翁世暉

（泉州師范學(xué)院，福建 泉州 362000）

探究計(jì)算機(jī)輔助下舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)

翁世暉

（泉州師范學(xué)院，福建 泉州 362000）

隨著各種現(xiàn)代化信息技術(shù)手段應(yīng)用水平的不斷提升，人們?cè)谌斯ぶ悄芑芯抗ぷ鞑粩嗌钊氲耐瑫r(shí)，逐漸發(fā)現(xiàn)舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)過(guò)程之中蘊(yùn)藏的藝術(shù)價(jià)值.本文將計(jì)算機(jī)技術(shù)輔助手段的應(yīng)用作為主要研究背景，將舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)作為主要研究對(duì)象.在簡(jiǎn)單分析舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)實(shí)踐性工作內(nèi)容的基礎(chǔ)之上，將在計(jì)算機(jī)軟件技術(shù)輔助下，各種舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)的發(fā)展近況與創(chuàng)新途徑，做出了詳細(xì)的闡述和介紹.

計(jì)算機(jī)；舞蹈動(dòng)作；設(shè)計(jì)；分析

隨著現(xiàn)代化信息技術(shù)應(yīng)用水準(zhǔn)的不斷提升，計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)處理技術(shù)逐漸成為廣大社會(huì)成員日常工作生活當(dāng)中，較為主要和經(jīng)典的輔助性技術(shù)應(yīng)用手段.在舞蹈藝術(shù)設(shè)計(jì)工作開展的實(shí)踐性工作流程之中，工作人員為能夠在不斷滿足社會(huì)成員對(duì)舞蹈藝術(shù)欣賞，所提出的全新訴求的同時(shí)，更好地提升舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)的質(zhì)量與合理性，逐漸選擇將計(jì)算機(jī)作為輔助工具，應(yīng)用到實(shí)踐性的設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)內(nèi).

1 舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)實(shí)踐工作的基礎(chǔ)分析

中國(guó)各種經(jīng)典舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)形式，由于受到中國(guó)傳統(tǒng)文化思想內(nèi)容的熏陶和影響，與西方注重舞蹈外在形式化表現(xiàn)模式的設(shè)定方式相比，中國(guó)舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)工作的開展，更加注重在舞蹈故事內(nèi)涵情節(jié)與基本意念方面的轉(zhuǎn)述和表達(dá).

1.1 舞蹈動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)人體動(dòng)作的基礎(chǔ)分析

所謂在計(jì)算機(jī)輔助性作用的帶動(dòng)和影響下，相應(yīng)舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)工作的實(shí)施和執(zhí)行，其實(shí)際上指的是設(shè)計(jì)人更具舞蹈人實(shí)際的肢體動(dòng)作語(yǔ)言，通過(guò)結(jié)合不同形式的情感融入，實(shí)現(xiàn)舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)與情感內(nèi)容之間相互融合的工作目標(biāo).有部分專業(yè)舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)領(lǐng)域的研究人員曾經(jīng)指出，舞者自身各種舞蹈動(dòng)作的展現(xiàn)，甚至可以被視作是舞蹈設(shè)計(jì)情感在肢體語(yǔ)言方面，結(jié)合融入的一種物態(tài)化存在形式的表現(xiàn)模式.為此，如果設(shè)計(jì)人員想要設(shè)計(jì)出更加優(yōu)秀的舞蹈動(dòng)作作品，就要首先全面了解舞者身體各個(gè)肢體部分，在構(gòu)架不同舞蹈組建形式的過(guò)程之中，各種動(dòng)作設(shè)計(jì)的復(fù)雜性[1].在肢體構(gòu)架模式的動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)基礎(chǔ)方面，舞蹈動(dòng)作人自身身體動(dòng)作的基本構(gòu)架模式，與其他普通的社會(huì)成員相比并沒(méi)有太大區(qū)別.但舞蹈動(dòng)作表演對(duì)象在各個(gè)肢體構(gòu)架模式方面的比例需求，往往與普通人的肢體構(gòu)架相比，具有更為嚴(yán)苛的要求.在通常情況下，舞者在基本骨骼構(gòu)架和生產(chǎn)的特點(diǎn)方面，要嚴(yán)格遵循并體現(xiàn)出三長(zhǎng)一短的基本生長(zhǎng)特點(diǎn).只有先天具備這一生產(chǎn)的舞者，通過(guò)后天不間斷的努力和訓(xùn)練，才能在保持肌肉骨骼基本生長(zhǎng)優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，將各種舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)成品的表演效果發(fā)揮到極致，如圖1.

