【摘要】：郝景芳，小說作者，散文作者。2016年，小說《北京折疊》獲第74屆雨果獎最佳“短中篇小說”提名，這是繼劉慈欣《三體》后我國作家第二次獲得該獎項(xiàng)。其中最具有代表意義的長篇小說《流浪蒼穹》真實(shí)的反映出了郝景芳在遣詞造句中的獨(dú)到之處。 整篇文章當(dāng)中都涉及了比喻、排比等修辭手法?？傮w來看，郝景芳在創(chuàng)作該長篇小說時，排比這個修辭格的運(yùn)用應(yīng)當(dāng)算是文中經(jīng)典之處。下面筆者將會對郝景芳在長篇小說《流浪蒼穹》使用的排比修辭格及修辭效果進(jìn)行簡單的分析。

關(guān)鍵詞：郝景芳；《流浪蒼穹》；排比；修辭手法

引言

郝景芳，1984年生于天津，《東方文化周刊》專欄撰稿人。2008年清華大學(xué)經(jīng)管學(xué)院博士畢業(yè)。以《谷神的飛翔》榮獲2007年首屆九州獎暨第二屆“原創(chuàng)之星”征文大賽一等獎，同年又以《祖母家的夏天》榮獲《科幻世界》科幻小說銀河獎讀者提名。2016年，小說《北京折疊》獲第74屆雨果獎最佳“短中篇小說”提名。這是繼劉慈欣的《三體》之后我國作家第二次獲得該獎項(xiàng)。

其代表長篇小說《流浪蒼穹》，講的是一群少年，在學(xué)習(xí)認(rèn)識了地球和火星這兩種文明之后內(nèi)心產(chǎn)生的矛盾與沖突。

本文從修辭學(xué)的角度，分析她怎樣用排比的方式，來適應(yīng)題旨情境的需要。其目的主要是分析《流浪蒼穹》的排比修辭格使用現(xiàn)象。修辭學(xué)家陳望道先生指出，“實(shí)例是最重要的，要拿出證據(jù)來”，因?yàn)椤皩?shí)例除了助成歸納之外，本身還可顯示修辭如何必須適合題旨情境的實(shí)際，故在條理歸納清楚之后還當(dāng)將它保存，并且記明篇章出處，藉便翻閱原文，細(xì)玩它的意味”[1]。

排比是用三個火三個以上內(nèi)容密切關(guān)聯(lián)、結(jié)構(gòu)相同或相似、語氣一致的短語或句子接連說出來的修辭方式叫排比。[2]筆者將文中出現(xiàn)的排比修辭格以三種格式羅列出來，并仔細(xì)分析其修辭效果。

一、詞語排比

由詞語構(gòu)成的排比句，有著音節(jié)短促有力、形式美觀、韻律節(jié)奏感強(qiáng)等特點(diǎn)，例如：

（1）房間墻壁玻璃從無色變成淡綠色。淡黃色。淡紅色。淡紫色。再轉(zhuǎn)，回到透明。

（2）與之相比，制度、風(fēng)俗、利益算得了什么，不過都是朝生暮死的現(xiàn)象，為什么要對這些付出這么多精力。

（3）那時身邊總是戰(zhàn)火紛飛，總是北站、迎戰(zhàn)、作戰(zhàn)、觀戰(zhàn)，總是等待、恐懼、再等待、再恐懼，總有人死去，房屋在眼前坍塌。

以上不難看出，構(gòu)成排比的詞語有雙音節(jié)詞和三音節(jié)詞，作者如此羅列陳述，使句子內(nèi)容豐富，也能讓讀者發(fā)揮想象，如例（2）中顏色的變幻，作者詳盡羅列，讀者更能感受其色彩美。

二、短語構(gòu)成的排比

由短語構(gòu)成的排比句，結(jié)構(gòu)整齊，悅耳動聽，在文中有如下：

（1）它像一顆孤獨(dú)的銀色水滴，穿過距離，穿過真空，穿過看不見的冰涼壁壘，穿過兩個世界無人提起的層層往昔。

（2）他生活在船上，向地球發(fā)信息，他堅(jiān)持，他求懇，他威脅，他誘惑，他用火星的技術(shù)與地球交換，向地球求取生存資源。

（3）她說不清是為什么，也許是為了所見的翩飛蝴蝶，也許是為了天邊的峭壁，也許是為了聽到?jīng)_開束縛的歷史，也許是為了飛行。

短語構(gòu)成的排比在文本中出現(xiàn)的次數(shù)非常多，可見作者鼻尖善于用短語排比這樣的形式來狀物寫景。如例（1）中，描寫船，層層遞進(jìn)地寫了船在太空中的作用，從實(shí)際距離寫到地球和火星的距離，層層深入。例（2）中寫到，他在船上與地球發(fā)生的行為，從四個主謂短語就深刻的刻畫了他和地球之間的關(guān)系以及所作所為，這樣的描寫形式新穎，讓人耳目一新。例（4）中，通過四個排比句，更加深刻的描寫了主人公在思考時的疑慮和不解。通過短語排比這樣的修辭，不但可以讓讀者更加深刻體會作者所要表達(dá)的感情，也展現(xiàn)出了文章語言的結(jié)構(gòu)清晰之美。

