【摘要】：新世紀(jì)以來，反腐文學(xué)佳作不斷，小說《人民的名義》自發(fā)表以來，熱度一直居高不下。本篇旨在分析小說在人物塑造方面的得與失，以探討反腐小說的走向和出路。

關(guān)鍵詞：《人民的名義》；人物塑造；得失

周梅森的反腐力作《人民的名義》出版以來，一度居于暢銷書排行版前列，后被搬上電視銀幕成為2017年收視熱點(diǎn)，吸引了社會不同年齡層不同職業(yè)背景觀眾的目光。除了對個別人物的演技提出質(zhì)疑以外，大部分觀眾都認(rèn)為這是國產(chǎn)劇中的精品。無論從小說情節(jié)結(jié)構(gòu)還是具體人物設(shè)置，都體現(xiàn)出了不同于以往反腐小說的超越性和獨(dú)特性，刷新了人們對傳統(tǒng)反腐小說的刻板印象，使新世紀(jì)反腐文學(xué)具有了別樣的風(fēng)貌與品格，使人耳目一新。

作家周梅森早年曾短暫掛職江蘇省徐州市政府，對中國基層的官場生態(tài)有較為深刻的了解，其在上世紀(jì)九十年代至今一直從事反腐小說的創(chuàng)作，創(chuàng)作了如《人間正道》、《中國制造》、《絕對權(quán)力》、《國家公訴》、《我主沉浮》、《至高利益》等優(yōu)秀的長篇反腐小說，塑造了一系列形象豐滿的人物形象，如《至高利益》中的李東方，《絕對權(quán)力》中的齊全盛、劉重天等，《國家公訴》里的葉子菁、唐朝陽，《至高利益》中的趙達(dá)功，《絕對權(quán)力》中的趙芬芳，《國家公訴》里的王長恭等。周梅森的官場小說創(chuàng)作繼承了批判現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀傳統(tǒng)，不僅對當(dāng)前社會中一些非常敏感的社會焦點(diǎn)問題進(jìn)行了藝術(shù)呈現(xiàn)，而且在揭露這些社會陰暗面的同時，也對這些問題產(chǎn)生的原因進(jìn)行了深層次的探討。

在人物塑造方面，《人民的名義》實(shí)際上刻畫了四類官場群像：反腐群體，腐敗高官，改革派官員與懶政派官員。不同于以往的“刑不上大夫”，《人民的名義》首次將反腐觸角深入了副國級干部這樣的“大老虎”身上，頗具震撼力。身為副國級領(lǐng)導(dǎo)干部的趙立春雖然一直沒有正面出現(xiàn)，但通過他的兒子趙瑞龍和他一手提拔的官員高育良身上我們可以很明確的知道這個幕后黑手的腐敗程度之深。作品主要塑造的腐敗官員是高育良和祁同偉這一對師徒政客。高育良是一個由高校教授走上政壇的知識分子，不可謂法律意識不強(qiáng)，也不能說他利欲熏心，高育良曾經(jīng)告誡他的學(xué)生“良田千頃，只得一日三餐；廣廈萬間，只睡臥榻三尺”。在小說中，高一直謹(jǐn)慎從事，不求有功，但求無過，在為官之初得以左右逢源、官運(yùn)亨通。他的落馬在于別有用心的趙瑞龍設(shè)下的一個美人圈套——高小鳳，這個本來悲慘柔弱的受害者，在暴力的威脅和金錢的誘惑下，充當(dāng)了可憐的棋子。她憑借年輕美貌和精心設(shè)計的陰謀順利俘獲了高育良的心，可憐的高育良本以為在知天命的年紀(jì)遭遇愛情，從此才子佳人，紅袖添香，不想中了美人計，從此徹底成為了趙瑞龍在漢江的搖錢樹。祁同偉出身貧寒，具有出色的學(xué)識卻因?yàn)槌錾硪辉俚脑庥龃煺?，最后他放棄了心愛的姑娘選擇了高官的女兒做妻子，一路節(jié)節(jié)高升，終于當(dāng)上了公安廳廳長。然而天生的自卑加上婚姻的失敗使他性格逐漸扭曲，自以為找到了真愛的他，同自己的老師高育良一樣陷入了趙瑞龍的圈套。有人評論祁同偉與高小琴之間是否存在真正的愛情，在我看來是不存在的。如果這種所謂的愛情是建立在聯(lián)合起來不擇手段的牟取金錢利益，蔑視、踐踏和殘害無辜生命之上，我們還能稱之為愛情嗎？這樣的感情還配稱之為愛情嗎？如果說高小琴一開始和其妹妹一樣是個無辜可憐的受害者，那么從她和趙瑞龍、祁同偉聯(lián)合起來站在人民的對立面的時候，她已然是一個并不值得任何同情的施暴者。祁同偉亦是如此。曾經(jīng)的政法才子、緝毒英雄到殺人惡魔，最終飲彈自盡的結(jié)局雖然令人唏噓，卻并不值得同情。