圖1 舞蹈表演肢體動(dòng)作示意圖

1.2 舞蹈動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)剛性人體動(dòng)作的分析

在有關(guān)舞蹈動(dòng)作動(dòng)態(tài)化設(shè)計(jì)要領(lǐng)的相關(guān)學(xué)術(shù)文章之中，著名舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)人曾經(jīng)就剛性化的人體動(dòng)作做出了深入的分析.舞蹈設(shè)計(jì)人員曾經(jīng)明確指出，如果將舞蹈動(dòng)作表演者通過(guò)骨骼透視的投影方式，放置在虛擬化的設(shè)計(jì)環(huán)境之中.舞蹈表演者的肢體構(gòu)造可以被視作，是一種放置在虛擬骨骼構(gòu)建環(huán)境下，一種剛性化結(jié)合體的存在形式.在剛性舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)工作開展的實(shí)踐性工作環(huán)節(jié)內(nèi)，技術(shù)人員往往通過(guò)參照真實(shí)的舞蹈人員，自身肢體肌肉的變化狀態(tài)，對(duì)指定的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行優(yōu)化設(shè)計(jì).在西方經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平要高的資本主義國(guó)家之中，也在對(duì)舞蹈剛性化肢體動(dòng)作設(shè)計(jì)工作的實(shí)施過(guò)程之中，選擇性的結(jié)合應(yīng)用了虛擬化媒體舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作模式，通過(guò)提升舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)的創(chuàng)意性，更好地提升指定舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作成品當(dāng)中蘊(yùn)藏的藝術(shù)欣賞價(jià)值.

2 計(jì)算機(jī)輔助下，各種舞蹈動(dòng)作的設(shè)計(jì)和分析

2.1 計(jì)算機(jī)輔助舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)理論設(shè)想的提出

有關(guān)將計(jì)算機(jī)虛擬化動(dòng)作設(shè)計(jì)的功能版塊，結(jié)合應(yīng)用到舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)工作開設(shè)的流程之中的理論內(nèi)容，在國(guó)際范圍內(nèi)最早提出于20世紀(jì)五十年代中期.西方資金經(jīng)濟(jì)水平發(fā)展較高的資本主義國(guó)家，率先提出在現(xiàn)代舞步動(dòng)作設(shè)計(jì)之中，結(jié)合應(yīng)用計(jì)算機(jī)動(dòng)畫設(shè)計(jì)編制的技術(shù)手段[2].技術(shù)人員在20世紀(jì)二十年代初期產(chǎn)生，并廣泛流行于二十年代末期的舞蹈編制系統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，結(jié)合應(yīng)用計(jì)算機(jī)舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)的模型板塊，對(duì)新型舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)方式的應(yīng)用開展的反復(fù)的實(shí)驗(yàn)和分析.在新型計(jì)算機(jī)功能處理技術(shù)的幫助下，舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)所需要耗費(fèi)的時(shí)間，從以往的十小時(shí)到二十四小時(shí)的工作周期，逐漸縮短到現(xiàn)今五分鐘到十分鐘左右的時(shí)間波動(dòng)范圍之內(nèi).對(duì)于各種舞蹈動(dòng)作，對(duì)舞者自身骨骼發(fā)育以及肌肉分子構(gòu)成所造成的損傷程度，也從原本十位數(shù)模糊性預(yù)估的工作狀態(tài)下，進(jìn)一步強(qiáng)化到如今小數(shù)點(diǎn)后兩位更為精準(zhǔn)的測(cè)量范圍之內(nèi)，如表1.

表1 計(jì)算機(jī)輔助下舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)系數(shù)的統(tǒng)計(jì)

2.2 DNA螺旋分子結(jié)構(gòu)在計(jì)算機(jī)舞蹈設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

將DNA螺旋分子結(jié)構(gòu)結(jié)合應(yīng)用在，計(jì)算機(jī)舞蹈設(shè)計(jì)工作開展的實(shí)踐性工作流程之中，是工作人員在結(jié)合傳統(tǒng)舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)方式的基礎(chǔ)之上，做出的一大創(chuàng)新和發(fā)展.美國(guó)著名生物學(xué)研究領(lǐng)域的專業(yè)工作人員羅布特不魯班，曾經(jīng)在其有關(guān)生物動(dòng)態(tài)化肢體動(dòng)作的研究著作之中提及，人體包括舞蹈動(dòng)作在內(nèi)各種肢體動(dòng)作的執(zhí)行和實(shí)施，都會(huì)隨著相應(yīng)動(dòng)作形態(tài)變化幅度大小的各不相同，產(chǎn)生脫氧核酸這一固有的大分子組織對(duì)象.如果從人力解剖學(xué)的構(gòu)架視角進(jìn)行分析，這一大分子在人體做出舞蹈動(dòng)作過(guò)程之中的產(chǎn)生，是人類肢體構(gòu)架模式內(nèi)，一種固有的發(fā)展特征之一.在通常情況下，技術(shù)人員結(jié)合計(jì)算機(jī)輔助性的軟件功能，對(duì)各種舞蹈動(dòng)作在虛擬設(shè)計(jì)環(huán)境之中的設(shè)計(jì)，通常通過(guò)應(yīng)用C語(yǔ)言或者PASCALS語(yǔ)言的表述方式，對(duì)指定的虛擬設(shè)計(jì)對(duì)象發(fā)送不同形式的動(dòng)作指令，如表2.