三、句子排比

句子構(gòu)成的排比，能夠細(xì)致的表達(dá)出作者的感情，在文中出現(xiàn)的典型的由單句構(gòu)成的排比如下：

（1）很長時間它都處于閑置狀態(tài)，巨大的船艙空空如也，房間沒有乘客，倉儲室沒有貨品，宴會廳沒有鼓樂齊鳴，駕駛艙沒有任務(wù)。

（2）如果不是他，媽媽爸爸不會死。如果不是爸爸媽媽死，她不會去地球。而如果不是去了地球，她不會想要追尋往事。

（3）在地球上，飛行是一件復(fù)雜的事。對孩子是夢想和刺激，對少年是追女孩的手段，對成人是一種身份的象征，對老年人是不停地抱怨卻不得不依賴的代步工具。對社會學(xué)家是新組織的誕生，對政治家是領(lǐng)空的糾紛，對環(huán)保主義是大氣的破壞的罪魁禍?zhǔn)祝瑢ι倘耸墙饩冉?jīng)濟(jì)衰退的金石良藥。對所有人來說，它都是新時代的象征。

句子排比是本文中出現(xiàn)較多的一種排比手法，使用句子排比，能增強(qiáng)說服效果，加強(qiáng)語言氣勢，能使文章看起來結(jié)構(gòu)更為完整。例（1）描述了船在很長一段時間閑置的狀態(tài)，通過四個“沒有”，突出了船在那個階段的冷清。例（2）中通過三個“如果......不”這樣的句式，來描寫主人公在思考的問題，呈現(xiàn)給人一種邏輯的嚴(yán)密感，以及主人內(nèi)心的細(xì)膩與縝密。例（3）中運(yùn)用了九個排比句來闡述飛機(jī)的象征意義，給人感覺特別詳盡與周密。

四、段落排比

用“段”來代替“句”的排比，能夠更為詳盡的表達(dá)作者細(xì)膩感情，同時段落與段落的承接照應(yīng)，也會給人一種回環(huán)往復(fù)的形式美，使人印象深刻。例如：

（1）船在深空中擺蕩，如黑暗中的一滴水，緩緩流入弧形樞紐。船很舊了，散發(fā)黯淡的銀光，仿佛一枚被時間陪伴的徽章，留著紋理，模糊了崢嶸。船在黑暗中顯得微小，在真空里顯得孤單。船和太陽、火星連城一條線，太陽在遠(yuǎn)端，火星在近前，船走在中間，航路筆直，就像一柄劍。黑暗在四面八方包圍著，船就像一滴銀色的水，微弱地發(fā)光。

（2）她的第一個火星是在地上仰望卻看不清輪廓的亮點(diǎn)，是唇齒間清晰而頭腦中模糊的印象，是無法追溯的兒時回憶，是努力回憶和努力克制會議的每一個黃昏。

她的第二個火星是書本里陌生的講述，是影像中的另一個世界。是數(shù)字和真空中爆裂的鮮血，是連綿不絕壓抑如雷的斗爭。是人們聲音里的戰(zhàn)栗，是孩子們好奇的探詢和邪惡的幻想。是古老的戰(zhàn)神，古老的敵人。

她的第三個火星是能透過陽光和星光的窗子，是推開窗看到的小廣場，是小廣場上扇形的草坪，是草坪上白色的小花，時小花背后鋪開的隧道車，是隧道車連接的玻璃房子，是玻璃房子綿延鋪成的晶瑩城市，是女孩設(shè)計(jì)創(chuàng)作長大嫁人安家選擇的唯一國度，是俗世的生活，簡單的家。

段落排比相對于短語、句子排比。在語言上，更加清晰周密；在結(jié)構(gòu)上，更有一種回環(huán)往復(fù)的韻味。例（1）中，描寫了船的狀態(tài)，運(yùn)用了比喻的修辭手法，把船的形狀、位置、狀態(tài)。刻畫的非常詳盡，周密的同時又能讓人感受其語言美。例（2）中，通過三個段落的排比，寫出了主人公心中火星形象地變化，使文章看上去舒朗醒目，也強(qiáng)有力的表達(dá)了主人公內(nèi)心的思想感情。

五、結(jié)束語

筆者在以收集整理具體語料為前提的基礎(chǔ)上，細(xì)致地分析了郝景芳長篇小說《流浪蒼穹》中排比句式的運(yùn)用，并對其做了細(xì)致的歸納和分析。發(fā)現(xiàn)作者的筆觸非常細(xì)膩，善用排比來抒情、狀物和寫人，使科幻作品的情節(jié)如同生活一樣娓娓道來，細(xì)膩而豐富。她用最人文的方式描述人文。論是什么文字，小說也好散文也罷，最后都是要回到人文。從人文出發(fā)，然后回到人文。描寫表達(dá)人們的生活狀態(tài)，它展現(xiàn)了這種生活狀態(tài)，真實(shí)，毫不粉飾。這樣的描寫手法是值得我們學(xué)習(xí)的。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海：上海文藝出版社，1962.

[2]駱小所.現(xiàn)代修辭學(xué)[M]云南：云南人民出版社，2010