【摘要】：作為20世紀(jì)和21世紀(jì)之交出現(xiàn)的偉大作家，索爾仁尼琴以其豐富的作品，深深地吸引著各國(guó)讀者。本文通過(guò)對(duì)其作品《馬特遼娜的家》中人物形象的具體分析，試探討索爾仁尼琴在小說(shuō)創(chuàng)作中的人物描寫方面表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特個(gè)性。

關(guān)鍵詞：《馬特遼娜的家》；人物形象；創(chuàng)作特點(diǎn)

亞歷山大·伊薩耶維奇·索爾仁尼琴（1918-2015），20世紀(jì)俄羅斯杰出的作家之一。被俄羅斯人民譽(yù)為“俄羅斯的良心”，同時(shí)他也是持不同政見(jiàn)者。“因?yàn)樗谧非蠖砹_斯文學(xué)不可或缺的傳統(tǒng)時(shí)所具有的道義力量”，索爾仁尼琴獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他。二戰(zhàn)時(shí)的擔(dān)任蘇聯(lián)炮兵連長(zhǎng)，因勇敢獲得二枚勛章，1945年因通信中不敬被流放哈薩克8年，此段經(jīng)歷后來(lái)成為他集中營(yíng)作品的主題。他的作品有《伊萬(wàn)·杰尼索維奇的一天》、《馬特遼娜的家》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《癌癥樓》《第一圈》長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《古拉格群島》，這些作品繼承了雨果和托爾斯泰十九世紀(jì)的人文傳統(tǒng)，描寫了作者所處時(shí)代，底層人民的悲慘遭遇，結(jié)合了自己的八年勞改生活的經(jīng)歷見(jiàn)聞，揭露了斯大林時(shí)代勞改營(yíng)生活。無(wú)一不表達(dá)出作者對(duì)人生、對(duì)社會(huì)、對(duì)歷史的批判和反思。

本文將對(duì)索爾仁尼琴的的作品《馬特遼娜的家》中的人物形象進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。俄羅斯作家阿斯塔菲耶夫曾這樣評(píng)價(jià)這部作品：“《馬特遼娜的家》是短篇小說(shuō)的登峰造極之作?！?/p>

一、命途多舛的圣母形象———馬特遼娜。

在俄羅斯，“馬特遼娜”這個(gè)名字通常是俄羅斯鄉(xiāng)村婦女的名字。作品中命途多舛的馬特遼娜是俄羅斯鄉(xiāng)村婦女悲劇形象的一個(gè)典型，隱喻東正教中崇拜的“圣母”。與法捷等周圍人對(duì)物質(zhì)的貪欲不同，馬特遼娜對(duì)物質(zhì)享樂(lè)從來(lái)不屑一顧，但她卻樂(lè)于助人，甚至傾其所有。年近六旬的她孤苦伶仃，體弱多病。生了六個(gè)孩子都先后夭折了，丈夫在去參加對(duì)德戰(zhàn)爭(zhēng)之后再也杳無(wú)音訊，將侄女收為養(yǎng)女，養(yǎng)女也在長(zhǎng)大之后離開(kāi)了她。她沒(méi)有任何退休金和撫恤金，年近花甲的她獨(dú)自一人生活在在一座破舊的木屋里。木屋是她僅有的一點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，但是卻并沒(méi)有給她帶來(lái)幸福，親戚們和養(yǎng)女一直都在惦記著她這唯一的一點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，終于，在二月份的一個(gè)寒冷的冬夜里，馬特遼娜在幫助自己的養(yǎng)女拆自己的房子運(yùn)送木料的時(shí)候，慘死在沒(méi)有開(kāi)燈的火車輪下。馬特遼娜的死很慘，但是容貌安詳，并且保留了右手，要知道上帝用來(lái)豬肚的也是右手。作者用這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，表達(dá)了對(duì)純真情感、崇高道德的堅(jiān)信。

她樂(lè)觀積極，苦難的生活沒(méi)有壓倒她。因?yàn)樗酥夭?，集體農(nóng)莊就讓她退出了，也不把她列入殘病之列。在申領(lǐng)撫恤金的過(guò)程中由于社會(huì)保障科的官僚的辦事作風(fēng)讓她一次次地白跑。她也郁悶了一陣子。但是“她有一個(gè)恢復(fù)情緒的最可靠的辦法一這就是勞動(dòng)……她不是對(duì)著機(jī)關(guān)的辦公室，而是對(duì)著森林里的小樹(shù)叢鞠躬，背東西累得直不起腰來(lái)，但回到家里已經(jīng)是滿面春風(fēng)，帶著她特有的和善的微笑，對(duì)一切都滿意了。”

她善良且樂(lè)于助人，不計(jì)較得失，這在當(dāng)時(shí)的社會(huì)是少見(jiàn)的?！榜R特遼娜對(duì)自己的勞動(dòng)和財(cái)物從來(lái)都不吝嗇”，大到集體農(nóng)莊，小到任何一個(gè)遠(yuǎn)親或者近鄰，隨時(shí)都可以來(lái)找馬特遼娜只要一句“馬特遼娜，來(lái)幫幫我的忙吧?！彼蜁?huì)毫不猶豫地放下自己手頭一堆的活兒，去幫助別人。

