，采用計算機(jī)電腦控制，進(jìn)行自動演示?！扒宕鷮幉ǜ邸敝械膱鼍埃紫仁橇Ⅲw音響效果渲染出的海鳥聲、海浪聲、碼頭工人的號子聲交織在一起；接著以特技燈光（投影）在背景畫面上映現(xiàn)出太陽“光芒四射”的美麗景色，一群海鳥由左向右飛翔，時兒在眼前，時兒消失在云彩中；遠(yuǎn)處的木船風(fēng)帆冉冉升起，正要揚帆出海；近處有兩個船工正搖櫓劃槳駕著小舢板駛向遠(yuǎn)景中的大木船；畫面中的海水在透過云層的陽光照射下波光粼粼，極富動感。

（四）多媒體演示

在博物館的展陳中，不僅要見人，還要見精神。因此，場景展示必須突破傳統(tǒng)的思維定勢，以多維的視角和情景化的敘述來闡釋歷史，傳達(dá)情感，塑造精神。“清代寧波港”場景中的情景演繹最后由多媒體投影演示來完成。運用半景畫與多媒體投影相結(jié)合的形式，兩臺投影機(jī)配合場景交互變換，演示當(dāng)年寧波港碼頭的繁忙景象：碼頭候船亭內(nèi)外，送客的或者即將登船遠(yuǎn)行的人群熙熙攘攘；碼頭上，工人正在緊張地勞動著，有肩扛背馱去裝船的，也有從船上扛著貨包往碼頭上卸的，還有維護(hù)秩序的流動兵丁。特技燈光、特效音響、投影等手段交互轉(zhuǎn)換，將演示推向高潮。演示結(jié)束，又恢復(fù)到半景畫的靜態(tài)場景之中。

情景中出現(xiàn)的人物達(dá)幾十個，按照透視比例關(guān)系，人物由近到遠(yuǎn)處逐步縮小，盡管看不出人物的表情，但畫面中的人物造型生動，服飾打扮也是當(dāng)時的真實寫照，形象個個栩栩如生，組成了極富生活情趣的畫面，給參觀者帶來了很強的震撼力和感染力。此處的情景演繹加深了參觀者對寧波在清代前期沿海及長三角地區(qū)重要貿(mào)易地位的認(rèn)識。同時，場景也為下一個章節(jié)的展陳內(nèi)容，如寧波港口的衰落，寧波幫走出寧波等，做好了鋪墊。

四、景物設(shè)置

進(jìn)行場景設(shè)計和描寫時，需注重場景的相對獨立性和完整性。一個場景之所以能成為場景，除了它有著獨立的事件（內(nèi)容主題）外，必須體現(xiàn)有景有物（文物和道具）。物與景有機(jī)結(jié)合是場景表達(dá)敘事情節(jié)的必要條件。以下是構(gòu)成“清代寧波港”場景的主要景物。

（一）背景畫

作為場景遠(yuǎn)景的背景畫用料講究，耐燃夾板做底，表面亞麻布托裱，由丙烯顏料繪成，畫面高5.5米，長31米，呈扇形展開。

背景畫面的上方遠(yuǎn)景為陽光照耀下的彩云，甬江入?？谒煜噙B，兩側(cè)山巒綿延，南岸是金雞山、笠山，北岸有招寶山及其余脈虎蹲山和大小游山，最遠(yuǎn)處的舟山群島山脈隱約可見。畫面右側(cè)近處的是當(dāng)年貿(mào)易往來的海運大木船，桅檣如林，蔚為奇觀。大船是三桅五帆，主桅桿高聳入云，氣勢宏偉，船的艘艉兩頭往上翹，甲板邊線造形豐富多彩，兩舷側(cè)縷雕和彩繪相間，給人以安全祥和之感，美不勝收。正如《寧波舊影》中描述當(dāng)時英國人也認(rèn)為：“寧波港里停泊的船也比廣州要漂亮，特別是那些和日本貿(mào)易的船，非常豪華” 。左側(cè)畫面從遠(yuǎn)處的甬江入?？诘恼袑毶矫枥L到近處的江北岸外灘，一幢幢具有異國情調(diào)的建筑物隱約可見，與碼頭建筑和引橋自然相連。沿著甬江，舳艫相接，商船林立，有的停靠碼頭正在裝卸貨物，有的即將駛離赴涉重洋，呈現(xiàn)出一派繁忙景象。