表2 計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)下，舞蹈指令與對(duì)應(yīng)的編程語(yǔ)言

2.3 真實(shí)舞者與虛擬舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)的相互結(jié)合

通過(guò)結(jié)合應(yīng)用各種計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)化的核算公式，工作人員能夠通過(guò)傳達(dá)不同的指令信息，實(shí)現(xiàn)真實(shí)舞者與虛擬舞蹈設(shè)計(jì)對(duì)象之間，在各種舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)對(duì)象之間的有機(jī)融合.有部分工作人員會(huì)在虛擬的動(dòng)作設(shè)計(jì)環(huán)境之中，結(jié)合應(yīng)用計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)核算的輔助性電子功能，通過(guò)構(gòu)架函數(shù)信息坐標(biāo)的方式，將整個(gè)舞蹈設(shè)計(jì)對(duì)象的動(dòng)作指令，設(shè)定為未知數(shù)Z，將每個(gè)虛擬舞者做出的舞蹈動(dòng)作之間的時(shí)間間隔，設(shè)定為是未知數(shù)X1，X2，X3……則相應(yīng)函數(shù)關(guān)系構(gòu)建模式下，各個(gè)虛擬化動(dòng)作設(shè)計(jì)對(duì)象之間，舞蹈動(dòng)作實(shí)施的序列關(guān)系可以列為未知數(shù)方程式Z=Z1（X1+X2+X3+……XN）+Z2（X1-X2+X3+……+XN）.但需要工作人員尤為注意的是，無(wú)論相應(yīng)虛擬舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)的函數(shù)圖的存在形式為何，工作技術(shù)人員在實(shí)際設(shè)計(jì)工作環(huán)節(jié)內(nèi)，都應(yīng)當(dāng)將指定舞動(dòng)表演對(duì)象各個(gè)肢體關(guān)節(jié)，在做出某一舞蹈動(dòng)作時(shí)發(fā)生的形態(tài)和分子變化等，作為設(shè)計(jì)方案參數(shù)設(shè)定的重點(diǎn)參照對(duì)象[3].只有虛擬化設(shè)計(jì)環(huán)境中各項(xiàng)參數(shù)指標(biāo)的設(shè)定，能夠更好地遵循實(shí)際舞者的骨骼構(gòu)架特點(diǎn)，舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)方案在實(shí)踐性表演環(huán)節(jié)內(nèi)，才有其固有的可行性，如圖2.

圖2 肢體骨骼透視設(shè)計(jì)示意圖

總之，將計(jì)算機(jī)輔助性設(shè)計(jì)功能，應(yīng)用到舞蹈設(shè)計(jì)工作開展的實(shí)踐性工作流程中，是舞蹈設(shè)計(jì)工作逐漸朝向現(xiàn)代化設(shè)計(jì)模式發(fā)展的必然趨勢(shì).工作人員要在靈活掌握計(jì)算機(jī)信息技術(shù)處理方式下，各種舞蹈設(shè)計(jì)動(dòng)作的人體動(dòng)作分析數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)之上，結(jié)合應(yīng)用計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)獨(dú)有的計(jì)算公式，才能通過(guò)各種功能版塊的應(yīng)用，最終獲得更加科學(xué)合理的舞蹈動(dòng)作設(shè)計(jì)方案.

〔1〕陳婷.民族民間舞體態(tài)研究——淺談生活中體態(tài)的提煉對(duì)創(chuàng)作靈感的激發(fā)[J].戲劇之家,2016（04）:145-148.

〔2〕吳玉寶,吳顯云.少數(shù)民族舞蹈休閑的旅游開發(fā)研究——以武陵山區(qū)苗族舞蹈為例 [J].經(jīng)濟(jì)研究導(dǎo)刊,2016（05）:101-102+121.

〔3〕黃明珠.兩岸舞蹈文化意象之內(nèi)蘊(yùn)共性——以廈門首屆海峽兩岸大學(xué)生舞蹈大賽為個(gè)案[J].藝苑,2016（05）:37-40.

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2017-09-22