二、敘事主角伊格納季奇

該篇作品是一篇自傳性質(zhì)的作品，作品全篇是第一人稱“我”的敘事視角寫出，使用第一人稱，通過(guò)“我”對(duì)馬特遼娜生活的描述，客觀而又真實(shí)的為人們呈現(xiàn)出一幅真實(shí)的鄉(xiāng)村生活圖景。有利于讀者客觀的分析書中每個(gè)人物的性格特征。

“我”即主人公伊格納季奇，他有著和作者索爾仁尼琴相似的遭遇。比如：主人公伊格納季奇曾有過(guò)一段勞改生活。我們都知道索爾仁尼琴也曾有過(guò)一段八年的勞改生活。還有就是作為一個(gè)房客主人公來(lái)到“泥炭產(chǎn)品”這個(gè)遠(yuǎn)離世俗喧囂的地方，選擇住在居住環(huán)境安靜，不會(huì)被人打擾的馬特遼娜的家，以及主人公不喜歡聽(tīng)廣播里播放的新聞而只是聽(tīng)著廣播里各種各樣的歌曲等等特點(diǎn)。都這是因?yàn)?，這個(gè)主人公是作者索爾仁尼琴的一個(gè)小縮影，主人公這些特點(diǎn)都與作家本身是“持不同見(jiàn)者”，以及作家的避世態(tài)度有關(guān)。

三、虛偽的妹妹

馬特遼娜的三個(gè)妹妹平時(shí)對(duì)她不聞不問(wèn)，卻馬特遼娜死后三個(gè)妹妹飛速跑來(lái)家中占據(jù)了馬特遼娜的財(cái)產(chǎn)。在馬特遼娜的葬禮中三個(gè)妹妹嚎啕大哭，邊哭邊訴說(shuō)著對(duì)姐姐之死的悲痛之情。這種虛假的“姐妹情誼”，意在控訴男方的親戚，真正的目的是為了霸占更多的財(cái)產(chǎn)。

她們所有的行為只是為了一己私利毫無(wú)感情可言。她們這種冷漠無(wú)情自私自利的性格特點(diǎn)恰恰與無(wú)私又善良的馬特遼娜形成鮮明的對(duì)比。反襯出馬特遼娜，這一品德高尚且無(wú)私的優(yōu)秀農(nóng)村婦女形象。

四、冷酷無(wú)情的法捷

在得知馬特遼娜和自己的弟弟結(jié)婚了之后，震怒的法捷說(shuō)“如果那不是我的親兄弟——我就把你們都砍死”雖然從戰(zhàn)場(chǎng)上回來(lái)以后的法捷又重新組建了自己的家庭，找了一位和馬特遼娜同名的女人做妻子，但是他的心中絲毫沒(méi)有愛(ài)，還經(jīng)常毆打自己的妻子。為了蓋房子強(qiáng)行拆了父親留下來(lái)的正房，在馬特遼娜死后，非但沒(méi)有參加葬禮，反而生龍活虎精神滿滿的操辦起了運(yùn)送木材的事宜。文中是這樣描述的：“于是這個(gè)貪得無(wú)厭的老頭子又克服著疾病和腰酸腿疼而顯得活躍和年輕了。他又召集了沒(méi)死掉的幾個(gè)兒子和女婿，大家拆了板棚和柵欄，他自己用小拖車把木頭運(yùn)回去……”

這樣一個(gè)冷酷而又自私的人物形象值得我們深思，究竟是什么導(dǎo)致了他如此的冷漠。也許是戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)扭曲了他的人性。使他變成了一個(gè)麻木不仁，唯利是圖的人。他的冷酷無(wú)情的形象與馬特遼娜樂(lè)于助人的形象形成了強(qiáng)烈的反差。

五、瑪莎大嬸

這位和馬特遼娜好了半輩子的女朋友，可以算是村里唯一真心疼愛(ài)馬特遼娜的人，在馬特遼娜死后卻也來(lái)瓜分馬特遼娜的遺產(chǎn)。

文中是這樣描述的“瑪莎大嬸又坐了一會(huì)兒，哭了一陣，已經(jīng)站起來(lái)要走了，可是突然問(wèn)道：“伊格納季奇！你記得不，……馬特遼娜有一件灰色的毛線衣……她說(shuō)過(guò)，她死后要給我的孩子第，對(duì)不？”

在物質(zhì)的誘惑面前，瑪莎大嬸也沒(méi)能保持自我，不為利益所動(dòng)。而馬特遼娜的一生都堅(jiān)守著自我，連自己的死，都是因?yàn)槿椭鷦e人，而遭遇意外。這樣一個(gè)集眾多優(yōu)秀品質(zhì)于一身的農(nóng)村婦女形象，值得人們反思，也讓人憐惜。

六.結(jié)束語(yǔ)

以上是關(guān)于索爾仁尼琴的作品《馬特遼娜的家》一文的看法，希望能夠通過(guò)探討作者在這篇小說(shuō)中展現(xiàn)的人物形象特點(diǎn)及其描寫手法，管窺這位文學(xué)巨匠在創(chuàng)作人物上的一些特點(diǎn)。當(dāng)然，索爾仁尼琴還有很多作品值得我們?nèi)テ吩u(píng)、研究，以領(lǐng)略世界文學(xué)的精彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]Солженицын А.И.Матренин двор， СПб，1999，–с.180

[2]蘇暢.俄羅斯小說(shuō)百年精選[M].中國(guó)華僑出版社， 2006.

[3]張曉強(qiáng).索爾仁尼琴一回歸故里的流亡者[M].長(zhǎng)春出版社， 1993.