（二）商船會所

場景右側(cè)的仿明清建筑象征著商船會所，建筑選料講究，結(jié)構(gòu)精巧，采用寧波傳統(tǒng)建筑裝飾。高高的青磚院墻和門頭，黛瓦壓頂，鏤空石窗。往上看，是凌空而上的馬頭墻，在浙東一帶，馬頭墻的高低是身份和財力的象征。經(jīng)過特殊處理（做舊）后的場景建筑，仿佛歷經(jīng)風(fēng)雨的洗禮，讓人不由產(chǎn)生一種歷史滄桑感。而磚雕和鏤空木雕屏又是其整個商船會所的一大亮點。

場景設(shè)置中有四組精美的磚雕，分別鑲嵌在高大的門拱及墻面上。磚雕主要原料是青磚，青磚密度強，抗凍性好，不變形，不變色，抗腐蝕性要強于木雕甚至某些材質(zhì)的石雕。經(jīng)雕刻的青磚給人以素雅、沉穩(wěn)、古樸、寧靜的美感。磚雕匯集了木雕、石雕、繪畫等多門藝術(shù)的技法，融匯多民族的文化，使得磚雕具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明的民族特色。

門拱上的磚雕圖案以松、鶴和群仙祝壽圖為題材，有長壽、高潔之意。工藝上采用鏤空和雕刻相結(jié)合，并融入高浮雕的手法，層次分明，具有較強的立體感。整組磚雕由三四層圖案構(gòu)成，重重疊疊，里外呼應(yīng)，渾然一體。在藝術(shù)形式上，借鑒了中國畫意境，一幅磚雕作品就是一幅精美的畫，構(gòu)思高明、雕工精細(xì)，把生動的畫面和傳神的意境，淋漓盡致地再現(xiàn)于盈尺見方的青磚上。墻面上的磚雕也選自吉祥紋樣，雕刻精美細(xì)致，內(nèi)容豐富，構(gòu)思巧妙，表達(dá)了人們對美好生活的向往和祝愿，承載著生活的溫馨與樸質(zhì)，給人以素雅、沉穩(wěn)、古樸、寧靜的美感。

場景內(nèi)的四扇木雕鏤空花格門，既起到隔斷作用，又有較強的裝飾效果。門上圖案以梅、蘭、竹、菊為題材，運用平面浮雕的雕刻藝術(shù)手法，散點透視構(gòu)圖，充分展示畫面內(nèi)容。畫面設(shè)計與中國畫中的“白描”一脈相通，圖案裝飾豐富而有變化。由于采用“白木雕”的工藝手法，保留原木天然紋理色澤，格調(diào)高雅。整體圖案精巧、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、透空透風(fēng)、特色鮮明。

（三）石庫門

場景的左側(cè)，為一具中西合璧的石庫門建筑。門樓上分別飾有三角形和長方形的花飾，類似西方建筑門窗上部的山花楣飾。石庫門建筑是具有海派特色的近代優(yōu)秀建筑，既具濃厚江南傳統(tǒng)民居特點，又有西式元素。場景中的石庫門建筑，對整個博物館的內(nèi)容起著承前啟后之作用，既與背景畫中的江北岸外灘建筑群有機(jī)結(jié)合，又承載著下個展示內(nèi)容的需求——寧波幫由于人地矛盾等諸多的因素而走出寧波，走向上海，在“大時代中”拼搏發(fā)展。