作品人物塑造的另一大亮點(diǎn)是塑造了改革派官員李達(dá)康這個人物。小說用了欲揚(yáng)先抑的手法，一開始寫官員丁義珍叛逃國外后各色人等的反應(yīng)，一度將讀者懷疑的對象引導(dǎo)了李達(dá)康身上。李達(dá)康這個人鋒芒畢露，敢講敢干，不怕得罪人、甚至不怕得罪自己的領(lǐng)導(dǎo)。當(dāng)?shù)弥y行高層的妻子參與腐敗時，李達(dá)康拿出了大義滅親的姿態(tài)，希望妻子能積極配合組織調(diào)查，爭取寬大處理。當(dāng)然，小說也設(shè)置了夫妻二人感情已經(jīng)破裂，正處于分居狀態(tài)的事實(shí)，使情節(jié)顯得更為真實(shí)。

在小說改編的電視劇中，加上演員的精心演繹，使李達(dá)康這個人物形象深入人心，觀眾親切稱其為“達(dá)康書記”。在讀者眼里，這個達(dá)康書記正是老百姓心目中的好官。這個人既要金山銀山，也要綠水青山；既愛民如子，心系百姓利益，又有些蠻橫專治，且了無生活情趣；既體恤下屬、愛惜羽毛，又能夠當(dāng)機(jī)立斷、大義滅親。他的眼里只有政績和GDP，這種單純與孤獨(dú)意外地成為大眾新寵，寄托的是人民對改革者的期待，與對碌碌無為官員們的鄙視。與李達(dá)康相對的就是孫連城等懶政派官員，這兩類官員群像的走紅，其實(shí)都是現(xiàn)實(shí)在文學(xué)作品里的投射。

小說成功塑造了腐敗高官、改革派官員的群像，然而在反腐官員形象的塑造上，卻顯得功力一般。在反腐群體中，侯亮平、陳巖石、陳海、陸亦可、鐘小艾，甚至包括沙瑞金，其人物形象幾乎都是扁平單一的。以侯亮平為例，作品只簡單交待他和祁同偉是師兄弟關(guān)系，而他的出身和經(jīng)歷卻沒有更多著墨。這個人物內(nèi)心似乎沒有過任何矛盾糾纏，面對自己的老師、曾經(jīng)的師兄，毫不留情；面對單身入虎穴極有可能犧牲的危險也沒有過絲毫的猶豫和思想斗爭，連他和妻子鐘小艾的對話也都是圍繞工作展開。我們可以理解作者對反腐人物堅定立場的肯定，但是這樣一個像從石頭里蹦出的孫猴子似的人物，如何使人信服？

綜上所述，小說《人民的名義》雖然在角色塑造上還需一步雕刻和打磨，但作為新世紀(jì)以來引發(fā)社會極大關(guān)注的反腐文學(xué)作品，在人物塑造上還是取得了重要的突破，塑造了一系列經(jīng)典的官場人物形象。相信新世紀(jì)反腐文學(xué)會打破模式化傾向，沿著現(xiàn)實(shí)主義道路走得更遠(yuǎn)。