（四）沙船模型

整個場景中的重要亮點是停泊在“海面”上的沙船船模。沙船是一種船體扁淺寬大，方頭、方梢的平底船，上層建筑少，航行起來輕捷平穩(wěn)，最大的好處是能坐灘，即不怕擱淺。“持沙行以寄泊，因底平稍擱無礙”，多航行于航道水淺多磧的北方沿海，承擔(dān)漕運和其它貨運，在寧波的沿海航運中占據(jù)著主導(dǎo)地位。

該船模按照大號沙船的實際比例縮小仿制而成，長7米，寬1.5米。船上屬具完善，設(shè)4桅，即主桅，頭桅，中桅。在船尾的左側(cè)還有一小桅，均配有篷帆，折疊在桅桿下方，舵、櫓、錨、篙等一應(yīng)俱全。場景中，沙船縱向?？吭诖a頭的引橋邊，船頭正對觀眾，似乎在告知人們，剛遠(yuǎn)航歸來，等待著卸下船上貨物。

（五）碼頭

近景中的碼頭是整個場景的載體，是實景中可與觀眾近距離接觸的景物。碼頭路面由仿舊青石板鋪設(shè)，一個一個的石圍欄由鐵鏈相接，抬高的碼頭地面營造出獨特的展示空間，棧橋和碼頭引橋選材圓木和實木板，柱腳深入“水”底，并用麻繩困扎，特別穩(wěn)定牢固，經(jīng)過特殊處理后更顯歷史感。玻璃鋼材質(zhì)制作的仿真礁石，造型逼真、色澤自然。整裝待運的各式貨物、貨包、轉(zhuǎn)口的貨箱等堆棧碼頭，貨箱和貨包分別用木板和棉布制作或包裹而成，并進(jìn)行仿舊處理，而扁擔(dān)、抬杠、繩索等各式搬運工具都井然有序的擺放在貨物箱上。真實再現(xiàn)了彼時彼地的繁忙景象。碼頭左側(cè)豎有“納蘭常安題字碑”①，碑文云：“俯六國以當(dāng)關(guān)，任往來寶藏云屯，牙檣林立，會同海岙之共球?！闭鎸崅鬟_(dá)了清代寧波港的繁榮以及其在沿海貿(mào)易中的地位。

五、結(jié)語

“清代寧波港”的場景展示體現(xiàn)了當(dāng)今世界博物館發(fā)展的潮流——綠色陳列的理念。設(shè)計人員根據(jù)陳列內(nèi)容量體裁衣，在構(gòu)思上力求突出主題，既不因循守舊、生搬硬套，也不盲目攀比、貪大求異。在場景設(shè)計中，既尊重歷史，又合理的運用藝術(shù)手段，在時間和空間上進(jìn)行藝術(shù)夸張和提煉。

在場景設(shè)置中，以人為本，參觀路線順暢，安全通道清晰。在技術(shù)設(shè)備應(yīng)用上操作性強，便于日后維護(hù)。在陳列施工過程中，遵循科學(xué)合理的原則，背景與實景虛實結(jié)合，突出重點、富有變化。陳列語言的豐富運用，也起到升華陳列主題、增強藝術(shù)感染力的作用。

在博物館展陳中，場景展示是一種極為有效的輔助手段。博物館陳列方式的創(chuàng)新，反映了時代的要求，體現(xiàn)了博物館策展者和設(shè)計人員的追求與探索。實踐證明，只有將典型的題材和恰當(dāng)?shù)男问浇Y(jié)合起來，才會使展陳更具吸引力和感染

力。

注釋

①該碑為2003年出土于寧波鎮(zhèn)海招寶山，題碑者署名“兩浙使者納蘭常晏（安）”。納蘭常安，乾隆六年至乾隆十二年（公元1741—1747年）任浙江巡撫，在任期間，曾多次巡視寧波。